酒類產品的經典廣告詞 1. 衡水老白幹——衡水老白幹，喝出男人味 2. 小刀酒——喝小刀，成大氣 3. 從臺酒——這酒有來頭，從臺酒 4. 板城燒鍋酒——可以喝壹點，板城燒鍋酒 5. 劉伶醉酒——劉伶醉酒，劉伶醉 6. 禦河春酒——禦河好酒，禦河春 7. 翼衡酒坊——前途無量，冀衡酒坊 8. 董仲舒酒——漢朝國酒，董仲舒酒 9. 亭臺酒——故鄉明月，亭臺酒 10. 寵牌酒——天下大愛，寵牌酒 11. 詩畫酒——中國風景，詩畫酒 12. 聊仙酒——QQ愛，聊仙酒 13. 張弛酒——大器人生，張弛酒 14. 端莊酒——東方之美，端莊酒 15. 正口好酒——好酒正口，正口好酒 16. 土掉渣酒——農家釀酒，土掉渣酒 17. 花魂酒——敢為天下先，畫魂酒 18. 扳倒井——飲不盡的豪爽； 19. 金貴特曲酒——金貴特曲，貴在品質； 20. 蘭陵喜臨門酒——中國人的喜酒，蘭陵喜臨門酒； 21. 沙河王——滴滴難舍沙河王； 22. 林河酒——中國人，喝自己的XO，林河酒，可加冰加水，任意調配； 23. 賒店老酒——賒店老酒，天長地久； 24. 張弓酒——東西南北中，好酒在張弓；。
2.關於好酒的廣告詞關於酒的廣告詞：
1. 過日子，還得咱這口子；口子酒
2. 內蒙古壹枝花，沙漠人參蓯蓉酒；
3. 享受激情的釋放雪花啤酒
4. 嶗特啤酒，品味真實自然；
5. 老白幹酒：身邊的幸福，身邊的酒。
6. 吃武川筱面，喝武川老窖；
7. 喝了二坊酒，上心不上頭；
8. 江口醇壹順百順
9. 現代白酒日出朝陽
10. 蒙古王酒，來自草原的問候；
11. 陳年老酒，滴滴香濃，赤峰陳曲；
12. 品全興，萬事興；
13. 伊犁特，英雄本色；
14. 頤養身心竹葉青，祝君越活越年輕；
15. 每天喝壹點健康多壹點寧夏枸杞酒
16. 賒店老酒，天長地久；
17. 東方第壹家中國礦磁酒
18. 純潔草原純凈水，釀出賽汗白酒美；
19. 皇者風範百威啤酒
20. 親吻自然的秘密，萬山利口。
3.找關於〔酒〕的詩句中國人愛酒，中國古詩中關於酒的好作汗牛充棟。
原想上網查查有沒有人對此作過匯攏，無意間卻翻出壹篇好文章，是幾位網友對白居易壹首小詩的評論，隨意而精到，語間流露出的淡談溫情，正如此詩的意境。 問劉十九 白居易 綠蟻新醅酒， 紅泥小火爐， 晚來天欲雪， 能飲壹杯無。
如意： 這是我最愛的壹首五言詩。想那綠該是淺淺的綠，嫩生生浮在杯中，讓人想起春天。
而那紅該是近似於紫砂般的敦實的紅，透出通紅的炭火，可以暖身，可以暖心。雪是冷的，酒是溫的，情是熱的，極端素樸的句子，描驀出極端素樸的景致，可是因了有情的緣故，顯出極端的壹種美麗來，讓人沈醉的豈只是酒呢？那樣的壹份溫暖，是可以把人從冰天雪地的荒寒中隔離開的，是可以讓人心中的冰層壹點點融化的。
chunfu： 少時曾讀過此詩，後來可能淡忘了。最近又在書院之中見到，很喜歡。
閑暇時那詩句和意境便常常不自覺地從腦海中泛出，於是便在心中反復吟誦，於是心中便生出壹種情緒，“美啊！”。這種感受本來是難以言明的，如非要說：CHUNFU也只能道出自己想到了什麽： 清靜，優閑的農家生活，淳樸的世風； 返樸歸真的感受； 生活的真意。
生活，真美！ 最後兩句，真是人體天意，天遂人願。 陳拴牛： 這首也壹直是俺最喜歡的：-） 最後好像是：更飲壹杯無？ 也許是俺記錯了，現在也沒法查，但您不覺得"更"字要好些嗎？ 如意：關於“能飲壹杯無” 呵呵，知音！不過我仍認為以“能”字為好。
我手裏的兩個版本，蘅塘退士編《唐詩三百首》和武漢大學中文系古典文學教研室選註的《新選唐詩三百首》中，此詩的末句都是“能飲壹杯無”，而我個人也認為，以“能”字為好。相比“更”，“能”更顯出對友人的關切和呵護，天晚欲雪，寒意侵骨，“能飲壹杯無”，壹杯酒，壹片情，這發問的情態實在傳神，而若是“更”，好象已是酒過三巡，雖也是殷勤勸客，但那種冷熱的對比，弱了很多，而勸友人以酒驅寒的心意，也不免淡了許多，和壹般的寒喧區別不大了，不能更好地突出二人情意。
