壹、古體詞歌
古體詩歌，是指唐代律詩形成以前常見的詩歌體裁，具有不受聲律（平仄）限制、句式較為整齊、有押韻規律、非語體文（白話文）的特點，常見的有四言、古絕、古風、雜言、樂府等五種形式，稱為古體自由詩。
壹四言
四言詩每句四字，個別詩的個別句子有加壹字者。每首最短三句，有四句、五句、六句及六句以上者，句數不限。押韻自由，有每句押韻、隔句押韻、交互押韻三種押韻方式。請參看《詩經》裏的四言詩，對照使知。
二古絕
⒈五言古絕：每首限定四句，每句限用五字。可押平韻、多押仄韻，押韻字的讀音要相近，平仄韻不能混押。
⒉七言古絕：每首限定四句，每句限用七字，押韻方法同五言古絕。
三古風
⒈五言古風：每首八句以上長度不限，每句限用五字。可押平韻、可押仄韻、可以同韻部的平仄韻混押，也可整首壹韻到底，但押韻字的讀音要相近。押韻位置有逢雙句押韻、有句句押韻、有中間換韻壹首用多韻。
⒉七言古風：每首八句以上長度不限，每句限用七字。押韻方法同五言古風。
⒊五言七言混雜的古風：不管五言所占的比有多大，只要雜有七言統稱為七言古風，押韻方法同五言、七言古風。
四雜言
每首四句以上，其它具有古風的壹切特點，同時在五子句和七字句中雜有三字、九字甚至十字以上的句子，押韻方法同五言、七言古風。
五樂府
“樂府” 名詞最早見於西漢之初。“樂府”是古代官辦音樂機構采集的文人創作的、民間流傳的詩歌，經過整理、加工後配以樂譜，為朝廷歌功頌德歌詞。因此，這類詩歌思想性、藝術性較高，為了與其它詩歌區別開來，就稱為樂府詩，冠以“歌、行、辭、吟、曲” 等特定的名目。早期的樂府詩形式自由，後來發展為五言體、七言體，也有三言、五言、七言混合體。其實樂府詩就是水準較高的古風、雜言體
二、近體詩歌
近體詩歌是文學界的壹種習貫稱謂，其實從時間上也可以劃歸古體。因為近體詩歌與古體詩歌有顯著區別，所以把近體詩歌列為壹大類。近體詩歌主要是指唐代格律詩、宋代格律詞、元代格律壹格律詩
格律詩從唐代以前產生，因盛行並成熟於唐代，故現在所指的格律詩就是唐詩，分為律絕和律詩。格律詩的特點為：有固定的聲律（平仄）排列、固定的押韻位置和押韻要求、固定的句子字數。
⒈律絕有五絕和七絕兩種：
⑴五絕：每句限定五字，每首限定四句，聲律排列有四種格式，押同韻部平聲韻。
⑵七絕：每句限定七字，每首限定四句，聲律排列有四種格式，押同韻部平聲韻。
⒉律詩常見的有五律、七律、五長律、七長律四種：
⑴五律：每句限定五字，每首限定八句，聲律排列有四種格式，押同韻部平聲韻，要求第三句與第四句、第五句與第六句對仗。
⑵七律：每句限定七字，每首限定八句，聲律排列有四種格式，押同韻部平聲韻，要求第三句與第四句、第五句與第六句對仗。
⑶五長律：每句限定五字，每首十句以上長度不限，聲律排列按五律排列規律往後加長，押同韻部平聲韻，要求從第壹句開始對仗，就是第壹句與第二句、第三句與第四句、第五句與第六句、第七句與第八句、第九句與第十句……成雙句往下排列均用對仗，直至結束。
⑷七長律：每句限定七字，每首十句以上長度不限，聲律排列按七律排列規律往後加長，押同韻部平聲韻，對仗要求同五長律。
另外，還有三韻小律詩（分五言和七言）、六言律詩不常見，在此不作介紹。
格律詩的格式請參看《淺談近體詩詞的格律和韻律》。
曲三大體裁。
二格律詞
格律詞的初始就是配以樂曲歌唱的歌詞，因為它具有獨特的文學性質，所以後來就成為壹種文學體裁。格律詞起源於兩漢樂府民歌，奠基於隨唐時期，盛行並成熟於兩宋，現在所指的詞就是宋詞。格律詞的特點為：句子長短參差不齊，有特定的詞牌（調名），各詞牌有各自的固定格式（有固定的聲律排列和固定的押韻位置及固定的押韻要求）。格律詞按片數劃分為單調、雙調、三疊、四疊四種形式：
⒈單調：每首只有壹段，大多屬於小令。常見的詞牌有：《十六字令》《荷葉杯》《憶江南》《漁歌子》《搗練子》《調笑令》《如夢令》等。
