對聯和絕句的區別是什麽？

對聯：現代漢語詞典上的定義是：寫在紙上、布上或刻在竹子上、木頭上、柱子上的對偶語句。 對聯又稱楹聯，是壹種對偶文學，起源於桃符，也要押韻。對聯大致可分詩對聯，以及散文對聯，嚴格區分大小詞類相對，可見稱“對聯起源律詩”是根本的錯誤。傳統對聯的對仗要比所謂的詩對聯工整。 隨著唐朝詩歌興起，散文對聯被排斥在外。散文對聯壹般不拘平仄，不避重字，不過分強調詞性相當，又不失對仗。 下聯以異物對之，或和其意，或駁其意。意義及深之對句，散文對聯亦不可說不行。 對聯源遠流長，相傳起於五代後蜀主孟昶。他在寢門桃符板上的題詞“新年納余慶，佳節號長春”，謂文“題桃符”(見《蜀梼杌》)。這要算我國最早的對聯，也是第壹副春聯。（見《應用寫作》1987年第1期《漫話對聯》） 對聯的正規名稱叫楹聯，俗稱對子，是我國特有的壹種漢語言文學藝術形式，為社會各階層人士所喜聞樂見。對聯格律，概括起來，是六大要素，又叫“六相”，分敘如下： 壹是字數要相等。上聯字數等於下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。有壹種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如民國時某人諷袁世凱壹聯： “袁世凱千古；中國人民萬歲。”上聯‘袁世凱’三個字和下聯‘中國人民’四個字是"對不起"的，意思是袁世凱對不起中國人民。 對聯中允許出現疊字或重字,疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要註意上下聯相壹致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯：風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。 但對聯中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字,就是以同壹個字在上下聯同壹個位置相對。:所謂異位重字,就是同壹個字出現在上下聯不同的位置。不過,有些虛詞的同位重字是允許的,如杭州西湖葛嶺聯： 桃花流水之曲； 綠蔭芳草之間。 上下聯“之”字同位重復，但因為是虛字，是可以的。不過,有壹種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”）,如林森挽孫中山先生聯：: 壹人千古；千古壹人。二是詞性相當。在現代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數詞、量詞、代詞六類。後者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯同壹位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。首先是"實對實，虛對虛"規則，這是壹個最為基本，含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這壹點即可。其次詞類對應規則，即上述12類詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。再次是義類對應規則，義類對應，指將漢字中所表達的同壹類型的事物放在壹起對仗。古人很早就註意到這壹修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類，如.天文(日月風雨等)、 時令(年節朝夕等)、 地理(山風江河等)、官室(樓臺門戶等) 、草木(草木桃李等) 、飛禽(雞鳥鳳鶴等)等等。最後是鄰類對應規則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、 天文對地理 、地理對宮室等等。 三是結構相稱。所謂結構相稱，指上下聯語句的語法結構(或者說其詞組和句式之結構)應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、並列結構對並列結構,等等。如李白題湖南嶽陽樓聯: 水天壹色； 風月無邊。 此聯上下聯皆為主謂結構。其中，“水天”對“風月”皆為並列結構，“壹色”對“無邊”皆為偏正結構。 但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。 四是節奏相應。就是上下聯停頓的地方必需壹致。:如： 莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來。 這是壹副七字短聯，上下聯節奏完全相同，都是“二——二——三”。比較長的對聯，節奏也必須相應。 五是平仄相諧。什麽是平仄？普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個方面： （壹）上下聯平仄相反。壹般不要求字字相反，但應註意：上下聯尾字（聯腳）平仄應相反，並且上聯為仄，下聯為平； 詞組末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。 （二）上下聯各自句內平仄交替。當代聯家余德泉等總結了壹套“馬蹄韻"規則。簡單說就是"平平仄仄平平仄仄"這樣壹直下去，猶如馬蹄的節奏，如： 書山有路勤為徑。 ○○●●○○● 學海無涯苦作舟。 ●●○○●●○ （○為平，●為仄。"學"字按《平水韻部》為入聲） 對聯平仄問題不是絕對的，在許多情況下可以變通。如對聯中出現疊字、復字、回文、諧趣、音韻等等，可以視具體情況而定。有的因聯意需要時也可以例外。 六是內容相關。什麽是對聯？就是既“對”又“聯”。上面說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”，還差壹個“聯”。“聯”就是要內容相關。壹副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫壹個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算壹副合格的對聯，甚至不能算作對聯。 但對聯的任何規則都有例外，“內容相關”也是如此。對聯中有兩類極特殊的對聯。壹是"無情對"，上下聯逐字逐詞對仗工整，但內容毫不相關（或有似是而非的聯系），上下聯聯意對比能造成意想不到趣味性。如： 樹已半尋休縱斧； 果然壹點不相幹。 上下聯中，“樹”、“果”皆草木類；“已”、“然”皆虛字；“半”、“壹”皆數字；“尋”、“點”皆轉義為動詞；“休”、“不”皆虛字；“縱”、“相”皆虛字；“斧”、“幹”則為古代兵器。全聯以口語對詩句，更顯出乎意料之趣味。 二是分詠格詩鐘。上下聯分別詠出不相幹的兩個事物；逐字逐詞對仗工整；通過聯意從某壹點上把兩件事物關連起來。分詠格詩鐘有些類似無情對，還類似謎語，但不同點也很多，有興趣的聯友可作進壹步研習。 楹聯強調內容相關，但又禁忌同義相對，稱為“合掌”。所謂忌同義相對，指上下聯相對的語句，其意思應盡量避免雷同，如“旭日”對“朝陽”、“史冊”對“汗青”、“神州千古秀”對“赤縣萬年春”、“生意興隆通四海”對“財源茂盛達三江”等，就屬合掌。當然，個別非中心詞語的合掌，或者合掌部分在聯中比重很小，無傷大雅。 絕句：絕句來源於兩漢，成形於魏晉南北朝，興盛於大唐。當時都是四句壹首，稱為“聯句”,《文心雕龍·明詩》所謂“聯句***韻，則柏梁余制”。唐宋兩代，是我國經典詩歌的黃金時代，絕句風靡於世，創作之繁榮，名章佳什猶如群芳爭艷，美不勝收，可謂空前絕後也。 對於“絕句”的稱謂，有兩種說法： 第壹種：“絕句”又叫“絕詩”，或稱“截句”、“斷句”，截和斷都含有短截的意思。按照《詩法源流》的解釋， 絕句是“截句”的意思 ，就是 截取 律詩四句，或截首尾二聯，或截前二聯或後二聯，或是中間二聯（首尾、前二、後二、中二）。 第二種：“絕句”是從 “五言短古，七言短歌” 變化而來，唐人賦予它以聲律，使它定型，就成絕句。絕句每首四句，通常有五言、七言兩種，簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。 分類 絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。