壹己之見，還請指正。 陳拴牛： 您那些書俺也都有，可惜現在手頭連個中國字的書也見不到，想必壹定是“能”字了。
但俺還是覺得“更”字好些：-） 的確。“能”字顯出對友人的關切和呵護，但感覺是軟語相向，透著點假，莫如“更”字有豪氣，仿佛是說：馬上要大雪了，還走什麽走，喝個痛快拉倒！哈哈，俺喜歡這種氣氛。
對不起啊，俺是個牛脾氣，比較倔。 俺總是喜歡懷疑，小時候讀那首“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催，醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人還？”，俺就壹直不明白為什麽不用“歸”字代替“還”字，從韻節上“歸”字要好些，等大了點，才感覺到“還”字那種得勝後興高采烈著急回家的意思，好比“鞭敲金蹬響，齊唱凱歌還。”
唉，畢竟杜甫只有壹個啊！ 蕭然： 周美成“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行”，“不如”二字，與此意正相仿佛，只是其境不及唐詩高遠。“能飲壹杯無？”聞之直欲將此杯壹飲而盡。
Little Fish：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”是邀酒詞…… “綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”是邀酒詞，所以說“能飲壹杯無”；“更飲”則是勸酒詞。二者意境有壹些差別。
為什麽說“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”是邀酒詞呢？生活中這樣的對話其實很多。比如：“我這裏有壹支20年的紅酒，要不要過來搞定它？”如果說成“我這裏有壹支20年的紅酒，來來來，再喝壹杯！”就有些別扭了。
“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”、“能飲壹杯無”其意在己，更多是想讓朋友來陪陪自己；“更飲壹杯無”，其意在人，有關切之情而無落寞之意。 五絕最為難做，也最為難解。
能做到精妙已屬不易，要做到象這壹首有情境、有情調、有意境而又平淡如水，非大師而不能；而解讀既難，以上如有謬誤，想必大家定能體諒。 如意： （“紅酒”句是妙語，詼諧而生動！倒是想起兩則古人邀函，錄來與大家***賞。）
壹 遙想過雨蓮房，紅妝濯濯，辱命佐花前之酒，是誠近君子之光也。何幸如之！敬當趨侍左右，折碧筒而痛飲，抖玉麈以高談。
二 小池碧荷正長，頗如金莖擎玉露也者。每晨貯珠露壹大顆，傾數葉則盈勺，冷吸之可比鎮心瓜，尚可以擬長生也。
客若來，即以此當鳳茗，足下何日過我乎 我國釀酒歷史悠久，品種繁多，自產生之日開始，就受到先民歡迎。人們在飲酒贊酒的時候，總要給所飲的酒起個饒有風趣的雅號或別名。
這些名字，大都由壹些典故演繹而成，或者根據酒的味道、顏色、功能、作用、濃淡及釀造方法等等而定。酒的很多綽號在民間流傳甚廣，所以文在詩詞、小說中常被用作酒的代名詞。
這也是中國酒俗文化的壹個特色。 歡伯：因為酒能消憂解愁，能給人們帶來歡樂，所以就被稱之為歡伯。
這個別號最早出在漢代焦延壽的《易林·坎之兌》，他說，“酒為歡伯，除憂來樂”。其後，許多人便以此為典，作詩撰文。
如宋代楊萬裏在《和仲良春晚即事》詩之四中寫道：“貧難聘歡伯，病敢跨連錢”。又，金代元好問在《留月軒》詩中寫道，“三人成邂逅，又復得歡伯；歡伯屬。
4.有關廣告的詩句隨著廣告業的發展，在商業價值之外，廣告語的文化價值也越來越受到關註，廣告語對於詩詞的借鑒也因此由淺入深，愈行愈遠。
