貴賤賢愚，莫不營營以惜生，斯甚惑焉；故極陳形影之苦，言神辨自然以釋之。好事君子，***取其心焉。
形贈影 天地長不沒，山川無改時。草木得常理，霜露榮悴之。謂人最靈智，獨復不如茲。適見在世中，奄去靡歸期。奚覺無壹人，親識豈相思。但余平生物，舉目情淒洏。我無騰化術，必爾不復疑。願君取吾言，得酒莫茍辭。
影答形 存生不可言，衛生每苦拙。誠願遊昆華，邈然茲道絕。與子相遇來，未嘗異悲悅。憩蔭若暫乖，止日終不別。此同既難常，黯爾俱時滅。身沒名亦盡，念之五情熱。立善有遺愛，胡為不自竭？酒雲能消憂，方此詎不劣！
神釋 大鈞無私力，萬理自森著。人為三才中，豈不以我故。與君雖異物，生而相依附。結托既喜同，安得不相語。三皇大聖人，今復在何處？彭祖愛永年，欲留不得住。老少同壹死，賢愚無復數。日醉或能忘，將非促齡具？立善常所欣，誰當為汝譽？甚念傷吾生，正宜委運去。縱浪大化中，不喜亦不懼。應盡便須盡，無復獨多慮。
形影神三首翻譯及註釋翻譯 人無論貴賤賢愚，都戮力勞心，操持經營，愛惜自己的生命。這種做法是實在是很困惑很糊塗的。因此極力陳述形影對此的抱苦含怨之辭，講述神辨析自然之理來開釋它們。關心此事的人們可以於此獲取普遍的道理。
形贈影 天地長久，永遠不會湮滅，山川走形，永遠不會變更。我們平時隨處可見的草木，雖然生命短暫，但它們卻擁有大自然恒久不變的道理：盡管冬霜使它們枯萎，然而當春天的露水降臨時，它們又會重新煥發。人類是所謂的萬物靈長，在生命這個話題上，卻反而不能像那些植物壹樣得到永恒。適才還在世間相見，可轉眼就去了另壹個世界，永無歸期。對於這個大世界來說，走了壹個人，不會引起他人的註意，但是親戚朋友，哪有不思念的！放眼望去，只看到了他生前使用的物品，而這只能引起無限傷感。我只是壹個形體，沒有騰化成仙的法術，必然也會死去，這沒什麽可懷疑的！希望妳能聽從我說的話，得到了美酒，千萬不要推辭。
影答形 長生不老地留存生命是不可能的，也就沒什麽可說的了，但是衛護生命保持健康，也讓人很苦惱，沒有好方法。我打心底裏想到昆侖山和華山這樣的仙境去學習養生之道，無奈路途遙遠不可通。自從我影跟妳形在壹起，就壹直在壹起不離，不管是悲還是喜，我們都壹起承受。其實在樹蔭下暫時分開，而止於陽光下，我們也始終不離別。可是，這種形影不離也是不能長久的，因為形總有壹日會滅亡，而影也會跟著壹起黯然俱滅。想到身子沒了，但是名聲也沒有留下，實在是心情復雜。如果多做些有德行的事，立些大功，就可以見愛於後人，為什麽不竭盡妳的能力為之呢？酒雖然能夠消除憂愁，但是與此相比，豈不是太拙劣不堪了嗎？
神釋 大自然的造化，是沒有私心的，萬物自然生長，繁華而富有生機。人可以列為天地人的「三才」之中，是因為神的緣故啊。雖然神與形和影相異，但是三者生而依附。形影神相互依托，三者關系休戚相關，看到形與影如此為生命所困，作為高壹等的神，自然不得不說幾句話了。上古時代的三皇，今天又在哪裏？彭祖傳說活了八百歲，可是也會終結，再想留在人間實在不可能了。無論是老人還是小孩，是賢人還是小人，都難逃壹死，死後沒有區別。倘若如形所說，每天喝點酒，或許可以暫時緩解不能長生的苦惱，但是長期下去傷身子，說不定不但不能長生，反而減壽了。倘若如影所說，多做善事確實是件好事。可是留名於世是那麽容易嗎？又有誰來贊譽妳的名聲呢？老想著這些事啊，實在有損我們的生命，不如順應天命，放浪與造化之間。聽從天的安排，順其自然，不因長生而喜，也不因短壽而悲。待到老天安排人生到了盡頭，那就到了。此外，不要為這些多慮了吧！
