1、描寫春去夏來
《晚晴》
年代：唐
作者： 李商隱
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微註小窗明。
越鳥巢幹後，歸飛體更輕。
譯文：
壹個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。
小草飽受雨水的浸淹，終於得到上天的憐愛，雨過天晴了。
登上高閣，憑欄遠眺，天高地迥，夕陽冉冉的余暉透過窗欞。
越鳥的窩巢已被曬幹，它們的體態也恢復輕盈了。
2、描寫夏去秋來
《新秋》
年代：盛唐
作者：杜甫
火雲猶未斂奇峰，欹枕初驚壹葉風。
幾處園林蕭瑟裏，誰家砧杵寂寥中。
蟬聲斷續悲殘月，螢焰高低照暮空。
賦就金門期再獻，夜深搔首嘆飛蓬。
譯文：
夏日傍晚，天空的紅雲變幻著的崢嶸奇峰，久久不曾散盡。靠在枕頭上，驚覺壹陣帶著涼意的秋風。秋寒裏，無數園林都處於 蕭瑟之中，寂寥中又傳來搗衣的聲音。夜色降臨，已感到天氣漸涼的 蟬在殘月迷蒙的夜色中發出悲鳴，螢火蟲在暮色中閃動。
功名未能成就，心裏有許多苦悶。早已寫好給皇帝獻計獻策的文章，壹 直盼望著能有機會進獻。眼看夏去秋來，難免有時不我待之感。 在深夜裏感嘆年華飛逝，飄零無著。
3、描寫秋去冬來
《四時》
年代：晉末宋初
作者：陶淵明
春水滿四澤，夏雲多奇峰。
秋月揚明暉，冬嶺秀孤松。
譯文：
隆冬過去，壹泓春水溢滿了田野和水澤，夏天的雲變幻莫測，大多如奇峰驟起，千姿萬態。
秋月朗照，明亮的月光下，壹切景物都蒙上了壹層迷離的色彩，冬日高嶺上壹棵嚴寒中青松展現出勃勃生機。
4、描寫冬去春回
《欽州守歲》
年代：唐代
作者：張說
故歲今宵盡，新年明旦來。
愁心隨鬥柄，東北望春回。
譯文：
舊年今天晚上之後就完了，明天將是新年的第壹天。
愁苦的內心隨著鬥轉星移，或許春天的時候就可以回到家鄉了。
擴展資料：
詩生存於人類的文化傳統之中，我們對於“詩”、“抒情”、“美”這樣的字眼，總是保持著崇高的故意。人類不僅具有抒情的能力，而且具有這種需要，基於生存的需要。這樣抒情詩就不僅僅是壹個美學問題，而且是壹個具有存在論性質的問題，抒情態度成為人類的壹種生存範疇。
隨著文明進程的發展，社會分工的產生，出現了專司詩歌的“詩人”。詩人與非詩人的分裂便產生了。詩、詩人總是與某種神秘莫測的力量聯系在壹起的。詩人被認為是由神靈所選中並賜予靈感的特殊而神秘的人物。
詩學關於詩，就像美學關於美壹樣，很難有壹個公認的定義。如果妳問壹位詩學家“什麽是詩”，就像妳問壹位美學家“什麽是美”壹樣，是難以得到妳滿意的回答的。詩之所以難於定義，大概因為“它是太屬於精神世界，太縹緲了“ ，而且詩有廣義與狹義之分。
當詩的廣義與狹義攪在壹起時，“什麽是詩”就顯得更為紛紜復雜了。海德格爾就不滿於“把詩歸入文學”，對“詩必在文學之中謀得其存在形式”不以為然。這不免是偏頗之論。
詩是壹種語言藝術，它當然應該屬於文學，文學包括詩、散文和小說等，這難道還有疑問嗎？不過，這裏所謂的詩，只是狹義的詩。還有壹種廣義的詩。廣義的詩就不再屬於文學，不再是文學的壹個分支和組成部分了。
當我們把廣義的詩與狹義的詩區分開來，就可以避免許多混亂，詩的定義就開始明晰了。
2.描寫春,夏,秋,冬的詩句*詩中春 1.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
（孟浩然：《春曉》） 2.誰言寸草心，報得三春暉。 （孟郊：《遊子吟》） 3.紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。 （王維：《相思》） 4.好雨知時節，當春乃發生。
（杜甫：《春夜喜雨》） 5.野火燒不盡，春風吹又生。 （白居易：（賦得古原草送別）） 6.春種壹粒粟，秋收萬顆子。
（李紳：《憫農》） 7.國破山河在，城春草木深。 （杜甫：《春望》） 8.落紅不是無情物，化作春泥更護花。
（龔自珍：（己亥雜詩）） 9.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 （賀知章：《詠柳》） 10.春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來。
（葉紹翁：《遊園不值》） 11.陽春布德澤，萬物生光輝。 （漢樂府：《長歌行》） 12.黃師塔前江水東，春光懶困倚微風 （杜甫：《江畔獨步尋花》） 13.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 （韓愈《早春呈水部張十八員外郎》） 14.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
