余光中的《鄉愁》中的疊詞有：
“小小的”、“窄窄的”“矮矮的”“淺淺的”四個形容詞疊詞。
表達作用：以壹種輕描和淡寫，使鄉愁濃縮於面積小程度輕的對象之上，反襯出濃烈的思鄉情緒。疊詞在聲律上急促跳動，鏗鏘有韻，有節奏感。此外，在結構上為整首詞定下基調，創造出氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。
《鄉愁》把鄉愁主題所包含的親情、愛情、鄉情和祖國情融合為壹。語言雖然淺白，內涵卻極為厚重。這首詩追求恬淡、圓融的美學風格。以簡代繁，以淡取勝，絢爛之極，歸於平淡。
擴展資料：
壹、形象性。
詩中疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”前兩句寫景，用“青青”、“郁郁”描繪出春天草木濃密的生機。
二、確切性。
疊字既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車在後，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人壹種沈重的感覺。
疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下”，用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風滿院栽”，用“颯颯”摹擬風聲風聲；嶽飛《滿江紅》中“憑欄處，瀟瀟雨歇”，用“瀟瀟”摹擬雨聲
三、音樂性。
疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。”詩的前四句分別用疊字領起，節奏明快，富於音樂美。 還有用疊字來描繪音樂的。
如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，《五弦彈》中的“第壹第二弦索索，秋風拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴”等等，這些疊字將樂聲的強弱、快慢、輕重表達得十分具體、可感。 古典詩詞中疊字使用頻率很高。