註釋 1.貴賤賢愚：泛指各種各樣的人。2.營營：原是形容往來不絕。忙碌奔波的樣子，這裏指千方百計地謀求、惜生：愛惜自己的生命。3.斯：這，指代「營營以惜生」的人。惑：迷亂，這裏作「糊塗」解。4.極陳：詳盡地陳述。5.辨：辨析。自然：指自然之理。釋：開釋，排遣。6.好事君子：關心此事的人們。君子：對人的尊稱。7.其心：指這組詩所闡明的道理。8.長不沒：永遠存在，不會消亡。9.無改時：永恒不變。10.常理：永久的規律。榮悴之：使它開花與衰落。之：指草木。這兩句的意思是說，秋冬之季，寒霜使草木雕零枯萎；春夏之季，雨露又使它們重新繁茂。11.謂人最靈智：是說人在天地萬物中最為尊貴、傑出。許慎《說文解字》：「人，天地之性最貴者也。」《禮記·禮運篇）：「人者，其天地之德，陰陽之交，鬼神之會，五行之秀氣也。」又說：「人者，天地之心也，五行之端也，食味別聲被色而生者也。」12.不如茲：指不能像天地草木那樣。13.適：剛才。奄去：忽然消失，指死亡。14.奄；忽然。靡：無，沒有。15.奚覺：誰會感覺到。無壹人：少了壹人。16.豈：猶言「其」，「豈不」的意思。17.余：剩余，留存。平生物：指生前所用之物。18.洏（er）：流淚的樣子。19.騰化術：修煉成仙的法術。20.爾：那樣，指死去。21.茍：草率，隨便。22.存生：使生命永存。《莊子·達生）：「世之人以為養形足以存生，而養形果不足以存生，則世奚足為哉！」23.衛生：保護身體，使人健康長壽。拙：愚笨，指無良策。24.昆華：昆侖山和華山，傳說都是神仙居住的地方。25.邈然：渺茫。26.子：您，指形。27.未嘗異悲悅：悲哀與喜悅從來沒有相異過，即指形悲影也悲，形喜影也喜。28.憩（qi）蔭：在蔭影下休息。乖：分離。29.止日：在陽光下。30.黯（an）爾：黯然，心神沮喪的樣子。31.五情：《文選·曹植〈上責躬應詔詩表〉》：「形影相吊，五情愧赧。」劉良註：「五情，喜、怒、哀、樂、怨。」亦泛指人的情感。32.立善：古人把立德、立功、立言叫做三不朽，總稱為立善。遺愛：留給後世的恩惠。33.胡為：為什麽。竭：盡，謂盡力、努力。34.方：比較。詎（ju）：豈。35.大鈞：指運轉不停的天地自然。鈞本為造陶器所用的轉輪，比喻造化。無私力：謂造化之力沒有偏愛。36.萬理：萬事萬物。森：繁盛。著：立。37.三才：指天、地、人。《周易·系辭下》：「有天道焉，有人道焉，有地道焉，兼三材而兩之。」38.以：因為。我：神自謂。故：緣故。39.君：妳們，指形和影。40.結托：結交依托，謂相互依托，***同生存。41.安得：怎能。42.三皇：指古代傳說中的三個帝王，說法不壹，通常稱伏羲、燧人、神農為三皇。43.彭祖：古代傳說中的長壽者，生於夏代，經殷至周，活了八百歲。愛：當是「受」字之訛，謂彭祖享受了八百歲高齡。《楚辭·天問》：「受壽永多，夫何久長？」王逸註：「彭祖至八百歲，猶自悔不壽，恨枕高而眠遠也。」永年：長壽。44.留：留在人間，不死。45.復：再。數：氣數，即命運。這兩句是說，壽長、壽短同是壹死，賢人、愚人也並無兩種定數。46.日：每天。忘：指忘記對死亡的擔擾。47.將非：豈非。促齡：促使人壽短。具：器，指酒。48.當：會，該。為汝譽：稱贊妳。49.甚念：過多地考慮。50.委運：隨順自然。51.縱浪：放浪，即自由自在，無拘無柬。大化：指自然的變化。52.無：同「毋」，不要。
形影神三首賞析形神問題是中國哲學中的壹個重要命題，特別是老莊哲學中涉及形神關系的論述很多，如《文子·下德》中引老子語曰：「太上養神，其次養形。」《淮南子·原道訓》中說：「以神為主者，形從而利；以形為制者，神從而害。」都表示了以神為主，以形為輔，神貴於形的觀念。同時也指出了形神壹致，不可分割的聯系，如《淮南子·原道訓》中說：「夫形者，生之舍也；氣者，生之充也；神者，生之制也；壹失位，則三者傷矣。」即指出了形、氣、神三者對於生命雖各有各的功用，然三者互相聯系，不可缺壹。又如漢初推崇黃老思想的司馬談在《論六家要指》中說：「凡人之所生者，神也；所托者，形也；神太用則竭，形大勞則敝，形神離則死。」更直接地指出了形神合壹，這便是老莊哲學中樸素唯物主義思想的體現。然而，在佛教興起之後，佛教徒鼓吹形滅神不滅，靈魂永恒的唯心思想，如與陶淵明同時的沙門慧遠曾作《形盡神不滅論》、《佛影銘》以發揮此種理論，《佛影銘》中就說：「廓矣大象，理玄無名，體神入化，落影離形。」