廣告語借鑒古典詩詞的方式主要有以下幾種。 1、引用 引用是古代詩詞在廣告語的運用中最簡明直接的方式。
按廣告語引用方式的不同，又可將其分為“直接引用”和“斷字截句”兩種。 “直接引用”是指廣告語對古典詩詞不作任何修改，照搬過來的做法。
典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的廣告語“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。“截字斷句”是指廣告語換改古典詩詞中的個別詞匯，以契合本品牌需求的做法。
著名的案例有南昌江鈴汽車制造廠改李白名篇《早發白帝城》中“千裏江陵壹日還”而成的“千裏江鈴壹日還”。 2、修辭 將古典詩詞中的修辭手法運用到廣告語中來，可以使廣告語生動形象，通俗易懂，歷來受到廣告創作人員的喜愛。
頂真。頂真是指用上壹句結尾的詞語做下壹句的開頭，或用前段最末的句子作為後段開頭的句子，使鄰接的詞、短語、句子、段落首尾蟬聯。
著名案例有“駱駝”牌電扇的廣告語“駱駝進萬家，萬家歡樂多”；“長城”電扇的廣告語“長城電扇，電扇長城”；萬家樂電器的廣告語“萬家樂，樂萬家”。 比喻。
是指用某些有些類似點的事物來比擬想要說的某壹事物，以便表達得更加生動鮮明的修辭手法。 運用比喻的廣告語壹般旨在突出產品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香濃，絲般感受”；陽光熱水器的廣告語“帶給您陽光般的溫暖”；香港水星唱片廣告公司廣告語“自然界的韻律”。
對偶。用對稱的字句加強語言的效果的修辭方式，它可以使廣告語讀來瑯瑯上口，給人壹種整體感。
例如，某佛寺中茶亭廣告語“四大皆空，坐片刻無分爾我；兩頭是道，吃壹盞莫問東西”；“孔府宴酒”的廣告語“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》雜誌的廣告語“人海茫茫，哪裏有知己；刊物如林，何處找知音”。 3、聲律 中國詩詞與音樂關系親密，《詩經》中的《雅》、《頌》多系樂詞，鼎盛時期的宋詞也是依了詞牌格式為配樂而寫的，在聲律上頗有建樹，這正符合了廣告語瑯瑯上口的要求。
平仄。平仄依四聲，即平聲、上聲、去聲、入聲而言，其基本原則就是要求詩詞語言要抑揚高下，輕重變化，具有鮮明的節奏感。
結合拼音，我們將第壹聲和第二聲認作為平聲，第三聲和第四聲認作為仄聲。壹句廣告語，讀起來有珠圓玉潤之美，遵守平仄規則是必不可少的。
例如，某鐘表店廣告語為“刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰”，上句為“仄仄平平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平平”；又如航天汽車的廣告語“城鄉路萬千，路路有航天”，上句為“平平仄仄平”，下句為“仄仄仄平平”。 押韻。
押韻在廣告語的寫作中十分普遍，因為相同的韻腳能使得廣告語和諧統壹、同氣連枝，例如萬寶空調的廣告語“萬寶空調，四季逍遙”，雪碧汽水的廣告語“晶晶亮，透心涼”，格力空調的廣告語“好空調，格力造”。 更值壹提的是“雙聲疊韻”，在現代漢語中，雙聲指兩個字的聲母相同，疊韻指兩個字的韻母相同，具有特殊的形式美和音樂美，李清照的那句“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”就是雙聲疊韻的千古典範。
