第壹節 杜甫及其詩歌的詩史性質
理解：
① 杜甫的生平際遇、思想性格與其詩歌創作
杜甫是初唐著名詩人，奉儒守素的家庭文化傳統對他忠君戀闕、仁民愛物的思想有巨大影響。後來困居長安十年，窮困潦倒。安史之亂後，流離失所，壹身病痛。
杜甫的思想受儒家影響較大，但他與道教、佛教中人也多有來往，未限於壹宗壹派。作為“詩聖”，杜甫是中國傳統知識分子心中的偶像，是儒家文化理想人格的化身。代表著當時的“社會良知”。杜甫不僅做了動蕩時代苦難人生的代言人，而且以貼近現實有血有淚的動地歌吟，呈露出仁者襟懷，由此形成的杜詩風格的大、重、拙，是傳統儒家人文精神的最高詩意所在。
② 杜甫的新題樂府
杜甫繼承了《詩經》、《離騷》重興寄的愛國憂民精神，又發展了兩漢樂府民歌“寫時事”的優良傳統，創立了“即事名篇，無復依傍”的新樂府。
應用：
① 杜詩的寫實手法
1）杜詩的詩史性質，決定了寫實的寫作手法。以時事入詩，直面社會現實，確實是杜詩很突出的特點。
2）杜甫的樂府古體詩，除了效法漢魏古樂府取題的用意以“行”詩寫時事外，還能自立新題，獨創格調，如《兵車行》。
3）杜詩的寫實，既敘事件經過，又用力於細部描寫。這些細部描寫，或人或物或心情，精心刻畫，從細微處見出真實，展開畫面，把人引入某種氛圍、某種境界。
4）杜詩的寫實還融入了強烈的抒情，以時事入詩卻含有淚水和深情。這除了他能設身處地為老百姓著想外，還在於他本人就是普通百姓中的壹員，只要真實地講自己的所見所聞和感受敘述出來，就成為了人民的代言人。
② 杜詩的詩史性質
1）杜甫的詩歌形象真實地反映了安史之亂前後的時代動亂。是時代的壹面鏡子，素有“詩史”的美譽。這首先在於杜詩具有史的認識價值。常被人提到的重要的歷史事件，在他的詩中都有反映。
2）杜詩的“詩史”性質，主要的還不在於它提供了史的事實。史實只提供事件，而杜詩則提供比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。即使是從壹個人、壹個家庭寫起的戰爭帶給百姓的苦難，寫他們的遭遇，寫他們的內心的悲酸，仍然可以感受到其時社會的某些心理狀態。從認識歷史的起初面貌說，這壹類詩，也具有詩史的意義。
第二節 杜甫的律詩
理解：“拗體”律詩
杜甫打破固定的律詩譜式，就律體的變格創為“拗體”。杜甫七律的拗句無規律可尋，體現了詩人造語貴新，同中求異的創作追求。
應用：
① 杜甫絕句的藝術特點
杜甫入蜀後所作的絕句多為描寫當地風景和風俗人情的組詩，如《絕句漫興》九首其壹、《江畔獨步尋花七絕句》。
與盛唐時期壹般絕句不同的是，杜甫的絕句在聲調上不是那麽悠揚和諧，但章法、句法多變，刻畫細致，能曲折達意，而且受民歌的影響，更多的雜有當時流行的口語。杜甫的這類詩，既有聯篇的吟唱，又有單篇的短章；既有常調，又有拗體，多壹氣呵成的真實之作，其妙處在於含意深婉。但聲調拗峭、筆墨質實，且多議論，改變了盛唐絕句蘊藉含蓄的清麗格調，創立了壹種與其沈郁頓挫風格壹致的絕句新風貌。
② 杜甫律詩創作成就
杜甫把律詩的題材範圍擴大到幾乎與古體詩同樣廣闊的程度，在藝術上也取得了非凡的成就。
1）五律七律兼擅
杜甫對五律的把握，已到了非常純熟、運用自如的程度，不但韻律精細，且詩境渾成而多變化，有意境壯闊忽轉為淒涼的，也有氣象巍峨忽轉為情景細致婉約的，做到了不拘壹格，如《月夜》。
