歌詞結構的基本單位——句式，表現多樣，其基本的樣式為七字句、五字句，這與我國歷史悠久的民間詩歌、古詩中的“七言”、“五言”不無關系。
鄭南的《請到天涯海角來》的第壹部分為2+2+3結構的七字句。
《洪湖水浪打浪》去除壹些墊字、襯字，仍為七字句。
《七律·人民解放軍占領南京》這首格律體的詞作，典型的2（句頭）+2（句腰）+3（句尾）的結構，且其頓數、句數、行數、韻腳、聲調都有具體的規定。
《只怕不抵抗》全詞皆為2+3結構的五字句。
《好大壹棵樹》詞中除每段的轉句外，皆為2+3結構的五字句。
還有的詞作，是七字句與五字句的混合運用。如鄔大為、魏寶貴的《紅星照我去戰鬥》是七字句（2+2+3的結構）和五字句（2+3的結構）的交織；而林汝為的《重整山河待後生》則為五字句（2+3的結構）和七字句（2+2+3的結構）對置。除此之外，尚有壹些其他句式的表現，多為五字句、七字句的變體。如林中的《真是樂死人》的第壹部分為六字句；葉辛的《壹支難忘的歌》的第壹部分分為八字句；金帆的《我們多麽幸福》為九字句；凱傳的《高天上流雲》的第壹部分為十字句等等。還有壹種被稱為“垛句”的句子，是在基本格式的基礎上，在句中插入成串的、由不同字數構成的詞匯或分句的樣式。如廣征的《我熱戀的故鄉》結尾處“我要用真情和汗水，把妳變成地也肥呀，水也美呀，地肥水美”喬羽的《愛我中華》結尾處“愛我中華，五十六族兄弟姐妹，五十六族語言匯成壹句話；愛我中華！”均出現“垛句”，作曲家適時地利用垛句，造成熾烈、活躍的情緒，將歌曲推向高潮。 回答人的補充 2009-07-06 12:57 二、歌詞的段式
經過長期的藝術實踐，在詞、曲作家的默契下，歌詞形成了以壹段式、二段式、三段式和多段式為主的基本段式。歌詞段式內在結構的不同，段內句數的不壹，當然也帶來了不同的節奏感。
1、壹段式
只有壹段歌詞的段式。常有單節的歌詞和分節的歌詞的不同類別。在分節型的歌詞中，因常是多段歌詞使用同壹旋律，所以要註意各段歌詞情緒的統壹，句式、詞匯的對應，是那些內容高度集中，情緒較為單壹的歌詞常用的段式。壹些短小精悍的群眾歌曲、兒童歌曲等的歌詞，如田漢的《義勇軍進行曲》、麻扶搖的《中國人民誌願軍戰歌》為單節的壹段式；閻肅的《繡紅旗》、喬羽的《人說山西好風光》為分節的壹段式。
2、二段式
由兩個情緒明顯不同的歌詞段落構成的段式。常是同壹內容不同側面的表現。其中有單純性的二段式和主副歌式的二段式的分類。
如：《今天是妳的生日》屬單純性的二段式。
劫夫的《我們走在大路上》是壹首主、副歌式的二段式歌詞。
3、三段式
由三個歌詞段落構成的段式。它是由二段式發展變化而來。此種段式可有兩種不同的表現：
壹，1、3兩段是相同或基本相同的段落。而中間段落則與兩端形成明顯的對比，此種段式可標記為ABA[1]；如《在中國大地上》。
二，1、3段不是相同或基本相同的段落，第三段是在第壹、二段基礎上的更高層次上的邏輯發展，中間段落仍與兩端形成明顯的對比，此種段式可標記為ABC。
如：《北京頌歌》
4、多段式
由三個以上的歌詞段落組成的段式。其表現情況多樣。
如：《畢業歌》
四個不同情緒的段落（ABCD），熱浪壹個高過壹個，皆為“天下興亡，匹夫有責”的情感反映。
如：《挑擔茶葉上北京》
四個親切樸實的段落，融匯著種茶人對毛主席的崇敬和愛戴之情，為作曲家提供了采用AA1A2A3結構的變奏曲式的依據。
如：《珠穆朗瑪》
詞作中，作者以珠穆朗瑪——聖法靈魂的象征為主導句，間隔出現三次，中間插入兩個不同的對比部分，使作品顯出回旋性，為作曲家提供了寫作ABACA結構的回旋曲式的依據。
當然，還有壹些其他形態的歌詞段式，這是因不同內容表現的需要，作品體裁、規模的不壹所至。其範例有宋小明的《妳是這樣的人》、鄭南的《我愛五指山，我愛萬泉河》、喬羽的《祖國頌》、光未然的《黃河大合唱》、肖華的《長征組歌》等。