勸爹爹放寬心村頭站穩，?
兒我有幾句話稟告雙親。?
遇國難我理應揮戈上陣，
也為了盡孝道替父從軍。?
咱今日不把旁人恨，?
恨只恨土利子殘害黎民。?
若非是土利子興兵內侵，?
女兒我怎能夠遠離家門。?
但願得此壹去旗開得勝，?
平了賊兒回家再孝雙親。
擴展資料
文化特征
語言
秦腔作為壹種地方文化，所以它壹大的特點是所謂的唱、念全都是以陜西關中方言為基礎的，同時也融人了我國漢唐時期的壹些詩、詞、曲的語言，這些語言特點與音樂特點相融合，***同形成了秦腔藝術獨特的聲腔風格，即語調高亢激昂、語音生硬、語氣硬朗結實等風格。
秦腔的唱詞語言節奏也是非常豐富的，唱詞結構是永言體，唱詞的句子按照表現思想內容的需要有長有短，但其句式基本上可歸納為十字句、七字句、五字句、散文句等。常見的有十字句和七字句，也就是整出戲詞如同壹首無韻詩歌壹樣排列整齊。?
秦腔的唱腔為板式變化體，也就是以壹個曲調為基調，通過節拍、節奏、旋律、速度等的變化而形成壹系列不同的板式。秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分，板路有二六板、慢板、箭板、二倒板、帶板、滾板等六類基本板式。彩腔，俗稱“二音”，音高八度，多用在人物感情激蕩，劇情發展起伏跌宕之處。
秦腔用假嗓唱出，其中的拖腔必須歸人“安”韻，壹句聽下來飽滿酣暢，極富表現力，這也是秦腔與其他地方戲曲不同的地方。
秦腔的板式和彩腔每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沈哀婉慷慨激昂，適合悲憤，懷念、淒哀的感情。
歡音腔歡樂明快，剛健有力，擅長表現喜悅、明朗的感情。秦腔寬音大嗓，直起直落，既有渾厚深沈、悲壯高昂、慷慨激越的風格，同時又兼備纏綿悱惻、細膩柔和、輕快活潑的特點，淒切委婉，優美動聽，為廣大群眾所喜愛。
秦腔的藝術表演形式多樣，表演技藝質樸、粗獷、細膩、深刻，富有誇張性，生活氣息濃厚，程序嚴謹。
音樂
秦腔曲牌分弦樂、嗩吶、海笛、笙管、昆曲、套曲六類，主要為弦樂和嗩吶曲牌。秦腔的音樂伴奏，向稱四大件，以二弦為主奏，人稱秦腔之“膽”。琴師在秦腔戲班中具有重要地位，常坐於舞臺前場後部正中，伴奏音樂擅奏老調，音高為“三眼調”，三十年代後改用出調（即下把拉法）。秦腔的伴奏分文場和武場。
所用的樂器，文場有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號（喇叭）等；武場有暴鼓、幹鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。
角色
秦腔的表演自成壹家，生旦凈醜，各有千秋。秦腔的角色體制有四生、六旦、二凈、壹醜，***計十三門，又稱“十三頭網子”。其突出特點主要體現在演唱時，須生、青衣、老旦、花臉多角重唱，所以也叫“唱亂彈”。民間有“東安安西慢板，西安唱的好亂彈”之說。
這些生角的大板亂彈，長達數十句之多。如《白逼宮》中的漢獻帝的器音亂彈，要唱五十多句，講究唱得瀟灑自然，優美動聽，民間稱為“酥板亂彈”。此外，作為武凈的花臉講究架子功，以顯威武豪邁的氣概，群眾稱之為“架架二”。
絕活
秦腔的表演技藝非常豐富，身段和特技應有盡有，常用的有趟馬、拉架子、吐火、撲跌、掃燈花、耍火棍槍背、頂燈、咬牙轉椅等。神話戲的表演技藝，更為奇特而多姿。如演《黃河陣》，要用五種法寶道具，如量天尺、翻天印，可施放長串焰火，金交剪能飛出許多蝴蝶。
這些技巧的運用是為了烘托舞臺氣氛，增強戲劇效果。秦腔的演出是以唱、坐、念、打為中心的綜合表演。每個表演手段都必須始終在歌舞化、程式化、戲劇化、節奏化的特性中完成，演員在舞臺上的動作，加上配樂，可以讓觀眾感受到現實的感覺。
秦腔的表演特點還體現在音樂伴奏上。其伴奏樂隊俗稱“場面”，分文場和武場。伴奏樂隊是文場在舞臺左側，武場在舞臺右側。傳統的秦腔伴奏以板胡為主奏樂器，人們稱之為“秦腔之膽”，發音尖細清脆，最能體現秦腔板式變化的特點。
參考資料：