見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。
透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
今春香肌瘦幾分？縷頻寬三寸。 閨怨 ， 寫景 ， 女子思念 譯文及註釋
譯文
自從和妳分別後，望不盡遠山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房裏透出香風壹陣陣，重門深掩到黃昏，聽雨聲點點滴滴敲打房門。
怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心？舊的淚痕還未幹透，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記著斷腸人。要知道今年春天，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸。
鑒賞全篇按寫法可劃為兩層。前六句為前壹層，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒。句法對仗工整，每句後兩字疊用、以襯托情思之纏綿。遠山近水，楊柳桃花，香風暮雨無壹不勾起女子的思念。視角由遠及近，由外及裏的轉移，實質上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態。前四句在寫法上是每句重復兩三字，有壹唱三嘆之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復壹日折磨的結果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹擬壹個局外人的口吻詢問，更突出了主人公的純情堅貞。
在小令《十二月》中，起句中的“自別後”可以說是點明了曲的內容——離別相思之情，為下文定下感情基調。接著作者運用了對仗的手法，展現出壹幅淒清零落的景色。山是遙山，水是遠水，由遠及近，寫了楊柳、桃花、內閣、重門。其對仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨“起了兩方面的作用。壹是“隱”和“粼”，“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯結而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來瑯瑯上口；二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發愁的景色，間接抒發了閨中女子對心上人的思念之情，表達了壹種渺茫的希望，可謂情景交融。
而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達方式，連環與誇張的手法寫 *** 相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的壹面，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂”，表達的是 *** 的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。詩人用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上“忽地”，“怎地”等口語的運用，讀起來使人感到壹股濃郁的生活氣息。 *** 等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實在悲苦。日子就在相思中過去了，瞧， *** 身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。
創作背景 此詩描寫女主人思念夫君時的心緒，具體作年不詳。王實甫，字德信，元朝雜劇作家，定興（今定興縣）人。著有雜劇十四種，現存《西廂記》、《麗春堂》、《破窯記》三種。《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事，有人懷疑不是王實甫的手筆。另有《販茶船》、《芙蓉亭》二種，各傳有曲文壹折。王實甫
楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。 江山如有待，花柳自無私。 小立紅橋柳半垂，越羅裙飏縷金衣。 活水源流隨處滿，東風花柳逐時新。 柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。 更被夕陽江岸上，斷腸煙柳壹絲絲。 春山暖日和風，闌幹樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。 小雨纖纖風細細，萬家楊柳青煙裏。 新煙禁柳，想如今、綠到西湖。 為近都門多送別，長條折盡減春風。 殘柳宮前空露葉，夕陽川上浩煙波。 楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。 柳柔搖不定，草短綠應難。 侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。 青青河畔草，郁郁園中柳。