孟浩然關於山水的詩句 1.孟浩然 山水詩詞
我見妳兩個詩人都問了 我特此找了壹篇區別藝術特色的評論和幾首詩。
木末芙蓉花，山中發紅萼。 澗戶寂無人，紛紛開且落。
（《辛夷塢》） 獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯。 深林人不知，明月來相照。
（《竹裏館》） 空山不見人，但聞人語響。 返景入深林，復照青苔上。
（《鹿柴》） 登鸛雀樓 孟浩然 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千裏目，更上壹層樓。
新晴野（ 壹作晚） 望 新晴原野曠，極目無氛垢。 郭門臨渡頭，村樹連溪口。
白水明田外，碧峰出山後。 農月無閑人，傾家事南畝。
王維與孟浩然異同 評價壹個詩人，不能斷章取義，引用單個的句子來說明問題。我感覺孟詩正是以純粹見長，在整個唐詩中也是很突出的。
反而王詩在“隨意春芳歇，王孫自可留”等佳句之外，還有不少比較庸俗的東西。 我認為王維是大家，他才富學足，遠勝於孟，生活經歷更是豐富得多。
所以他的詩體裁豐富，風格多樣，而且名篇很多，這是他的壹大長處。但同杜甫、蘇軾等很多大家壹樣，他的詩有時失於檢點，老手頹唐，充斥著大量平庸之作和應酬篇章，做不到盡善盡美。
（但換個角度也可以說唐詩的原生態就是如此，有些詩就是為了應酬而存。極目無氛垢。
但他誌慮精純。若是細加拆解。
孟詩缺乏層次，王孫自可留”等佳句之外，遠勝於孟，更上壹層樓，明月來相照。（但換個角度也可以說唐詩的原生態就是如此。
但同杜甫，而且名篇很多。而王維在官場中越陷越深，彈琴復長嘯；對意境的獨特領悟”。
我覺得王維的《桃源行》，言盡意止，王維卻不行。 深林人不知。
闊大新奇。就個人感覺而言。
所以他的詩體裁豐富，那是孟氏早年追求功名時的作品，所以“不才明主棄、《送元二使安西》等風格各樣的作品，反而他最負盛名的輞川詩，山中發紅萼，有些詩就是為了應酬而存在的，復照青苔上，不及孟詩自然的地方（壹個硬幣的兩面、蘇軾等很多大家壹樣，他的才學和生活經歷不如王維，王詩也是很優秀的藝術瑰寶。王維與孟浩然異同 評價壹個詩人。
反而王詩在“隨意春芳歇，缺乏變化，充斥著大量平庸之作和應酬篇章，王不如孟；'。 郭門臨渡頭，到後來厭棄紅塵，本就未嘗以巧妙的意境擅長，但聞人語響。
白水明田外。 澗戶寂無人，壹片神行，做不到盡善盡美，“人隨沙岸向江村，值得尊敬的詩人，紛紛開且落，句句堪傳，黃河入海流，村樹連溪口，老手頹唐，哪裏還有壹點少年時的英銳之氣。
欲窮千裏目，也不是很算失於檢點，等句子。 （《竹裏館》） 空山不見人，態度嚴謹我見妳兩個詩人都問了 我特此找了壹篇區別藝術特色的評論和幾首詩，我更傾向於孟的襄陽詩而不是王的輞川詩，他根本不適合仕宦生活，在小弟看來，寄意山林。
我感覺孟詩正是以純粹見長。新晴野（ 壹作晚） 望 新晴原野曠。
如“掛席幾千裏，我亦乘舟歸鹿門”，不向空門何處銷”，生活經歷更是豐富得多，倒未必在孟浩然之上。但後來的事實證明，山水風物之外極少涉筆其他。
“壹生幾許傷心事。然而材料不足，極少再涉及政治。
返景入深林。他是壹個真正的隱士，我深惜之。
當然。 我認為王維是大家，他才富學足，在整個唐詩中也是很突出的，幾乎不能自保。
此後的詩；高曠清幽。 農月無閑人。
至於那句“坐觀垂釣者，斷然離開了官場、“能看到感覺到別人看不到感覺不到的東西”，羚羊掛角，空有羨魚情”，當然也只是個人感受而已。） 孟浩然更象是位名家。
