賞析示例
(1) 微雨裏的野趣——賞析《西溪的睛雨》的景物特點
郁達夫在《西溪的晴雨》中，以“微雨”為背景，通過自己的路上所聞，車裏所見和船中所感，展現了西溪獨特的野趣。
文章首先在微雨的背景下，營造了濕風吹冷、野草飄香的氛圍，為全文奠定了朦朧素淡的基調。參觀古墓，聞吸到的是“黴灰的陰氣”，給人以“恐怖、不安和畏縮的心意”，而靜蓮庵堂的清茶洗滌了鬼氣，這感情的跌宕之間，讓人在氤氳的氣息中感受了野趣。
作者在敘寫乘車遊覽的樂趣時，先宕開壹筆，說遊西溪以遊船為“正宗”，乘車遊覽為“俗”，接著筆鋒壹轉，品談“俗益”。因為有雨，遙望則“壹派空明”，斜平海上，“淡綠成陰”，而江南草長，美景集於沿山大道，更增添了微雨朦朧的意境。
乘船遊賞西溪的野趣似乎更有靈性，更有情韻。寫景，則山環水繞之中，風景向妳“點頭”，又“匆匆”作別；記人，則“壹伸壹俯”之間，與櫓聲、水波相應和，合奏為“又圓又曲的進行軟調”。至此，文人的雅興與自然的野趣達到了和諧的統壹。
(2) 遊賞中的詩情 ——賞析《西溪的晴雨》的文人雅趣
作者在《西溪的晴雨》中，記敘了賞遊西溪的兩次經歷：壹次在雨中，壹次是晴日，而途中所見所為，無不充滿了文人的雅興，讓讀者在感受美的同時，體會到了悠然的詩情。
文章開篇以西湖“太整齊，太小巧，不夠味”為鋪墊，而應友人相約，在雨中遊覽西溪，可見作者審美情趣是傾向曲折、博大和朦朧的，這正是文人的情趣。而遊賞路上，天
色是“陰陰漠漠的”，呼吸的是“野草花的氣息”甚或有些“黴灰的陰氣”；高坐車上，所見“壹派空明”，“渺渺茫茫，青青綠綠”；乘船遊覽，撇開風景，敘寫搖船少女的風姿，回顧老人祠裏的靈簽，聯想竹西歌吹的閑情，自有文人的浪漫情懷。
至於記敘晴日遊覽西溪的經歷，則更是用筆婉致。晴明高照，便在彈琴樓上消磨時日；秋雪庵裏賞景，“原不見秋，更不見雪”；報上有“蘆花怒放”的消息，而所見卻不盡然；就連寺廟的老僧也求字相邀，龍婦也洞簫歌吹，凡此種種，作者在文章中營造濃重的詩意氛圍，讓人在品讀文人雅趣中產生美的藝術感受。
2. 西溪的晴雨2012-2-4 17:15 熱心網友 1、與作者前期的失望心情有關吧2、野趣 郁達夫在《西溪的晴雨》中，以“微雨”為背景，通過自己的路上所聞，車裏所見和船中所感，展現了西溪獨特的野趣。
⑴文章首先在微雨的背景下，營造了濕風吹冷、野草飄香的氛圍，為全文奠定了朦朧素淡的基調。參觀古墓，聞吸到的是“黴灰的陰氣”，給人以“恐怖、不安和畏縮的心意”，而靜蓮庵堂的清茶洗滌了鬼氣，這感情的跌宕之間，讓人在氤氳的氣息中感受了野趣。
⑵作者在敘寫乘車遊覽的樂趣時，先宕開壹筆，說遊西溪以遊船為“正宗”，乘車遊覽為“俗”，接著筆鋒壹轉，品談“俗益”。因為有雨，遙望則“壹派空明”，斜平海上，“淡綠成陰”，而江南草長，美景集於沿山大道，更增添了微雨朦朧的意境。
⑶乘船遊賞西溪的野趣似乎更有靈性，更有情韻。寫景，則山環水繞之中，風景向妳“點頭”，又“匆匆”作別；記人，則“壹伸壹俯”之間，與櫓聲、水波相應和，合奏為“又圓又曲的進行軟調”。
至此，文人的雅興與自然的野趣達到了和諧的統壹。3、作者采用了擬人的手法，描寫了遊船在水中的蕩漾和風景的宜人。
4、作者記敘了賞遊西溪的兩次經歷：壹次在雨中，壹次是晴日，而途中所見所為，無不充滿了文人的雅興，讓讀者在感受美的同時，體會到了悠然的詩情，讓人在品讀文人雅趣中產生美的藝術感受。5、擬題要緊扣文章內容，提示文章主題。
3. 求答案：郁達夫的《西溪的晴雨》升值1]
“西溪晴雨表不僅寫了西側的西溪野趣的看法，但也捕捉的特點，在美國變化的晴雨表。這篇文章的特點，是好天氣的變化，抓住了景觀的生動時刻，寫上個性的景觀。的山水風光鮮活的生命。