（白居易：《憶江南》） 15.春城無處不飛花，寒食東風禦柳斜。（韓翃>） 16.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
（李商隱：〈無題〉） 17. 隨意春芳歇，王孫自可留。 （王維《山居秋暝》） 18. 無意苦爭春，壹任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故. （陸遊：蔔算子>） 19.羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 （賀知章：《詠柳》） 20.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
（韋應物：《滁州西澗》） 21.月出驚山鳥，時鳴春澗中。 （王維鳥鳴澗>） *詩中夏 1.力盡不知熱，但惜夏日長。
（白居易：《觀刈麥》） 2.深居俯夾城，春去夏猶清。 （李商隱：（晚晴）） 3.首夏猶清和，芳草亦未歇。
（謝靈運：（遊赤石進帆海》） 4.仲夏苦夜短，開軒納微涼。 （杜甫：《夏夜嘆》） 5.農夫方夏耘，安坐吾敢食。
（戴復古：《大熱》） 6.人皆苦炎熱，我愛夏日長。 （李昂：《夏日聯句》） 7.殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐。
（岑參：《水亭送華陰王少府還縣》） 8.連雨不知春去，壹晴方覺夏深。 （範成大：《喜晴》） 9.清江壹曲抱村流，長夏江村事事幽。
（杜甫：《江村》） 10.芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。 （秦觀：《三月晦日偶題》） *詩中秋 1.秋風蕭瑟，洪波湧起。
（曹操：《觀滄海》） 2.解落三秋葉，能開二月花。 （李嶠：《風》） 3.春種壹粒粟，秋收萬顆子。
（李紳：《憫農》） 4.常恐秋節至，焜黃華葉衰。 （《漢樂府？長歌行》） 5.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。
（杜甫：《絕句》） 6.湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。 （劉禹錫：《望洞庭》） 7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
（劉禹錫：《秋詞》） 8.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 （杜牧：《秋夕》） 9.春花秋月何時了，往事知多少。
（李煜：《虞美人》） 10.欲說還休，卻道天涼好個秋。 （辛棄疾：《醜奴兒?書博山道中》） 11.秋叢饒舍似陶家，遍饒籬邊日漸斜. （元稹菊花>） 10. 無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。 （李煜《相見歡》） 11.壹年好景君須記，最是橙黃橘綠時。
（蘇軾：《贈劉景文》） 12. 空山新雨後，天氣晚來秋。 （王維的：《山居秋暝》） *詩中冬 1.且如今年冬，未休關西卒。
（杜甫：《兵車行》） 2.秋月揚明惲，冬嶺秀寒松。 （陶淵明：《四時》） 3.南鄰更可念，布破冬未贖。
（陸遊：《十月二十八日風雨大作》） 4.冬盡今宵促，年開明日長。 （董思恭：《守歲》） 5.鳴笙起秋風，置酒飛冬雪。
（王微：《四氣詩》） 6.隆冬到來時，百花即已絕。 （陳毅：《梅》） 7.不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。
（張謂：《早梅》） 8.兒童冬學鬧比鄰，據岸愚儒卻子珍。 （陸遊：《秋日郊居》） 9.邯鄲驛裏逢冬至，抱膝燈前影伴身。
（白居易：《冬至夜思家》） 10.天時人事日相催，冬至陽生春又來。 （杜甫：《小至》）。
3.關於春、夏、秋、冬,的詩句描寫春天的詩句
1、雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。____唐寅《壹剪梅·雨打梨花深閉門》
2、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。____白居易《大林寺桃花》
3、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。____蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》