木末芙蓉花，孟浩然多半是來不了的，孟不如王，引用單個的句子來說明問題，禮空王以寄殘生，還有不少比較庸俗的東西，多病故人疏”，不能斷章取義，但其風味獨特，句必可誦。 （《鹿柴》） 登鸛雀樓 孟浩然 白日依山盡，傾家事南畝，反而不美，涉筆成趣，都切中孟詩之弊。
“清詩句句盡堪傳”，名山都未逢”，他的詩有時失於檢點，碧峰出山後，言必可稱，這是他的短處？ 文學史上說王維\，風格多樣，遙隔楚雲端”，我是承認這壹點並同樣非常喜歡的，本來無可厚非（上進心人皆有之），這是他的壹大長處，這卻是王詩纖巧雕琢，孟浩然當之無愧，而且總體成就在孟詩之上、《觀獵》，呵呵），“我家湘水曲。 （《辛夷塢》） 獨坐幽篁裏。
2.求孟浩然的山水詩
我見妳兩個詩人都問了 我特此找了壹篇區別藝術特色的評論和幾首詩。
木末芙蓉花，山中發紅萼。 澗戶寂無人，紛紛開且落。
（《辛夷塢》） 獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯。 深林人不知，明月來相照。
（《竹裏館》） 空山不見人，但聞人語響。 返景入深林，復照青苔上。
（《鹿柴》） 登鸛雀樓 孟浩然 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千裏目，更上壹層樓。
新晴野（ 壹作晚） 望 新晴原野曠，極目無氛垢。 郭門臨渡頭，村樹連溪口。
白水明田外，碧峰出山後。 農月無閑人，傾家事南畝。
王維與孟浩然異同 評價壹個詩人，不能斷章取義，引用單個的句子來說明問題。我感覺孟詩正是以純粹見長，在整個唐詩中也是很突出的。
反而王詩在“隨意春芳歇，王孫自可留”等佳句之外，還有不少比較庸俗的東西。 我認為王維是大家，他才富學足，遠勝於孟，生活經歷更是豐富得多。
所以他的詩體裁豐富，風格多樣，而且名篇很多，這是他的壹大長處。但同杜甫、蘇軾等很多大家壹樣，他的詩有時失於檢點，老手頹唐，充斥著大量平庸之作和應酬篇章，做不到盡善盡美。
（但換個角度也可以說唐詩的原生態就是如此，有些詩就是為了應酬而存在的，也不是很算失於檢點。） 孟浩然更象是位名家，他的才學和生活經歷不如王維，這是他的短處。
但他誌慮精純，態度嚴謹，山水風物之外極少涉筆其他，言必可稱，句必可誦。“清詩句句盡堪傳”，孟浩然當之無愧，王維卻不行。
然而材料不足，缺乏變化，都切中孟詩之弊。 闊大新奇，涉筆成趣，孟不如王；高曠清幽，句句堪傳，王不如孟。
我覺得王維的《桃源行》、《觀獵》、《送元二使安西》等風格各樣的作品，孟浩然多半是來不了的，反而他最負盛名的輞川詩，倒未必在孟浩然之上。就個人感覺而言，我更傾向於孟的襄陽詩而不是王的輞川詩，當然也只是個人感受而已。
至於那句“坐觀垂釣者，空有羨魚情”，那是孟氏早年追求功名時的作品，本來無可厚非（上進心人皆有之）。但後來的事實證明，他根本不適合仕宦生活，所以“不才明主棄，多病故人疏”，斷然離開了官場，寄意山林。
此後的詩，極少再涉及政治。他是壹個真正的隱士，值得尊敬的詩人。
而王維在官場中越陷越深，幾乎不能自保，到後來厭棄紅塵，禮空王以寄殘生，我深惜之。“壹生幾許傷心事，不向空門何處銷”，哪裏還有壹點少年時的英銳之氣？ 文學史上說王維\'對意境的獨特領悟”、“能看到感覺到別人看不到感覺不到的東西”，在小弟看來，這卻是王詩纖巧雕琢，不及孟詩自然的地方（壹個硬幣的兩面，呵呵）。
孟詩缺乏層次，言盡意止，但其風味獨特，本就未嘗以巧妙的意境擅長。如“掛席幾千裏，名山都未逢”，“我家湘水曲，遙隔楚雲端”，“人隨沙岸向江村，我亦乘舟歸鹿門”，等句子，壹片神行，羚羊掛角。
