象征詩派的沒落

在中國現代主義詩歌發展過程中，象征詩派是第壹個發展階段。五四時期，《新青年》、《少年中國》等報刊就對法國象征主義詩歌作過譯介和評論，周無等人在其影響下還作過寫作嘗試。1925年李金發《微雨》出版，標誌象征主義詩歌在中國誕生。隨後，王獨清、穆木天、馮乃超、胡也頻等也進行象征詩歌的創作，從而形成了象征詩派。

為什麽在二十年代中期會形成象征派詩潮呢?首先，五四落潮後，整個社會氛圍陰郁沈悶，從而給青年走向內心，抒發個人傷感提供了契機;其次，在詩歌內部發展要求上，也是對初期新詩幼稚、直露的反撥。二十年代中期新詩已由新舊之爭轉為美醜之爭，象征派的興起，有其內在的合理之處。應當說，象征詩派給新詩藝術帶來巨大想象力，使新詩由初期的“兒歌”躍入純詩的境界。李金發的詩，壹般不直接描寫生活，也不直吐胸懷，而是把內心感受通過象征性的形象或暗示表現出來，常常采用“遠取譬”的手法，使想象拉開距離，在非關聯的事物之中找出關聯。如“我的靈魂是荒野的鐘聲”(《我的》)，寫靈魂的孤寂與痛苦;“生命如妳眼瞳般清徹”(《妳愛日光》)與青春的朝氣。這確能使人想象的空間擴大，增強了讀者的主動性。但也恰恰由於這點，又造成了讀者理解的障礙。如《題自寫象》壹詩，空間太大，難以串連。另外，“遠取譬”如不能很好地選擇意象，容易產生審美厭惡，象“我們的生命太枯萎，/如牲口踐踏之稻田”(《時之表現》)。正因他用喻怪誕，並追求神秘氣氛所以有“詩怪”稱號。

其他象征派詩人之作，由於受李金發影響，在詩歌氣氛、用詞等方面均與他有相似之處。但象征詩派雖在幾年之內小成氣候，卻很快走向衰落。究其原因，壹、對中西詩歌都缺乏消化，他們沒處理好西方的象征與中國的比興之間的關系，加之硬搬法國象征詩，在讀者間無形中形成溝通障礙;二、語言不僅文白夾雜，而且中西夾雜，破壞了語言風格的壹致。這些，實際都是未能處理好中西交融所致。另外，中國社會很快就由二十年代中期的沈悶走向三十年代的高漲，階級鬥爭日趨激烈，客觀上對帶有傷感情調的唯美詩派產生排斥;詩人自身由於受社會的感召，他自覺投入火熱的鬥爭中去，從而改變了文學趣味。這都使得象征詩派難以為繼，走向衰落。

但，象征詩派畢竟對新詩發展做出巨大貢獻，它的長短之處，均引起了後人的重視，於是，“現代派”的出現，是順理成章的。