⒉雙調：每首分上下兩段（也叫兩片、兩闋）。雙調中令、引、近、慢各體都有，占詞類的絕大多數，常見的詞牌有：《長相思》《相見歡》《生查子》《點絳唇》《浣溪沙》《采桑子》《菩薩蠻》《蔔算子》《減字木蘭花》《訴衷情》《巫山壹段雲》《好事近》《謁金門》《憶秦娥》《清平樂》《阮郎歸》《畫堂春》《人月圓》《眼兒媚》《桃源憶故人》《太常引》《西江月》《醉花陰》《南歌子》《浪淘沙》《鷓鴣天》《鵲橋仙》《玉樓春》《虞美人》《南鄉子》《踏莎行》《小重山》《蝶戀花》《臨江仙》《壹剪梅》《漁家傲》《定風波》《破陣子》《蘇幕遮》《謝池春》《行香子》《青玉案》《江城子》《風入松》《洞仙歌》《滿江紅》《玉漏遲》《滿庭芳》《水調歌頭》《鳳皇臺上憶吹簫》《燭影搖紅》《八聲甘州》《聲聲慢》《念奴嬌》《東風第壹枝》《桂枝香》《水龍吟》《齊天樂》《喜遷鶯》《雨霖鈴》《永遇樂》《望海潮》《沁園春》《賀新郎》《摸魚兒》《金縷曲》《六州歌頭》等。
⒊三疊：屬於慢調，每首***有三段。三疊詞調占詞類的比例不大，詞牌有：《瑞龍吟》《繞佛閣》《劍器近》《蘭陵王》《十二時》《寶鼎現》《戚氏》等。
⒋四疊：每首***有四段，是詞調篇幅最長的壹種，四疊詞調占詞類的比例最少，詞牌有：《鶯啼序》《梁州令》等。
格律詞格式請參看《詞譜舉要》。
三格律曲
格律曲也和格律詞壹樣，初始就是配以樂曲歌唱的歌詞，因為它具有獨特的文學性質，所以後來就成為壹種與格律詞不同的文學體裁。格律曲稱為散曲，分為南曲和北曲，最早來自民間。北曲是在唐宋大曲、宋詞以及民間曲的基礎上，吸收金、元音樂而形成的壹種文學體裁，盛行並成熟元代，現在所指的散曲就是元曲，也就是北曲。散曲的特點為：句子長短參差不齊，有特定的曲牌（調名），各曲牌有各自的固定格式（有固定的聲律排列和固定的押韻位置和押韻要求）。
散曲與詞的區別：①曲的句子限制較寬松，可以在句子原定字數的基礎上適當加襯字；詞的句子限制較嚴，在句子中加襯字的較少見。②曲的用韻嚴格，有獨立的曲韻，押仄聲韻有的要區分上聲和去聲；詞的用韻較寬，用的是詩韻，大多數押仄聲韻、部分押平韻，押仄聲韻不區分上聲和去聲；③大多數詞的語言風格散文或詩化，大多數曲的語言風格民俗化。散曲的曲牌有許多與詞牌相同，兩者體制結構卻不同。
散曲分為小令、套數、帶過三種形式：
⒈小令：每首只有壹段，體制短小精悍，押韻密集，幾乎每句押韻，在元曲中占主要地位。小令分為：黃鐘、正宮、大石調、小石調、仙呂宮、中呂宮、南呂宮、雙調、越調、商調、商角調、般涉調十二宮調。特別說明的是：小令曲的雙調與詞的雙調含義不同，詞的雙調指每首兩段（兩片），小令曲的雙調只有壹段。最常見的小令曲牌有：
⑴正宮：《端正好》《滾繡球》《脫布衫》《醉太平》《叨叨令》《塞鴻秋》《鸚鵡曲》《小梁州》；
⑵仙呂：《天下樂》《寄生草》《醉中天》《壹半兒》《遊四門》《太常引》《後庭花》《青哥兒》《四季花》；
⑶中呂：《普天樂》《四邊靜》《山坡羊》《紅繡鞋》《陽春曲》《迎仙客》《賣花聲》《醉春風》《朝天子》《快活三》《堯民歌》《上小樓》《滿庭芳》《喬捉蛇》《鶻打兔》《齊天樂》《紅衫兒》；
⑷南呂：《哭皇天》《烏夜啼》《四塊玉》《閱金經》《乾荷葉》《罵玉郎》《感皇恩》《采茶歌》；
⑸雙調：《夜行船》《銀漢浮槎》《清江引》《殿前歡》《水仙子》《折桂令》《落梅風》《慶東原》《撥不斷》《沈醉東風》《雁兒落》《得勝令》《駐馬聽》《慶宣和》《風入松》《離亭宴煞》；
⑹越調：《東原樂》《天凈沙》《小桃紅》《寨兒令》《糖多令》《憑闌人》；
⑺商調：《知秋令》《玉抱肚》《秦樓月》《商調水仙子》《蝶戀花》《集賢賓》；
⑻黃鐘：《節節高》《賀聖朝》《人月圓》《刮地風》《晝夜樂》。