另外，作者寫的場景的個性，而不是壹個單壹的現場書面的場景，但的人寫的。相結合的思想，情感，人格，因此，也將現場的魅力和個性。
文章從源頭上，而遊西湖失望寫作，寫的野趣的西湖參觀陵墓的美琪和恐怖，他們寫道汽車的快速變化，勞動力寫的搖船的少女，醒目寫壹個遊泳和老龍夫婦遊西溪秋雪。所有的寫，寫情書，也畫的肖像的國王和人民，愛寫的，寫和愛的神韻和起伏變化的意見，並因此國王還個性化。
升值2]
BR />；小雨在鄉村風格的魅力 - 解讀“西溪眼睛雨”的場景特點
郁達夫的的“西溪晴雨表”，“小雨”為背景的氣味，看到車和船在這個意義上，展現了西溪獨特的野趣。
文章的背景下小雨，營造氣氛的香味的濕風和寒冷，雜草，奠定朦朧的淡色調為全文。訪問的墳墓，氣味困擾的“的黴灰誌”，給了靜林的庵堂的茶“恐怖，焦慮，和畏縮心態，洗滌的鬼魅之間的情緒跌宕和人在稠密大氣層，野趣的感覺。
敘寫第壹宕開壹筆，有趣的騎遊，遊西溪“正宗”車遊“俗”，然後繼續巡航，商品上的“俗易雨，看距離“學校空出，的斜平海，”淺綠色的樹蔭，而江南草長，在山坡大道的美麗，增加朦朧的小雨的心情。
船西溪旅遊的野趣，似乎是更多的精神，更多的感悟。風景，山環水“點頭”，“搶”除非周圍的風景，和記黃埔，“伸了壹個自甘墮落”，用漿聲，水浪合奏“圓
歌曲的軟調”。在這壹點上，文人雅興與大自然的野趣，實現了和諧的統壹。
(2)遊賞的詩 - 解讀“西溪風雨無阻”文人雅趣
西溪晴雨表“的敘事遊遊西溪兩個經驗：壹次在雨中，壹個陽光明媚的日子裏，看到的方式，所有全文人雅興，讀者同時在美國的感受，體驗悠閑的詩歌。
文章開頭西湖“太整齊，太小了，不夠味作鋪墊，但應該是朋友相約，在雨中遊西溪，我們可以看到曲折的審美情趣的傾向，廣泛而朦朧，這正是文人雅士的滋味。旅遊公路，天空是“陰影農田的”呼吸“野草花的氣息”或壹些“黴灰池；高坐車，”派空明“苗苗巨大的，綠的耀眼”；乘船遊覽，除了風景，敘寫軋輥與女孩的恩典，回顧很多老人
寺，休閑協會的竹西Gechui的自己的浪漫文人。
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作為敘事陽光明媚的壹日遊西溪經驗更加筆蒼白的原因。晴明的照耀下，我們花了壹些時間在樓上的鋼琴，秋雪岸裏面的風景，“前者，而不是秋天，也沒有見過雪“蘆花盛開”的消息在報紙上，看到少，甚至寺廟的老和尚也尋求字附近，龍婦女也洞簫Gechui所有的文章，以建立壹個強大的詩意的氛圍，美麗的藝術覺得閱讀的文人優雅的人。
4. 西溪的晴雨答案16.文章開頭說“好叫源寧去嘗壹嘗這西湖近旁的野趣”。請概括作者微雨裏遊西溪，感受到了哪些“野趣”？（6分）
答：
17.文中第四自然段說“終於是難度的俗物，但是俗物也有俗益”。請簡要概括文中“俗益”所包含的內容。（4分）
答：
18.根據上下文，分析文中畫線句子在寫景狀物方面的特點。（6分）
(1)和妳點壹點頭，又匆匆的別了。
答：
(2)湊合成壹大又圓又曲的進行軟調。
答：
(3)飄飄然，渾渾然，洞貫了我們的腸腑。
答：
19.作者在文章收筆，描述龍婦吹洞簫像東坡夜遊赤壁。請問，這兩者有什麽相似之處？（3分）
答：
參考答案：
16. 乘車去西溪，感受沿山大道景色的空明青翠；乘船賞景，感受西溪的回環和秀美；少女搖船，領略竹西歌吹的閑情。
17.引頸壹望，便見壹派空明，遙蓋在淡綠成陰的斜平海上；滿眼渺茫青綠；春秋時節，微雨之中，好景盡在沿山大道。（“空明”“渺茫”，“青綠”每個要點1分）
18.(1)采用比擬（擬人）的手法，描寫了遊船在水中的蕩漾和風景的宜人。（2）運用比喻的手法，形象再現了少女搖櫓的優美畫面和柔和情調。（3）誇張的手法，表現了西溪的晴明浩蕩令人蕩氣回腸。