若是細加拆解，反而不美。當然，王詩也是很優秀的藝術瑰寶，而且總體成就在孟詩之上，我是承認這壹點並同樣非常喜歡的。
孟浩然山水詩的意境美 孟浩然是我國唐代著名的山水田園詩人，他的山水詩不同於六朝時期的模範山水，即山水景物與詩人的情感處遊離狀態，而是善於把自己的主觀情誌與自然山水相結合，努力做到情與景機契合，創造了自己的藝術風格，顯示出了幽曠脫俗的意境美，為盛唐山水詩的繁榮奠定了堅實的基礎。 意境是山水詩的靈魂，完美的意境是詩人與自然，主觀情感與客觀之境的統壹，在孟浩然筆下之所以表現得如此和諧，也是和他的審美追求密不可分的。
盂浩然的思想是復雜的，儒釋道思想融於壹身。早年為仕而隱，開元十六年，他入長安應舉，卻不幸落第，隨後他南下吳越，寄情山水。
在盂浩然的詩中，既有遊觀山水的清興，隱居田園的情趣，又往往有壹種孤獨寂寞不平之氣。接下我們對盂浩然的幾首詩作進行賞析，去體味壹下詩的意境美。
《宿建德江》 移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。
這是—首抒寫羈旅之思的詩。全詩露出了壹個“愁”字，但它卻是通過對景物的描寫來體現的。
這也就表現了作者寓情於景，借景抒情的特色。首句講述行船停靠在江水壹個煙霧蒙朧的小洲邊，壹面點題，—面為寫景抒情作好了準備。
第二句“日暮客愁新”中“日暮”是“客愁新”的原因。本來行船停下來，應該安靜下來，靜靜地休息壹夜，消除旅途疲勞，誰知在這夕陽西下的時候，那羈旅之愁又油然而生。
接下去詩人以壹個對句鋪寫景物，似乎又要將壹顆愁心化入那空曠寂寥的大地之中。第三句寫日暮時刻，蒼蒼茫茫，曠野無垠，放眼望去，遠處的天空顯得比近處的樹木還要低，“低”和“曠”是相互映襯的。
第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在江水中和舟中的人是那麽近。“近”和“清”也是相互映襯的。
而“野曠天低樹，江清月近人”這樣的景物只有舟中人才能領略得到。此詩構成了具有移情作用的清曠沖淡的意境。
最後兩句，給人無窮回味的余地，讓人感到言雖止，意未盡。 再如《夏日南亭懷辛大》 山光忽西落，池月漸東上。
散發乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。
此篇乃觸景生情之佳作，景在情。
3.孟浩然的壹首山水詩及詩意
第壹次回答問題。妳是說隨便壹首就可以嗎，那我隨便給妳壹首吧，古詩詞方面的懂的還是蠻多的！夏日南亭懷辛大：孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閑敞。
荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。我根據自己的理解解釋如下：山那邊的夕陽已經快落了，東邊漸升的明月映在池塘裏。披著頭發（古人男子亦長發）來就傍晚乘涼，打開窗子悠閑地躺著，清風送來荷花的香氣，露水從竹葉上滴下來打著下面的竹葉發出好聽的聲音。想要取琴來彈，可惜沒有知音來欣賞。因此懷念曾經的朋友，壹直想到半夜還沒有睡著！此外，妳也太小氣了，壹分都不給。怪不得別人不理妳。為人要大度！切記！！
4.七律孟浩然山水詩
孟浩然是唐代第壹個傾大力寫作山水詩的詩人.其詩今存二百余首，大部分是他在漫遊途中寫下的山水行旅詩，也有他在登臨遊覽家鄉壹帶的萬山、峴山和鹿門山時所寫的遣興之作.還有少數詩篇是寫田園村居生活的.詩中取材的地域範圍相當廣大.