意在宣揚神形分離，各自獨立的主張，這種對形、影、神三者關系的見解代表了佛教徒對形骸與精神的認識，在當時的知識界曾有過廣泛影響。慧遠就曾命其弟子道秉遠至江東，請深受佛教影響的著名的文學家謝靈運制銘文，以充刻石。陶淵明的這組詩就是在這樣的背景下寫成的。慧遠本人與淵明也有交誼，如慧遠曾於義熙十年（414年）在廬山東林寺召集壹百二十三人結白蓮社，講習佛教，他曾邀淵明參加，而淵明卻「攢眉而去」，可見他們在論學旨趣上並不壹致，如對形影神的看法就有很明顯的分歧。淵明對此的認識可以說基本上本於道家的自然思想，這在他自己的小序中已加說明，陶淵明以為世間的凡夫俗子，不管貧富智愚，都在拚命地維持生命，其實是十分糊塗的事，因而他極力陳述形影的苦惱，而以神來辨明自然的道理，解除人們的疑惑。他揭出「自然」兩字，以明其立論之根本。《老子》上說：「人法地，地法天，天法道，道法自然。」可見道家學說也以取法自然為核心，由此可知陶淵明的思想淵藪。此組詩中他讓形影神三者的對話來表明自己的看法。
首先是形體對影子說道：天地永恒地存在，山川萬古如斯，草木循著自然的規律，受到風霜的侵襲而枯萎，得到雨露的滋潤而復榮，然而身為萬物之靈的人類卻不能如此。人活在世上，就像匆匆的過客，剛才還在，倏忽已去，再也不能回來，而人們從此便忘了他，似乎世上從未有過這樣壹個人。親戚朋友也不再思念他，只留下了些生前遺物，令人見了感傷不已。我作為形體又沒有飛天成仙的本領，妳影子也用不著懷疑我這最終的歸宿，但願聽取我的勸告，開懷暢飲，不必推辭，還是在醉鄉去尋求暫時的歡樂吧。
接下去是影子回答形體的話：想求長生不老來維持生命是不可靠的，欲保養生命也往往落得苦惱又拙劣的下場。壹心壹意要去昆侖山修仙學道，卻會發現此路的渺茫與不通。自從我影子與妳形體相遇以來，壹直同甘***苦，憂喜合壹。我如憩息在樹蔭下，妳就同我暫時分手；我若停在陽光下，妳就和我不分離。這種形影相隨的狀況也難以永久持續，當我壹旦離世，妳便也不復存在。人死名也隨之而盡，想起此事便令人心憂如焚，五情俱熱。因而影勸形道：唯有立善可以立下美名，為何不去努力留名後世呢？雖說酒能消憂，但同立善相比較，豈不等而下之了！
最後是神作的闡釋：造化沒有偏愛，萬物都按著自己的規律成長繁衍，人所以能躋身於「三才」（天地人）之中，豈不就是因為有了我精神的緣故。我與妳們形和影雖然不相同，但生來就互相依附，既然我們結合托體於壹身，怎麽能不坦誠地說說我的看法：上古時的三皇被稱作大聖人，而今他們卻在何處？活到了八百多歲的彭祖雖力求長生，但也留不住他人間的生命，老的、少的、聰明的、愚笨的都將同樣走向墳塋，沒有什麽回生的運數可以挽救他們。每日沈湎於酒中或能忘憂，然如此豈不是反而促使生命盡快結束嗎？立善常常是人們喜歡做的事，可是當妳身後，誰會加以稱贊呢？極力去思索這些事情難免喪害了自身，還是聽其自然，隨命運的安排去吧。在宇宙中縱情放浪，人生沒有什麽可喜，也沒有什麽可怕，當生命的盡頭來臨，那麽就讓生命之火熄滅吧，不必再有什麽顧慮了。
在這三首詩中陶淵明表達了他的人生哲學，故此三詩對理解陶淵明壹生的思想極為重要。據陳寅恪先生《陶淵明之思想與清談之關系》所述，淵明篤守先世崇奉之天師道信仰，故以道家自然觀為立論之本，既不同於 魏晉 時期的自然崇仰者，以放情山水，服食求仙為尚，如嵇康、阮籍等人，又不同於 魏晉 時期的尊奉孔孟、標舉名教者，如何曾之流，而淵明既接受了老莊的思想，又有感於晉宋之際的社會現實，於是創為壹種新的自然說。《形影神》這組詩中就典型地體現了這種思想。故此詩不僅體現了淵明個人之哲學觀，而且對理解自曹魏末至東晉時士大夫政治思想、人生觀念的演變歷程有極重要之意義。按此說法，《形贈影》壹首就是擬托舊自然說的觀點，並加以批評。其中主旨在於說明人生之短暫，不如自然之永恒，這正是嵇康、阮籍等人對自然所抱的看法。持舊自然說的人又大多求長生，學神仙，而淵明詩中說：「我無騰化術，必爾不復疑」，其抨擊長生求仙之術的立場明顯可見。同時魏晉之間崇尚自然的人又往往於酒中求得解脫，以求在亂世中茍全性命，如阮籍與劉伶等人，故陶詩中也擬其說而有「得酒莫茍辭」的說法。