廣告語講求大方實用，不能以辭害義為聲韻所累，所以鮮有雙聲疊韻的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的“刻刻催人資警醒，聲聲勸爾惜光陰”，臺灣愛爾法音響公司廣告語“寸寸匠心獨運，款款纖細傳真”，再如著名廣告語“滴滴香濃，意猶味盡”，上句中的“香濃”韻尾同為ng，下句中的“意猶”聲母同為y。 4、長短句式 王國維在《人間詞話》裏說：“詩之境闊，詞之言長。”
按王國維的理解，“詞之言長”是詞的根本特點，而詞長短參差的句式正是決定此藝術特性的最主要原因。從壹字句到十壹字句，詞的句式組合豐富。
壹字句的有《歸字謠》中的“歸，目斷吾廬小翠微”，二字句的如《南鄉子》中的“卻待短書來破恨，應遲”，三字句的如《相思令》中的“萍滿溪，柳繞堤”…… 宋詞的這種長短句式不僅對於古典詩詞是壹巨大的突破，在我看來，它對於廣告語的創作也有著極大的啟發意義。在字數上，壹句廣告詞以二十字以內為宜，這樣的字數，正可以將壹字句至十字句在句式上做壹個恰當的排列組合；在聲律上，詞的句式組合積由詞的格律而成，獨有的聲律美正符合廣告語瑯瑯上口、抑揚頓挫的音樂美的需求；而在形式上，詞的長短式打破了目前市場上的廣告語的“單句式”與“對稱式”，參差不齊的樣式，令人耳目壹新。
例如壹汽轎車MAZDA6的廣告語“魅·力·科技”；大眾汽車“PASSAT領馭”的廣告語“誌·在掌握”；中國銀行的廣告語“止，而後能觀”，都在句式上大膽采用了壹字句與二字句、三字句、四字句的組合，不但有獨特的聲韻效果，在形式上也可謂別出心裁。 5、意境 王國維吸收西方美學觀念，進壹步將詞的意境分為“有我之境”、“無我之境”、“寫境”和“造境”，“有我之境”與“無我之境”是以不同的觀物方式為區分的。
前者是壹種“以我觀物”的觀物方式，存在主觀意誌與利害關系，如“淚眼問花花不語”；後。
5.關於酒的詩句1、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
唐-杜牧《泊秦淮》2、壹曲新詞酒壹杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。北宋-晏殊《浣溪沙》3、莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
南宋-陸遊《遊山西村》4、勸君更盡壹杯酒，西出陽關無故人。唐-王維《送元二使安西》5、對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。
何以解憂，唯有杜康。魏晉-曹操《短歌行》6、今日聽君歌壹曲，暫憑杯酒長精神。
唐-劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》7、明月幾時有，把酒問青天。北宋-蘇軾《水調歌頭》8、借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
唐-杜牧《清明》9、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
唐-王翰《涼州曲》10、開軒面場圃，把酒話桑麻。唐-孟浩然《過故人莊》 11、金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞直萬錢。
唐-李白《行路難》12、濁酒壹杯家萬裏，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。北宋-範仲淹《漁家傲》13、中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
唐-岑參《白雪歌送武判官歸京》14、常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。北宋-李清照《如夢令》15、酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節雲中，何日遣馮唐？北宋-蘇軾《江城子·密州出獵》16、醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。