杜甫是七律的第壹位大家，他創作了超過前人創作數量總和的七律。杜甫把律詩寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕跡，如《聞官軍收河南河北》。他在這方面的成就，達到爐火純青的地步。
2）以律詩寫組詩
杜甫為擴大律詩的表現力，他以組詩的形式，表現壹些較難表現、較寬泛的內容，五律和七律都有這樣的組詩。
3）拗律與絕句
杜甫打破固定的律詩譜式，除了創為“連章體”的組詩外，杜甫還就律體的變格創為“拗體”，晚年七律拗體更多。這種拗體與七律初期出現的某些不合律現象是不同的，它是成熟之後的通變，表現為變化中的完整。不過杜甫七律的拗句實無規律可尋，有時是順其自然而放棄聲律規則，有時則是有意為之。能律則律，當拗則拗，體現了詩人造語貴新，同中求異的創作追求。
第三節 杜詩的藝術風格及對後世的影響
理解：沈郁頓挫
杜詩的主要風格特征是沈郁頓挫，沈郁頓挫風格的感情基調是悲慨。沈郁，指其感情的悲慨壯大深厚；頓挫，指其感情的表達波浪起伏、反復低回
應用：
① 杜詩沈郁頓挫的藝術風格
杜詩的主要風格特征是沈郁頓挫，沈郁頓挫風格的感情基調是悲慨。
杜甫的詩有壹種深沈的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沈闊大的。他的詩，蘊涵著壹種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心、他的儒家涵養所形成的中和處世的心態，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢、深沈，變得低回起伏。
② 杜詩集大成的體現
杜詩集大成所表現的三個主要方面。
1）虛心學習前人經驗，不薄今人愛古人；
2）作詩兼備眾體，風格多樣化；
3）功力深厚，能自鑄偉辭，語不驚人死不休。
③ 杜詩對後世文學的影響
從唐詩的發展看，杜甫是壹位承先啟後的人物。杜詩是唐詩發展的壹個轉折。由於杜詩兼備眾體而又自鑄偉辭，積累了及其豐富的藝術經驗，為後來者的進壹步發展提供了各種可能。
杜甫的更為重要的影響，是在思想情操方面。他的系念國家安危、同情生民疾苦的淳厚感情，為歷代士人所崇仰，在士人人格的形式上，有不可估量的影響。
第五章 大歷詩壇
理解：
① 大歷詩風的過渡性質
大歷詩風是盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉換時期的過渡詩歌風格。
② 大歷詩歌***同的藝術面貌
這壹時期的詩人，失去了盛唐士人的昂揚精神風貌，他們的詩表現出壹種孤獨寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情調，表現寧靜淡泊的生活情趣，雖有風味而氣骨頓衰，漸露出中唐面目。
第壹節 韋應物與劉長卿
理解：
① 韋應物詩歌創作分前後期
韋應物早期所寫的壹部分作品，繼承了盛唐詩人關懷現實、追求理想的傳統，不乏昂揚開朗的人生意氣，如《寄暢當》；
韋應物的後期作品裏，慷慨為國的昂揚意氣消失了，代之以看破世情的無奈和散淡，風格閑淡簡遠。他向往隱逸的寧靜，有意效法陶淵明的沖和平淡，成為他詩歌創作的主導傾向，如《寄全椒山中道士》。
② 劉長卿的心態與其詩歌創作
劉長卿壹生的大部分時光是在逆境中度過的，所以長期的抑郁寡歡，使他的詩歌於冷落寂寞的情調中，又平添了壹些惆悵衰颯的心緒，顯得淒清悲涼，如《重送裴郎中貶吉州》。
應用：
① 韋應物後期詩歌的藝術特色
