舉例如下：
千山鳥飛絕
萬徑人蹤滅
孤舟蓑笠翁
獨釣寒江雪
這是壹幅圓球型的立體空間圖。千山萬徑在大雪的覆蓋之下蒼蒼茫茫混混沌沌，從千山萬徑向中間收縮，集中到壹個視覺點上，只剩下壹舟，壹翁，壹釣桿。
這種空間布局最後的壓軸點只有壹個字————雪！
如果沒有雪，上面的蒼茫混沌，博大宏闊的視覺效就不能成立。
所以高手謀篇，這種宏闊的構圖，在心中早就成型了，下壹步，就是怎麽用文字去構織出來罷了。
再看下壹例：
兩只黃鸝嗚翠柳
壹行白鷺上青天
窗含西嶺千秋雪
門泊東吳萬裏船
這是另壹種方式的空間布局。壹首詩可以分割成壹組四條屏，翠柳黃鸝，白鷺青天，高山雪景，流水行船。
空間布局工穩平衡，色彩明麗線條清晰。給人的感受賞心悅目，疏朗明快。
分開看是四組各自獨立的四幅景觀，組合起來又渾然壹體壹氣呵成。
再看第三例：
籬落疏疏壹徑深
樹頭新葉未成蔭
兒童急走追黃蝶
飛入萊花無處尋
這是壹首出色的春天景觀圖！表面上看，似乎看不出空間布局，彎彎曲曲，通向深處的小徑，葉子還沒長大的樹，壹片萊花地，都是靜態的平面呈現，點晴之筆，神在於那只飛舞的黃蝶，和那個頑皮可愛的小童，壹下子就把靜態的景觀攪活了，彎彎的小徑，春天的樹，群蝶飛舞的菜花田，尤其是那個，追蝶追得上氣不接下氣的小孩……
這就是活起來的空間！不但有了空間，還生出趣味，生出情節。
詩人最大的本事，就是在他的文字中，能多大程度地調動讀者的聯想，進行第二次創造。
沒有第二種辦法，就是在自己的文字中，預先留出這種空間
！最典型的範例，就是陜西乾陵的那塊無字碑！