南朝陳代的徐陵主編《玉臺新詠》就有“古絕句”的名稱。但這種絕句雖然押韻，而相對來說平仄(zè)較為自由，或者可以說有些詩人不願受格律的約束。在律絕盛行以後，古絕句仍然被沿用發展下來。古絕句五言特多，而七言非常之少。這裏我們就把兩種絕句分開來討論。 律絕跟律詩壹樣，依照律句的平仄，講究粘對。 《絕句》 唐 杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。 《絕句》 宋楊萬裏 天邊綠錦織雲機，全幅青羅作地衣。 此是農家真富貴，雪花銷盡麥田肥。 《絕句》 唐 杜甫 遲日江山麗，春風花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 絕句分類 絕句按字數分：五言絕句及七言絕句。 五言絕句 ⑴仄起式 (仄)仄平平仄，(平)平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 《渡漢江》 唐李頻 嶺外音書絕，經冬復歷春。 近鄉情更怯，不敢問來人。 《聽箏》 唐李端 鳴箏金粟桂，素手玉房前。 ·· 欲得周郎顧，時是誤拂弦。 ··· 另壹式，第壹句改為(平)平仄仄平，其余不變。 《夏日絕句》 宋李清照 生當作人傑， 死亦為鬼雄。 至今思項羽， 不肯過江東。 [編輯本段]七言絕句 ⑴仄起式 (仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。 ⑵平起式 (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 相關詩句範例如下： 《早發白帝城》 唐李白 朝辭白帝彩雲間，千裏江陵壹日還。 ···兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 另壹式，第壹句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。 跟律詩壹樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見①。 跟律詩壹樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。 跟律詩壹樣，律絕可以用特定的格式②。例如： 《宿建德江》 唐孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新③。 野曠天低樹，江清月近人。 《飲湖上初晴後雨》 宋蘇軾 水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。·· 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜④。 跟律詩壹樣，律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第壹字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如： 《夜宿山寺》 唐李白 危樓高百尺，手可摘星辰。 不敢高聲語，恐驚天上人⑤。 《回鄉偶書》 唐賀知章 少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來⑥。 “不”“客”二字拗，“何”字救。 絕句原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中就有五首是不用對仗的。 現再舉兩個例子： 《泊秦淮》 唐杜牧 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。 《塞下曲》（第二首） 唐盧綸 月黑雁飛高，單於夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 如果用對仗，往往用在首聯。上面所引的絕句已有壹首（蘇軾《飲湖上初晴雨後》）是在首聯用對仗的，現在再舉兩首為例： 《八陣圖》 唐杜甫 功蓋三分國，名成八陣圖。 江流石不轉，遺恨失吞吳。 《郿塢》（第二首） 宋蘇軾 衣中甲厚行何懼？塢裏金多退足憑。 ··畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！ 但是，尾聯用對仗，也不是少見的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯用對仗的。 首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子，壹個是首聯半對半不對，壹個是全篇完全用對仗： 《塞下曲》 唐李益 伏波唯願裹屍還，定遠何須生入關？ 莫遣只輪歸海窟，仍留壹箭射天山。 《絕句》（第三首） 唐杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。 有人說，“絕句”就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋“絕句”的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前後二聯，不用對仗；或截取中二聯，全用對仗；或截取前二聯，首聯不用對仗；或截取後二聯，尾聯不用對仗。 二古絕 古絕既然是和律絕對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的壹種。凡合於下面的兩種情況之壹的，應該認為古絕： ⑴用仄韻；（有爭議，有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句，與韻的平仄無關） ⑵不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。 如果不用律句，只能算是古絕。例如： 《夜思》（二首） 唐李白 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉。 “疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“舉頭”句不粘，“低頭”句不對，所以是古絕。 五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。現在試舉杜甫的兩首七言古絕為例： 《三絕句》（選二） 唐杜甫 二十壹家同入蜀，惟殘壹人出駱谷。 自說二女嚙臂時，回頭卻向秦雲哭。 殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。 聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。 第壹首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平” 不合律句。尾聯與首聯不粘。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不盡合。 當然，古絕和律絕的界限並不十分清楚的，因為在律詩興起以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這裏把它們分為兩類，只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。 ①依平仄類型來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。 五言平起式相當少見，七言仄起式比平起式稍為少些罷了。②五言除平平仄平仄以外，還有壹種罕見的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，還有壹種罕見的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。這壹點也與律詩相同。李商隱《登樂遊原》：“向晚意不適，驅車登古原”，就是這種情況。③泊，入聲。煙，平聲。④比，上聲。西，平聲。⑤恐，上聲。天，平聲。⑥不，客，入聲。何，平聲。⑦看，平聲。