韋應物的後期作品裏，慷慨為國的昂揚意氣消失了，代之以看破世情的無奈和散淡，風格閑淡簡遠。他的田園詩，將謝胱郡齋詩的表現方式和陶淵明的田園詩風味相結合，為田園詩增添了壹種新的境界。他並不是壹味恬淡忘懷世事的人，其田園詩中有正視現實的新趨向。
② 劉長卿詩歌的藝術特色
時運不濟的感傷和惆悵層層遞進，人生失意的淒涼之感，融入黯淡蕭瑟的景物描寫中，尤顯濃重深長。壹種由悲劇命運支配的孤寂惆悵的生存體驗，與特定時代的衰敗蕭索景象相結合，匯聚成生不逢時的冷漠寂寥情調，在劉長卿詩裏反復出現，以至於其詩歌意象的構成也帶有某種類型化的傾向。
第二節 大歷十才子
識記：“大歷十才子”
“十才子”之名，最初見於中唐詩人姚合編的《極玄集》，即李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審。
理解：“大歷十才子”齊名的原因
“十才子”齊名的壹個重要原因，在於主要創作傾向和詩風的相近。
應用：“大歷十才子”詩歌的藝術特色
“十才子”的詩歌並沒有比前人提供更多的新東西，其清雅閑淡的藝術追求，則深受盛唐王、孟詩風的影響，有壹脈相承的關系。然而，在與詩的風格情調和寫作技巧密切相關的詞語色彩和意象構成方面，大歷詩歌也有自己鮮明的特色。
1）由於大歷詩人多生不逢時之感，意氣消沈，受其特定心境和意緒支配的詩歌的詞語選擇，往往帶有淒清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩。
2）“十才子”更多地偏愛使用描述性意象，采用白描手法寫詩，以求意象的創新。
3）在詩中運用具體的描述性意象，能保證作品的新鮮感，但要求詩人對客觀世界有仔細的觀察，細致入微地明辨物象，然後真切傳神地寫出來，故大歷詩人的寫景更多面向現實物色。
第三節 顧況與李益
理解：
① 顧況詩歌的主要體裁和風格
顧況詩歌的主要體裁是古詩和樂府。
他的詩，無論古體還是今體，都受著江南民歌的明顯影響，格調通俗明快，語言則有如白話。
② 李益的七絕邊塞詩最著名
由於有十多年的軍旅生活體驗，李益的邊塞詩寫得最多最好，由於他的詩各體皆工，尤以七絕為第壹，所以他的邊塞詩也以七絕最為著名而流傳於世。
應用：
① 顧況詩歌的特點及其對元白、韓孟詩派的影響
顧況的絕句受民歌影響明顯，如《江上》。但顧況的詩，又常常俗中有奇，有怪奇的想象和比喻，而且充滿狂放之氣，如《悲歌》其二。
顧況的詩預示了貞元元和間元白、韓孟兩大詩派的***同特點。其通俗的壹面，影響了元白詩派；其縱橫不羈的奇異壹面，為韓孟詩派所繼承而變本加厲。
② 李益詩風的兩重性
李益的詩較突出地表現了大歷詩風格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也有中唐的先聲。
在寫景抒情時，註重在瞬間感受中捕捉詩意，已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握，而是偏於較精細深婉的心態描寫，講詩情、畫意與音樂美溶於壹爐，所以韻味尤為深遠。
第六章 中唐詩歌
理解：詩到元和體變新
從貞元中期到元和年間的中唐詩歌，是繼盛唐開元、天寶之後的第二個詩歌創作高峰，詩到元和體變新。
第壹節 元白詩派
識記：
① 白居易生平
白居易，字樂天，曾官至翰林學士，晚年貶官退休，自號“香山居士”。
② 白居易詩歌分類
白居易將自己的詩作分為四類：諷諭詩、閑適詩、感傷詩和雜律詩。