《影答形》壹首，則是依托主名教者的口吻而對舊自然說進行的非難，並提出了對人生的看法。此詩首先指出長生不可期，神仙不可求，即意在指責主自然說者的虛無荒誕，同時，以為死生無常，形影相隨，壹旦離世，則形影俱滅，名同身亡。因而，他們主張由立善而留名，始可不朽，希望通過精神上的長生來達到永恒，這種主張得力於儒家立德、立功、立言為三不朽的思想，以為人有美名則可流芳百世，萬古長存，因而不滿於以酒消愁的處世態度，提倡追求身後之名。
《神釋》壹首即體現了淵明新自然說的主張，借神的話批評了代表舊自然說的形和代表名教說的影。「三皇大聖人，今復在何處」及「立善常所欣，誰當為汝譽」等語意在詆諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之說；「彭祖愛永年」以下六句則破除主舊自然說者的長生求仙與沈湎醉鄉之論。最後提出縱浪大化，隨順自然，使個人成為自然的壹部份，而無須別求騰化升仙之術，如此便可全神，死猶不亡，與天地***存。
陶淵明主張冥契自然，渾同造化的思想是取於老莊哲學，如《莊子·天地》中就說：「執道者德全，德全者形全，形全者神全，神全者聖人之道也。」即充分肯定了神的重要，同時它是建立在德全與形全的基礎之上的，即強調了神與形與德（此詩中稱之為「影」）的壹致。陶詩中對賢愚壽夭的等量齊觀也壹本於《莊子》思想，故方東樹在《昭昧詹言》中也說明了陶詩的主旨出於《莊子》。陶淵明在形神的認識上有壹個很不同於佛教徒的主張，即他認為形神的相互依賴與壹致，《神釋》中說「生而相依附」，「結托既喜同」都表達了這種觀點，這與稍後的唯物主義思想家範縝的意見相近，範氏說：「形者神之質，神者形之用；是則形稱其質，神言其用；形之與神，不得相異。」（《神滅論》）又說：「神即形也，形即神也；是以形存則神存，形謝則神滅也。」（同上）陶淵明可以說是範縝的先驅者，他對形神問題的看法具有樸素唯物主義的因素。
此詩在藝術上也是頗有特色的，全詩用了寓言的形式，以形、影、神三者之間的相互問答來展開論述，可謂奇思異想，令這壹哲學上的討論富有生動活潑的意趣，即使在說理之中也時時註意到附合寓言中形象的個性。如形對影的贈言中說：「願君取吾言，得酒莫茍辭。」正如壹位主人請壹位朋友來對酌而惟恐其推辭，後來李白《月下獨酌》中說的「舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身」等等，也是取陶詩之意。又如寫影對形的說話雲：「誠願遊昆華，邈然茲道絕。」因影子本身沒有行動的能力，所以用壹「願」字說明其欲求成仙，可只是壹種不可實現的願望而已。又如「與子相遇來，未嘗異悲悅」數語狀寫形影不離的情景，可謂維妙維肖。
此詩的遣詞造句壹氣流走，自然矯健，無過多的修飾成份，如《神釋》中說：「人為三才中，豈不以我故？」說明神為形體之主的道理，十分簡明有力。至如「縱浪大化中」四句，氣勢開闊，直出胸臆，而音調高朗，擲地可作金石之聲，故陳祚明就對此詩能作理語而不落熟套，能寓辨論於剛健明快的詩句之中作了充分的肯定。
形影神三首創作背景這三首詩大約作於東晉義熙九年（413年），陶淵明當時四十九歲。陶淵明壹般被認為是田園詩人，寫的都是田園詩。這其實是壹個誤解。田園詩只是陶詩的壹部份，田園詩不足以概括陶淵明的詩，田園詩人也不足以概括陶淵明。陶淵明本人的態度是非常矛盾的，不能肯定是形、影、神三者中的哪壹種。從陶淵明的詩歌來看，陶淵明歸隱田園，在山水田園之樂忘懷生死，神所代表的態度似乎是主導，但陶淵明壹生好酒，有飲酒行樂之意，又不能忘懷政治，形和影所代表的態度也是時時湧現，參雜其中。 詩詞作品： 形影神三首 詩詞作者：魏晉 陶淵明 詩詞歸類： 人生、哲理