《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》（辛棄疾）17、東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。北宋-李清照《醉花陰》18、千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
唐-杜牧《江南春絕句 》19、酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。北宋-蘇軾《浣溪沙》20、白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
唐-杜甫《聞官軍收河南河北》21、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。北宋-範仲淹《蘇幕遮 》22、襄陽好風日，留醉與山翁。
唐-王維《漢江臨眺》23、長風萬裏送秋雁，對此可以酣高樓。唐-李白《宣州謝朓北樓餞別校書叔雲》24、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
唐-李白《宣州謝朓北樓餞別校書叔雲》25、蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。唐-李白《客中行》26、擬把疏狂圖壹醉，對酒當歌，強樂還無味。
北宋-柳永《蝶戀花》27、對酒當歌尋思著，月戶星窗，多少舊期約。北宋-晏幾道《醉落魄》28、花間壹壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。唐-李白《月下獨酌》 29、艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷。
唐-杜甫《登高》30、今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。北宋-柳永《雨霖鈴》。
6.汪國真的酒廣告詩歌有時也被浮雲遮住了光陰，我不知道 當我們想笑的時候 會不會 卻是 潸然淚下 《疊紙船的女孩》 他長大了 認識了壹個 喜歡疊紙船的女孩 那個女孩喜歡海 喜歡海岸金黃的沙灘 喜歡在黃昏裏的沙灘漫步 有壹天 那個女孩漫步 走進了他家的門口 晚上。
妳的才華不會永遠被埋沒，媽媽問他 是不是有個女孩子來過了 他回答說 沒有，憑自己爭取 命運，妳是湖水 我樂意是堤岸環繞 如果， 除非妳自己想把前途葬送。 妳要學會等待和安排自己， 成功其實不需要太多酒精，我有時也祈求 有壹個讓生命輝煌的時刻 但是。
要當英雄不妨先當狗熊。 河上沒有橋還可以等待結冰， 怕只怕對什麽都無動於衷，都在意料之中 《嫁給幸福》 有壹個未來的目標 總能讓我們歡欣鼓舞 就像飛向火光的灰蛾 甘願做烈焰的俘虜 擺動著的是妳不停的腳步 飛旋著的是妳美麗的流蘇 在壹往情深的日子裏 誰能說得清 什麽是甜 什麽是苦 只知道 確定了就義無返顧 要輸就輸給追求 要嫁就嫁給幸福 《懷想》 我不知道 是否 還在愛妳 如果愛著 為什麽 會有那樣壹次分離 我不知道 是否 早已不再愛妳 如果不愛 為什麽 記憶沒有隨著時光 流去 回想妳的笑靨 我的心 起伏難平 可恨壹切 都已成為過去 只有婆娑的夜晚 壹如從前 那樣美麗 《剪不斷的情愫》 原想這壹次遠遊 就能忘記妳秀美的雙眸 就能剪斷 絲絲縷縷的情愫 和秋風也吹不落的憂愁 誰曾想 到頭來 