③ 元稹生平
元稹，世稱元九，與白居易同以書判拔科登第，曾官至監察禦史。
理解：
① 白居易的詩歌創作主張
白居易認為“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，把文學當作救濟社會、改善人生的利器。
② “元和體”
元稹、白居易在元和年間所寫的“次韻相酬”，窮極聲韻的長篇排律，以及杯酒光景間感嘆自身遭遇的“小碎篇章”，加上他們兩人的艷情詩在內，統稱為“元和體”。
③ 張籍、王建的樂府詩歌
張籍、王建是中唐時期較早從事樂府詩創作的詩人，時好“張王”。
張籍以樂府詩著名，題材較為廣泛，多為“俗人俗事”，但挖掘甚深，往往由壹人壹事壹語見出社會縮影，如《野老歌》、《牧童詞》；
王建的詩歌創作以樂府詩成就最高，題材廣泛，愛憎強烈，如《田家行》；王建在創作中有以俗語、民歌入詩的傾向，壹些小詩寫得通俗流利而膾炙人口，如《新嫁娘詞》。
應用：
① 白居易諷喻詩與閑適詩、感傷詩、雜律詩的不同特點
白居易最為看重的是自己的諷諭詩。他的諷喻詩尖銳地反映了當時剝削與被剝削、貧與富的社會矛盾，如《秦中吟》其十《買花》。
感傷詩的代表作《長恨歌》和《琵琶行》是白居易寫得最成功的作品。其藝術表現上的突出特點是抒情因素的強化。
白居易的雜律詩中流傳較廣的是壹些寫山水風光和友情的作品，如《暮江吟》。寫得自然流轉，明麗圓熟。
白居易的閑適詩多寫個人閑居獨處時的生活感悟，受陶淵明、韋應物的影響較為明顯，詩風淺近平淡。
② 元稹諷喻詩與艷情詩、悼亡詩的不同特點
元稹大膽地借用古題或另擬新題來創作新樂府詩，在詩裏談社會問題，諷刺時政，如《織婦詞》、《田家詞》、《上陽白發人》等諷諭詩。但其壹部分新樂府詩在批判內容的廣度和深度，以及人物刻畫的生動性方面都不及白居易。
真正能代表元稹創作特色的是輕淺的艷情詩和寫生離死別的悼亡詩。如《離思》五首其四就堪為哀艷纏綿的絕唱，不但取譬甚高，抒情強烈，而且用筆極妙。
元稹在妻子韋叢死後寫了不少動人的悼亡詩，其中最為人稱道的是《遣悲懷》三首。這三首詩全是對亡妻生前身後瑣事的描摹，卻寄寓著壹種人生的至情，其中壹些詩句尤其飽含哀思，動人肺腑。
第二節 韓孟詩派
識記：
① 韓愈生平
韓愈，字退之，世人多稱韓昌黎，曾官至監察禦史、吏部侍郎等。
② 孟郊生平
孟郊，字東野，性格孤傲，不諧流俗，雖有很強的功名心，卻因不善變通而少所遇合。晚年做過水陸轉運從事、試協律郎。
③ 李賀生平
李賀，字長吉，皇室鄭王李亮之後。因“父名晉肅，子不得舉進士”，使他無法應試，後被舉薦做了個奉禮郎的小官。李賀是中唐詩壇的天才，他繼承了韓、孟的險怪風格和苦吟傳統。
理解：
① 韓孟派詩歌創作的基本傾向
韓孟詩派對促成中唐詩歌創作的新變和繁榮有重大貢獻。他們自負才高，且風格各不相同，但在尚怪奇、重主觀這壹基本傾向上卻是壹致的。
② “苦吟”
孟郊作詩以苦吟著稱，註重造語煉字，追求構思的奇特超常。
③ “長吉體”
李賀的詩造語奇麗，喜用生新拗折字眼，筆觸形象而暖昧，帶有神秘感，被稱為“長吉體”。
應用：
① 韓愈詩歌的藝術特征
“以文為詩”是韓愈詩歌的主要特點，如《山石》。
為避免詩歌因散文化而流於平易油滑壹途，韓愈在藝術上蓄意追求狠重、怪奇、險勁的境界，甚至走到以醜為美的地步，即將生活中的醜陋事物寫入詩中。
② 孟郊詩歌的藝術特征