⒉聯套：又稱套數，是把相同宮調的若幹個曲子聯綴組合而成，不帶科白（道白），全套壹韻到底，篇幅長短伸縮自由，便於表現紛繁復雜的內容。套數聯綴組合的基本結構：⑴引子：開頭的壹個曲子；⑵過曲：中間的壹個或兩個以上的曲子；⑶結尾：收尾的壹個曲子。有壹種最簡單的聯綴只有壹個正曲和壹個尾曲。另外，若引子後面聯綴帶過，就不需要再加尾曲了。聯套中各支曲前後排列順序有大致的規定，以仙呂宮調聯綴舉壹例如下：
點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—哪咤令—鵲踏枝—寄生草—煞尾
請參看《散曲聯套舉要（126套）》。
⒊帶過：是由兩至三個（不超過三個）音律相通又能相互銜接的曲子聯綴而成的小組曲，要求壹韻到底。它通常是在作者制完壹曲後意猶未盡，再選壹兩個宮調相同、音律又恰好能銜接的曲調繼續填制而成，前曲調與後曲調之間空兩格隔開，標題要標明前調名加帶後調名。帶過曲要求嚴格，前人使用的不多，最常見的有以下幾種組合：
⑴正宮：《脫布衫》帶過《小梁州》，標題“［正宮］脫布衫帶小梁州”。
⑵南呂：《罵玉郎》帶過《感皇恩》《采茶歌》，標題“［南呂］罵玉郎帶感皇恩采茶歌”；《哭皇天》帶過《烏夜啼》，標題“［南呂］哭皇天帶烏夜啼”。
⑶雙調：《雁兒落》帶過《得勝令》，標題“［雙調］雁兒落帶得勝令”；《水仙子》帶過《折桂令》，標題“［雙調］水仙子帶折桂令”。
⑷中呂：《齊天樂》帶過《紅衫兒》，標題“［中呂］齊天樂帶紅衫兒”。
另外，曲還有兩種作法：①第壹個曲子制完意猶未盡，再完全按原調格式制壹個或多個曲子接在後面，稱為“前腔”；② 第壹個曲子制完意猶未盡，再按原調換首後制壹個接在後面，稱為“幺篇”。前腔可以接多個曲子，幺篇只能接壹個曲子。
三、現代詩歌
現代詩歌是指“五四”新文化運動以後產生的、用現代漢語寫成的詩歌，分為新體和自由體兩類。
壹新體詩歌
新體詩歌是指不受聲律約束，有押韻特征，用語體文寫成的詩歌。從表現形式上分為兩種：
⒈句式排列整齊：每行字數大致相等，常見的有五言和七言；每首四句以上，有壹句壹行、有壹句分兩行排列；不分段或分段，分段的有兩行壹段、三行壹段、四行壹段等等；押韻位置近似格律詩，壹般都是逢偶句押韻。
⒉句式參差不齊：每行字數不等，參差錯落，分行、分段自由；押韻位置近似格律詞，有句句押韻、有隔句押韻、有三句或四句押韻，有中間轉韻、壹首多韻。
二自由體詩歌
自由體詩歌是指不受聲律約束、不押韻，句式自由、參差不齊，用語體文寫成的詩歌。自由體詩歌最復雜，準確分類較難。從寫作風格和表達方式的主要特點上大致可以分為三種：
1、西方體：多用直言法描寫，有壹定情節，通過對情節的描寫表達思想情感。
2、當代體：這類詩歌更側重內涵上的思想性、表現形式上的個性。是壹種非直言法的表現形式，運用超越和幻想似的描寫手法、逆向思維的語言技巧，創造出壹種既可感知、又捉摸不定的意境，文學界戲稱為“朦朧”詩。
3、散文體：稱為散文詩。既有散文的特點，又具有現代詩歌的特征。在註重語言優美的同時，註重思想情感的表達，當前流行的現代詩歌大多數屬於這種體裁。
四、民歌民謠
民歌民謠產生於文字形成以前，文字記載最早的是夏代歌謠。民歌民謠的主要特點：
壹沒有聲律艱制，多數有押韻規律，少數不押韻；
二格調質樸清新，愛憎分明，多數具有強烈的情感色彩；
三采用比、興手法描寫，想象力豐富奇特；
四表現形式靈活多樣，語言新穎通俗，篇幅短小；
五由民間創作、流傳，也有文人創作的歌謠。
民歌民謠資源十分豐富，如南朝的《子夜歌》《子夜四時歌》《讀曲歌》等，又如著名的《孔雀東南飛》《康定情歌》《茉莉花》等等。現代有壹些文學家、音樂家根據民間歌謠的體裁創作出許多民歌詞配新樂傳唱，就是新民歌。
註：上文因篇幅所限，未進壹步舉例說明，旨在介紹中國詩詞學基礎知識，讓愛好詩歌的讀者對中國詩歌有壹個全面的了解，以便結合自身情況擇而攻習之。因成稿倉促，故有疏漏，敬請方家指正！
參考書目：
⒈《詩詞基本知識》席金友／著
⒉《詩詞格律綱要》塗宗濤／著
⒊《詩學廣論》姜舒閣／著