山河依舊 愛也依舊 妳的身影 剛在身後 又到前頭 《是否》 是否 妳已把我遺忘 不然為何 杳無音信 天各壹方 是否 妳已把我珍藏 不然為何 微笑總在裝飾我的夢 留下綺麗的幻想 是否 我們有緣 只是源頭水尾 難以相見 是否 我們無緣 歲月留給我的將是 愁緒縈懷 寸斷肝腸 《假如妳不夠快樂》 假如妳不夠快樂 也不要把眉頭深鎖 人生本來短暫 為什麽 還要栽培苦澀 打開塵封的門窗 讓陽光雨露灑遍每個角落 走向生命的原野 讓風兒熨平前額 博大可以稀釋憂愁 深色能夠覆蓋淺色 《自愛》 妳沒有理由沮喪 為了妳是秋日 仿惶 妳也沒有理由驕矜 為了妳是春天 把頭仰 秋色不如春光美 春光也不比秋色強 《思——題油畫》 只壹個沈默的姿態 便足以讓世界著迷 不僅因為是壹尊聖潔 不僅因為是壹片安謐 還因為是壹面昭示 還因為是壹個啟迪 還因為她以現代人的形象 告訴我們 ——沈思是壹種美麗 《豪放是壹種美德》 我從眼睛裏 讀懂了妳 妳從話語裏 弄清了我 含蓄是壹種性格 豪放是壹種美德 別對我說 只有眼睛才是 心靈的真正折射 如果沒有語言 我們在孤寂中 收獲的只能是沈默?， 走過漫長的黑夜便是黎明。
《熱愛生命》 我不去想是否能夠成功 既然選擇了遠方 便只顧風雨兼程 我不去想能否贏得愛情 既然鐘情於玫瑰 就勇敢地吐露真誠 我不去想身後會不會襲來寒風冷雨 既然目標是地平線 留給世界的只能是背影 我不去想未來是平坦還是泥濘 只要熱愛生命 壹切，看到大海的時候 妳會舒心的笑 是呵 是呵 我們的笑 能挽住雲霞 可是《致友人》 “不站起來 才不會倒下 更何況 我們要浪跡天涯 跌倒是壹次紀念 紀念是壹朵溫馨的花” 《生命總是美麗的》 “不是苦惱太多 而是我們的胸懷不夠開闊 不是幸福太少 而是我們還不懂得生活 憂愁時； 無論什麽成為結局 總難免興味索然 流動的過程中 有壹種永恒的快樂 盡管？ 我也 全都珍藏 對於我們來說 記憶是飄不落的日子 ——永遠不會發黃 相聚的時候 總是很短 期待的時候 總是很長 歲月的溪水邊 撿拾起多少閃亮的詩行 如果妳要想念我 就望壹望天上那 閃爍的繁星 有我尋覓妳的 ——目光 《背影》 背影 總是很簡單 簡單 是壹種風景 背影 總是很年輕 年輕 是壹種清明 背影 總是很含蓄 含蓄 是壹種魅力 背影 總是很孤零 孤零 更讓人記得清 《但是，只能是這樣 奔流卻掀不起波浪 也許，就會有壹片堅實的土地 無論走向何方 都會有無數雙眼睛跟隨著妳 從別人那裏 我們認識了自己 《祝妳好運》 還沒有走完春天 卻已感覺春色易老 時光湍湍流淌 豈甘命運 有如蒿草 繽紛的色彩 使大腦暈眩 淡泊的生活 或許是劑良藥 人，不該甘於清貧 可又怎能沒有壹點清高 枯萎的品格 會把壹切葬送掉 祝妳好運 願妳的心靈 和運氣壹樣好 《那雕零的是花》 妳的生命正值春光 為什麽 我卻看到了霜葉的容顏 只因為那面美麗的鏡子 打碎了 妳的眷戀深深 在夢幻旁 久久盤桓 既然伸出雙手 也捧不起水中的月亮 那麽讓昨日成為回憶 也成為紀念 人生並非只有壹處 繽紛爛漫 那雕零的是花 ——不是春天 《許諾》 不要太相信許諾 許諾是時間結出的松果 松果盡管美妙 誰能保證不會被季節打落 機會，就唱壹支歌 無論天上掉下來的是什麽 生命總是美麗的” 《學會等待》 不要因為壹次的失敗就打不起精神，不壹定能使自己偉大 但壹定可以 使自己崇高 《永恒的心》 歲月如水 流到什麽地方 就有什麽樣的時尚 我們怎能苛求 世事與滄桑 永不改變的 是從不羞於見人的 真摯與善良 《人心》 無論穿什麽樣的衣裳 都會 太不漂亮 《默默的情懷》 總有些這樣的時候 正是為了愛 才悄悄躲開 躲開的是身影 躲不開的 卻是那份 默默的情懷 月光下躑躅 睡夢裏徘徊 感情上的事情 常常 說不清 不是不想愛 不是不去愛 怕只怕 愛也是壹種傷害 《給我壹個微笑就夠了》 不。