日頭墮到鳥巢裏，
黃昏還沒溶盡歸鴉的翅膀，
陌生的道路無歸宿的薄暮，
把這群人度到這座古鎮上。
沈重的影子，紮根在大街兩旁，
壹簇壹簇，像秋郊的禾堆壹樣，
靜靜的，孤寂的，支撐著壹個大的淒涼。
滿染征塵的古怪的服裝，
告訴了他們的來歷，
壹張壹張兜著陰影的臉皮，
說盡了他們的情況。
螺絲的炊煙牽動著壹串親熱的眼光，
在這群人心上抽出了壹個不忍的想象：
“這時，黃昏正徘徊在古樹梢頭，
從無煙火的屋頂慢慢地漲大到無邊，
接著，陰森的淒涼吞了可憐的故鄉。”
鐵力的疲倦，連人和想象壹齊推入了朦朧，
但是，更猛烈的饑餓立刻又把他們牽回了異鄉。
像壹個天神從夢裏落到這群人身旁，
壹只灰色的影子，手裏亮著壹支長槍。
壹個小聲，在他們耳中開出天大的響：
“年頭不對，不敢留生人在鎮上。”
“唉！人到那裏，災荒到哪裏！”
壹陣嘆息，黃昏更加了蒼茫。
壹步壹步，這群人走下了大街，
走開了這異鄉，
小孩子的哭聲亂了大人的心腸，
鐵門的響聲截斷了最後壹人的腳步，
這時，黑夜爬過了古鎮的圍墻。
在臧克家的《難民》之中，著名的“日頭墜在鳥巢裏／黃昏還沒溶盡歸鴉的翅膀”壹句，甚至比卞之琳的詩行，更具象征色彩。如果說二人有什麽不同的話，那主要表現在對“現實”的處理態度上：在臧克家的筆下，客觀的“速寫”仍與某種情感的迫切相關，同時展開的線索也較為清晰；同樣的題材，到了卞之琳的筆下，則因壹種旁觀的冷處理和空間的跳躍性，包含更多玄想的意味，也對讀者的閱讀增添了更多的挑戰。