在孟郊的作品中，有壹些關註社會、反映下層民眾生活的詩作，如《殺氣不在邊》、《感懷》、《寒地百姓吟》等，但數量更多的是抨擊黑暗世俗、強烈表現自我悲慨和貧寒生活的詩作，迥異於壹般文士的無病呻吟。且孟郊作詩以苦吟著稱，註重造語煉字，追求構思的奇特超常。
③ 李賀詩歌的藝術特征
李賀的詩歌在構思、意象、遣詞和設色等方面都表現出新奇獨創的特色，如《雁門太守行》。
李賀詩中的怪奇特征，首先得力於他迥異於常人的想象乃至幻想，而這想象、幻想又總是和誇張相並行的。其次李賀詩歌的意象非同尋常，這種強烈的主觀色彩常表現為意象復合的“通感”，如《李憑箜篌引》。
第三節 劉禹錫與柳宗元
識記：
① 劉禹錫生平
劉禹錫，字夢得。貞元九年，他與柳宗元同榜進士及第，不久遷監察禦史。永貞元年，因唐順宗“永貞革新”失敗，被貶為遠州司馬。後以太子賓客分司東都，人稱劉賓客。
② 柳宗元生平
柳宗元，字子厚，世稱柳河東。貞元九年登進士第。貞元21年，參加王叔文政治革新集團，革新失敗，貶永州司馬，十年後遷柳州刺史，卒於任上。
應用：
① 劉禹錫的詩歌創作成就
作為中唐時期政治革新派的壹員，作為壹位思想家，劉禹錫性格爽朗而倔強。他未因失敗和挫折而消沈氣餒，遭貶之後，對用世的渴望及對理想的執著，至老不衰，如《始聞秋風》。
詠史詩在劉禹錫詩作中所占分量不大，卻是藝術精湛思想深刻的作品。如《西塞山懷古》。詩詠晉事，而飽含現實意味，在寄寓懷古幽思的風景中，融入了現實的憂患意識，能使人在欣賞作品時獲得思想上的啟迪。
② 柳宗元詩歌的獨到特色
柳宗元的詩大部分作於貶官永州、柳州時期。他詩作的重要內容就是抒寫被貶謫的抑郁悲傷和思鄉之情，憂憤深遠，風格清冷峭拔，如《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》
柳宗元也寫過壹些山水田園詩，頗有淡泊紆徐之風。柳宗元於貶謫時期寫山水，正是他試圖以清靜幽寂的自然境界凈化心靈，消除現實郁悶的努力，如《漁翁》。
第七章 李商隱與晚唐詩歌
理解：晚唐詩歌的藝術特征
晚唐社會混亂，政局逐漸走向崩潰，影響到晚唐詩，所表現的是壹種帶有濃郁感傷情緒的美。
第壹節 李商隱
識記：李商隱生平
李商隱，字義山，號玉溪生。他壹生沈淪下僚，除做過很短壹段時間的秘書省校書郎和太學博士外，壹直輾轉於各處幕府，直至去世。
理解：
① 李商隱的政治詩
李商隱是關心現實和國家命運的詩人，他的各類政治詩不下百首，在其現存的約六百首詩中，占了六分之壹，比重相當高。著名的《行次西郊作壹百韻》，描述長達百余年的社會歷史畫面，是繼杜甫《北征》後出現的批判現實、關註民生的長詩。
② 李商隱的無題詩
無題詩是李商隱最為人傳誦的作品，寄情深微，意蘊幽隱，富有朦朧婉曲之美。最能表現這種風格特色的作品，是他的七言律絕，其中又以《無題》諸作堪稱典型。
應用：
① 李商隱無題詩朦朧美的主要體現
李商隱無題詩的朦朧美主要表現在兩個方面：
壹個是他在感情方面的悵惘哀傷，文本中諸多因素的不確定性造成了無題詩意旨的含蓄朦朧，同時為解讀作品提供了多種可能性；
壹個是他在表現方面的迷離恍惚，詩中所用形象常常是現實中沒有的，但詩中有理性的結構和通順的句法，以理性的結構組織非理性的形象。
② 李商隱詩歌的藝術特色
李商隱是唐詩發展到晚期最有成就的詩人，他將詩歌的藝術表現力提高到了壹個新的高度，卓然成為大家。
李商隱天賦極高，又敏感多情，他致力於情思意緒的體驗、把握與再現，用以壯其情緒的多是壹些精美之物，詩作中所流露的又多為要眇蘊藉之情。