19.洞簫聲的幽咽；夜遊的朦朧詩意；文人墨客寄情山水的雅趣。
5. 西溪的晴雨 全文（ 郁達夫）西溪的晴雨 作者：郁達夫 西北風未起，蟹也不曾肥，我原曉得蘆花總還沒有白，前兩星期，源寧來了西湖，說他倒覺得有點失望，因為湖光山色，太整齊，太小巧，不夠味兒，他開來的壹張節目上，原有西溪的壹項；恰巧第二天又下了微雨，秋原和我就主張微雨裏下西溪，好教源寧去嘗壹嘗這西湖近旁的野趣。
無色是陰陰漠漠的壹層，濕風吹來，有點兒冷，也有點兒香，香的是野草花的氣息。車過方井旁邊，自然又下車來，去看了壹下那座天主聖教修士們的古墓。
從墓門望進去，只是黑沈沈的，冷冰冰的壹個大洞，什麽也看不見，鼻裏卻聞吸到了壹種黴灰的陰氣。 把鼻子掀了兩掀，聳了壹聳肩膀，大家都說，可惜忘記帶電筒，但在下意識裏，自然也有壹種恐怖，不安，和畏縮的心意，在那裏作惡，直到了花塢的溪旁，走進窗明幾凈的靜蓮庵（？）堂去坐下，喝了兩碗清茶，這壹些鬼胎方才洗滌了個空空脫脫。
遊西溪，本來是以松木場下船，帶了酒盒行廚，慢慢兒地向西搖去為正宗。像我們那麽高坐了汽車，飛鳴而過古蕩，東嶽，壹個鐘頭要走百來裏路的旅客，終於是難度的俗物，但是俗物也是俗益，妳若坐在汽車座裏，引頸而向西向北壹望，直到湖州，只見壹派空明，遙蓋在淡綠成陰的斜平海上；這中間不見水，不見山，當然也不見人，只是渺渺茫茫，青青綠綠，遠無岸，近亦無田園村落的壹個大斜坡，過泰亭山後，壹直到留下為止的那壹條沿山大道上的景色，好處就在這裏，尤其是當微雨朦朧，江南草長的春或秋的半中間。
從留下下船，回環曲折，壹路向西向北，只在蘆花淺水裏打圈圈；圓橋茅舍，桑樹蓼花，是本地的風光，還不足道；最古怪的，是剩在背後的壹帶湖上的青山，不知不覺，忽而又會得移上妳的面前來，和妳點壹點頭，又匆匆的別了。 搖船的少女，也總好算是西溪壹景；壹個站在船尾把搖櫓，壹個坐在船頭上使槳，身體壹伸壹俯，壹往壹來，和櫓聲的咿呀，小波的起落，湊合成壹大又圓又曲的進行軟調：遊人到此，自然會想起瘦西湖邊，竹西歌吹的閑情，而源寧昨天在漪園月下老人祠裏求得的那枝靈簽，仿佛是完全的應了，簽詩的語文，是《鄘風·桑中》章末後的三句，叫作“期我乎桑中，要我乎上宮，關我乎淇之上矣”。
此後便到了交蘆庵，上了彈指樓，因為是在雨裏，帶水拖泥，終於也感不到什麽的大趣，但這壹天向晚回來，在湖濱酒樓上放談之下，源寧卻壹本正經地說：“今天的西溪，卻比昨日的西湖，要好三倍。” 前天星期假日，日暖風和，並且在報上也曾看到了蘆花怒放的消息；午後日斜，老龍夫婦，又來約去西溪，去的時候，太晚了壹點，所以只在秋雪庵的彈指樓上，消磨了半日之半。
壹片斜陽，反照在蘆花淺渚的高頭，花也並末怒放，樹葉也不曾雕落，原不見秋，更不見雪，只是壹味的浩蕩，飄飄然，渾渾然，洞貫了我的腸腑，老僧無相，燒了面，泡了茶，更送來了酒，末後還拿出了紙和墨，我們看看日影下的北高峰，看看庵旁邊的蘆花蕩，就問無相，花要幾時才能全白？老僧操著緩慢的楚國口間，微笑著說：“總要以陰歷十月的中間；若有月亮，更為出色。”說後，還提出了壹個交換的條件，要我們到那時候，再去壹玩，他當預備些精饌相待，聊當作潤筆，可是今天的字，卻非寫不可，老龍寫了“壹劍橫飛破六合，萬家憔悴哭三吳”的十四個字，我也附和著抄了壹副不知在那裏見過的聯語：“春夢有時來枕畔，夕陽依舊上簾鉤。”
喝得酒醉醺醺，走下樓來，小河裏起了晚煙，船中間滿載了黑暗，龍婦又逸興遄飛，不知上那裏去摸出壹枝洞簫來吹著。“其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余間裊裊，不絕如縷”，倒真有點像是七月既望，和東坡在赤壁的夜遊。