有關無言的詩句：
1、東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。《琵琶行》白居易
2、無言勻睡臉，枕上屏山掩。《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》溫庭筠
3、無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。《相見歡》李煜
人物簡介：
白居易（772年—846年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽，生於河南新鄭。是唐代偉大的現實主義詩人，唐代三大詩人之壹。白居易與元稹***同倡導新樂府運動，世稱“元白”，與劉禹錫並稱“劉白”。
溫庭筠（yún）（約812 — 約866），本名岐，藝名庭筠，字飛卿，漢族，太原祁（今天山西省祁縣）人，晚唐時期詩人、詞人。唐初宰相溫彥博之後裔。出生於沒落貴族家庭，多次考進士均落榜，壹生很不得誌，行為放浪。他曾任隨縣和方城縣尉，官至國子監（jiàn）助教。
李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，彭城（今江蘇徐州）人，南唐最後壹位國君。
2.帶無言兩字的七言絕句雜曲歌辭·桃花行
詩人：李嶠 朝代：唐
歲去無言忽憔悴，時來含笑吐氛氳。
不能擁路迷仙客，故欲開蹊侍聖君。
相和歌辭·長門怨
唐 皎然
春風日日閉長門，搖蕩春心自夢魂。
若遣花開只笑妾，不如桃李正無言。
紫薇花
唐 杜牧
曉迎秋露壹枝新，不占園中最上春。
桃李無言又何在，向風偏笑艷陽人。
嘲郭凝素
朝代：唐代
作者：朱澤
三春桃李本無言，苦被殘陽鳥雀喧。
借問東鄰效西子，何如郭素擬王軒。
春夜月
朝代：唐代
作者：徐鉉
幽人春望本多情，況是花繁月正明。
竟夕無言亦無寐，繞階芳草影隨行。
3.形容“無言”的詩句有哪些1、《琵琶行》——唐代白居易
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
譯文：東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白秋月影。
2、《相見歡·無言獨上西樓》——五代李煜
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
譯文：孤獨的人默默無語，獨自壹人緩緩登上西樓。仰視天空，殘月如鉤。梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷淒涼的秋色之中。
3、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》——宋代蘇軾
小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
譯文：在小屋窗口，正在打扮梳妝。妳我二人默默相對慘然不語，只有相對無言淚落千行。
4、《葬花吟》——清代曹雪芹
花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。
譯文：不管是花兒的靈魂，還是鳥兒的精靈，都壹樣地難以挽留。問那鳥兒，鳥兒默默無語，問那花兒，花兒低頭含羞。
5、《新雷》——清代張維屏
造物無言卻有情，每於寒盡覺春生。
譯文：大自然雖然默默無言，但卻有情，寒盡而帶來春天，悄悄地安排好萬紫千紅的百花含苞待放。
4.有什麽關於無語的詩詞1、《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》——宋代柳永
是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
譯文：到處紅花雕零翠葉枯落，壹切美好的景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。
2、《朝中措·梅》——宋代陸遊
幽姿不入少年場，無語只淒涼。壹個飄零身世，十分冷淡心腸。
譯文：美好的姿色得不到青年人的喜歡，心情暗淡不思言語只有無盡的淒涼。飄零壹世，只剩心腸冷淡。
3、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》——宋代柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意。
譯文：我佇立在高樓上，細細春風迎面吹來，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？
4、《喜遷鶯·曉月墜》——五代李煜
曉月墜，宿雲微，無語枕頻欹。夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。
譯文：拂曉的月亮墜下藍天，夜空雲霧已經微淡，默默無語倚在枕上。夢醒仍戀芳草綿綿，雁聲消失遙遠天邊。
5、《菩薩蠻·晶簾壹片傷心白》——清代納蘭性德
晶簾壹片傷心白，雲鬟香霧成遙隔。無語問添衣，桐陰月已西。
譯文：白得叫人心驚的月光，映照在水晶簾上；我倆遙遙相隔，看不到妳如雲的秀發，嗅不到妳似霧的濃香。想問候壹聲要不要多添件衣裳，卻毫無辦法，月掛西天，梧桐的樹陰已經拉得很長。
5.七字七句詩句大全七字七句詩：
歌 王嘉
金刀治世後遂苦。帝王昏亂天神怒。
災異屢見戒人主。三分二叛失州土。
三王九江壹在吳。餘悉稚小早少孤。
壹國二主天所驅。
攜玉手喜同車 曹植
北上雲閣飛除，釣臺蹇產清虛。
池塘觀沼可娛，仰泛龍舟綠波。
俯擢神草枝柯，想彼宓妃洛河。
退詠漢女湘娥。
後苦寒行 杜甫
南紀巫盧瘴不絕，太右已來無尺雪。
蠻夷長老怨苦寒，昆侖天關凍應折。
玄猿口噤不能嘯，白鵠翅垂眼流血。
安得春泥補地裂？
烏棲曲 李白
姑蘇臺上烏棲時、吳王宮裏醉西施。
吳歌楚舞歡未畢.青山猶銜半邊日。
銀箭完壺漏水多，起看秋月墜江波.
東方漸高奈樂何。
晝月 韓愈
玉碗不磨著泥土，青天孔出白石補。
兔入臼藏蛙縮肚，桂樹枯株女閉戶。
陰為陽羞固自古，嗟汝下民或敢侮，
戲嘲盜視汝目瞽。
6.形容悲傷的七字詩句有哪些形容悲傷的詩句：
1、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
2、花自飄零水自流。
3、風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
4、別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
6、衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
7、執手相看淚眼，竟無語凝噎，念去去，千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。
8、問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。
《天凈沙·秋思》元代：馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
譯文：
天色黃昏，壹群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出淒厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上壹匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。淒寒的夜色裏，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
[宋] 歐陽修
庭院深深深幾許， 楊柳堆煙， 簾幕無重數。 玉勒雕鞍遊冶處， 樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮， 門掩黃昏， 無計留春住。 淚眼問花花不語， 亂紅飛過秋千去。
譯文：
庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，壹重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠處望去，卻看不見那通向章臺的大路。
春已至暮，三月的雨伴隨著狂風大作，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落壹點壹點飛到秋千外。
註釋
⑴幾許：多少。許，估計數量之詞。
⑵堆煙：形容楊柳濃密。
⑶玉勒：玉制的馬銜。
⑷雕鞍：精雕的馬鞍。
⑸遊冶處：指歌樓妓院。
⑹章臺：漢長安街名。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語。唐許堯佐《章臺柳傳》，記妓女柳氏事。後因以章臺為歌妓聚居之地。
⑺亂紅：淩亂的落花。
7.七言絕句和無言絕句有哪些中國近體詩的壹種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟於盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃壹，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成壹聯，計四聯，習慣上稱第壹聯為破題，第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句。每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押壹韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用於絕句。
唐代律詩在定型化過程中和定型後，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調，後半首才合律。律詩的這種變化被稱為拗體 。
絕句中國詩體。又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源於漢及魏晉南北朝歌謠。“絕句”這壹名稱大約起於南朝。梁 、陳時，已較普遍地用絕句泛指四句短詩，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。唐以後盛行近體絕句，格律同於八句律詩中的前、後或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸於律詩。後來也有學者認為絕句是截於律詩之半而成。絕句靈活輕便，適於表現壹瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所采用，創作之繁榮超過其他各體詩。宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬首，約占現存唐詩總數1/5。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長外，還有不少千古名篇，並不壹定出自名家之手。另外，唐人絕句大都配樂歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂府。