除營造意境的幽美外，李商隱還運用多種藝術表現手法致力於對唯美的追求。他的詩歌的詞化特征比較顯著，如題材的細小化、情思的深微化、意境的朦朧美等，這樣便在詩與詞之間搭起了壹座過渡的橋梁。
第二節 杜牧與許渾
識記：
① 杜牧生平
杜牧，字牧之，出身於名門望族，祖父杜佑曾為三朝宰相。杜牧五、七言古今體詩都有佳作，尤其是七絕，向來受到推崇。他和李商隱同為晚唐七絕成就最高的詩人，世稱“小李杜”。
② “小李杜”
杜牧和李商隱同為晚唐七絕成就最高的詩人，世稱“小李杜”。
理解：
① “二十八字史論”
杜牧的懷古詠史詩數量多，創作出許多有“二十八字史論”之譽的優秀作品。如：《登樂遊原》、《題烏江亭》、《泊秦淮》。
② 許渾《金陵懷古》
許渾的《金陵懷古》，覆蓋範圍廣，集中地抒發了對繁華昌盛終將消盡的無可奈何心情。
應用：杜牧懷古詠史詩的特點
杜牧的懷古詠史詩數量多，創作出許多有“二十八字史論”之譽的優秀作品。如：《登樂遊原》、《題烏江亭》、《泊秦淮》。
抒發自己的政治感慨和見識，立意高絕，議論不落傳統說法的窠臼，是杜牧詠史詩的特色。諸如“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”（《赤壁》）、（《題商山四皓廟》），都是反說其事，筆調與這首類似。
杜牧有不少從總體看不屬於懷古詠史的作品，也在即景抒情中註入了深沈的歷史感慨，詩中的感觸經常還有盛衰興亡不可抗拒的哲理意味，如《九日齊山登高》。
第三節 賈島與姚合
識記：賈島、姚合是晚唐著名“苦吟”詩人
賈島、姚合是晚唐著名“苦吟”詩人
理解：“武功體”
姚合詩被稱為“武功體”，代表作五律組詩《武功縣中作》30首，寫山縣荒涼，官況蕭條，以及個人生活的窘態，是晚唐普通士人真實際遇和特定心態的反映。
應用：
① 賈島詩歌的情思內涵和藝術特點
賈島詩歌的內容比較狹窄，很少反映社會問題。賈島所寫，有科考碰壁的失意和怨憤，有貧窮窘困生活的哀嘆，有對於清寂之境和佛禪境界的感受，以及與僧人、隱士的交往，大多不出個人生活範圍。
賈島的五律寫得很精深，能於細小處見精神，造清奇幽微之境。由於苦吟，賈島的確創作出不少佳句，但有句無篇也成為賈島詩作的缺點，內容不足而壹味苦吟，不免減損詩美。
② 姚合詩歌的情思內涵和藝術特點
姚合詩的題材與賈島接近，而對瑣細的日常生活情景寫得更多，在風格上，相比賈島顯得清穩閑適。
姚合詩被稱為“武功體”，代表作五律組詩《武功縣中作》30首，寫山縣荒涼，官況蕭條，以及個人生活的窘態，是晚唐普通士人真實際遇和特定心態的反映。
第四節 皮日休、陸龜蒙、司空圖等
理解：
① 皮日休詩歌創作概況
1）《正樂府十篇》：針對現實，有美有刺。
2）《橡媼嘆》：寫老婦收成被貪官汙吏剝削殆盡
3）《汴河懷古二首》：詠史詩，寫得立意新穎、議論精辟，對隋煬帝的暴行批判更為深刻。
4）《春夕酒醒》：辭藻華麗，情韻飛揚的作品，體現了另壹種風格。
② 晚唐其他寫實詩人聶夷中、杜荀鶴、羅隱及其代表作
聶夷中：《詠田家》
杜荀鶴：《山中寡婦》、《再經胡城縣》
羅隱：《蜂》
③ 陸龜蒙及司空圖詩歌創作概況
陸龜蒙失意隱居，因而寫下了不少憤世嫉俗的作品：《讀陰符經寄鹿門子》、《別離》、《白蓮》；陸龜蒙藝術上較成功的作品是絕句：《晚渡》、《太湖叟》
司空圖消極遁世隱居的思想比較嚴重，所以他的作品表現了他的避世心態與淡泊情思：《丁未歲歸王官谷》、《力疾山下吳村看杏花》、《王官二首》