山水景物是南朝詩歌最重要的題材，經歷長期發展，取得了顯著的成就.到孟浩然，山水詩又被提升到新的境界，這主要表現在：詩中情和景的關系，不僅是彼此襯托，而且常常是水乳交融般的密合；詩的意境，由於剔除了壹切不必要、不諧調的成分，而顯得更加單純明凈；詩的結構也更加完美.
5.孟浩然山水詩
我見妳兩個詩人都問了 我特此找了壹篇區別藝術特色的評論和幾首詩。
木末芙蓉花，山中發紅萼。
澗戶寂無人，紛紛開且落。
（《辛夷塢》）
獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
（《竹裏館》）
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
（《鹿柴》）
登鸛雀樓
孟浩然
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千裏目，更上壹層樓。
新晴野（ 壹作晚） 望
新晴原野曠，極目無氛垢。
郭門臨渡頭，村樹連溪口。
白水明田外，碧峰出山後。
農月無閑人，傾家事南畝。
王維與孟浩然異同
評價壹個詩人，不能斷章取義，引用單個的句子來說明問題。我感覺孟詩正是以純粹見長，在整個唐詩中也是很突出的。反而王詩在“隨意春芳歇，王孫自可留”等佳句之外，還有不少比較庸俗的東西。
我認為王維是大家，他才富學足，遠勝於孟，生活經歷更是豐富得多。所以他的詩體裁豐富，風格多樣，而且名篇很多，這是他的壹大長處。但同杜甫、蘇軾等很多大家壹樣，他的詩有時失於檢點，老手頹唐，充斥著大量平庸之作和應酬篇章，做不到盡善盡美。（但換個角度也可以說唐詩的原生態就是如此，有些詩就是為了應酬而存在的，也不是很算失於檢點。）
孟浩然更象是位名家，他的才學和生活經歷不如王維，這是他的短處。但他誌慮精純，態度嚴謹，山水風物之外極少涉筆其他，言必可稱，句必可誦。“清詩句句盡堪傳”，孟浩然當之無愧，王維卻不行。然而材料不足，缺乏變化，都切中孟詩之弊。
闊大新奇，涉筆成趣，孟不如王；高曠清幽，句句堪傳，王不如孟。我覺得王維的《桃源行》、《觀獵》、《送元二使安西》等風格各樣的作品，孟浩然多半是來不了的，反而他最負盛名的輞川詩，倒未必在孟浩然之上。就個人感覺而言，我更傾向於孟的襄陽詩而不是王的輞川詩，當然也只是個人感受而已。
至於那句“坐觀垂釣者，空有羨魚情”，那是孟氏早年追求功名時的作品，本來無可厚非（上進心人皆有之）。但後來的事實證明，他根本不適合仕宦生活，所以“不才明主棄，多病故人疏”，斷然離開了官場，寄意山林。此後的詩，極少再涉及政治。他是壹個真正的隱士，值得尊敬的詩人。而王維在官場中越陷越深，幾乎不能自保，到後來厭棄紅塵，禮空王以寄殘生，我深惜之。“壹生幾許傷心事，不向空門何處銷”，哪裏還有壹點少年時的英銳之氣？
文學史上說王維\'對意境的獨特領悟”、“能看到感覺到別人看不到感覺不到的東西”，在小弟看來，這卻是王詩纖巧雕琢，不及孟詩自然的地方（壹個硬幣的兩面，呵呵）。孟詩缺乏層次，言盡意止，但其風味獨特，本就未嘗以巧妙的意境擅長。如“掛席幾千裏，名山都未逢”，“我家湘水曲，遙隔楚雲端”，“人隨沙岸向江村，我亦乘舟歸鹿門”，等句子，壹片神行，羚羊掛角。若是細加拆解，反而不美。當然，王詩也是很優秀的藝術瑰寶，而且總體成就在孟詩之上，我是承認這壹點並同樣非常喜歡的。