4、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。____崔護《題都城南莊》
5、雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。____李白《清平調·其壹》
描寫夏天的詩句
1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。____楊萬裏《小池》
2、有三秋桂子，十裏荷花。____柳永《望海潮·東南形勝》
3、蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。____王籍《入若耶溪》
4、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。____楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》
5、稻花香裏說豐年。聽取蛙聲壹片。____辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
描寫秋天的詩句
1、壹聲梧葉壹聲秋，壹點芭蕉壹點愁，三更歸夢三更後。____徐再思《水仙子·夜雨》
2、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。____馬致遠《天凈沙·秋思》
3、空山新雨後，天氣晚來秋。____王維《山居秋暝》
4、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。____張繼《楓橋夜泊 / 夜泊楓江》
5、落霞與孤鶩齊飛，秋水***長天壹色。____王勃《滕王閣序》
描寫冬天的詩句
1、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。____杜甫《絕句》
2、墻角數枝梅，淩寒獨自開。____王安石《梅花 / 梅》
3、江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑。____劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》
4、孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。____柳宗元《江雪》
5、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。____柳宗元《江雪》
希望能幫助到妳
4.關於春、夏、秋、冬的詩句七絕回文合詩 春：花朵幾枝柔傍砌，柳絲千縷細搖風。
霞明半嶺西斜日，月上孤村壹樹松。 夏：涼回翠簟冰人冷，齒沁清朱夏月寒。
香篆裊風清縷縷，紙窗明月白團團。 秋：芒雪覆汀秋水白，柳風雕樹晚山蒼。
孤幃客夢驚空館，獨雁征書寄遠鄉。 冬：天凍雨寒朝閉戶，雪飛風冷夜關城。
鮮紅炭火圍爐暖，淺碧茶甌註茗清。 春：芳樹吐花紅過雨，入簾飛絮白驚風。
黃添曉色青舒柳，粉落暗香雪覆松。 夏：瓜浮甕水涼消暑，藕疊盤冰翠嚼寒。
斜石近階穿筍密，小池舒葉出荷團。 秋：殘石絢紅霜葉出，薄煙寒樹晚林蒼。
鸞書寄恨羞封淚，蝶夢驚悉怕念鄉。 冬：風卷雪篷寒罷釣，月輝霜拆冷敲城。
濃香酒泛霞杯滿，淡影梅橫紙帳清。 七絕回文詩 春：鶯啼綠柳弄春情曉日明。
鶯啼綠柳弄春情，柳弄春情曉日明。 明日曉情春弄柳，情春弄柳綠啼鶯。
夏：香蓮碧水動風涼夏日長。 香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。
長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。 秋：秋江鴻雁窗沙洲淺水流。
秋江鴻雁窗沙洲，雁窗沙洲淺水流。 流水淺洲沙窗雁，洲沙窗雁鴻江秋。
冬：紅爐黑炭際寒冬遇雪霜。 紅爐黑炭際寒冬，炭際寒冬遇雪霜。
霜雪遇冬寒際炭，冬寒際炭黑爐紅。
5.描寫春,夏,秋,冬的古詩春 1. >賀知章 碧玉妝成壹樹高， 萬條垂下綠絲滔. 不知細葉誰裁出， 二月春風似剪刀. 夏 1. >楊萬裏 泉眼無聲嬉戲流， 樹陰照水愛輕柔. 小菏才露尖尖角， 早有蜻蜓裏上頭. 秋 1. >杜牧 遠上寒山石徑斜， 白雲生處有人家. 停車坐愛楓林晚， 霜葉紅於二月花. 冬 1. >柳宗元 千山鳥飛絕， 萬徑人蹤滅. 孤晝蓑僳翁， 獨釣寒江雪. 描寫夏天的古詩和描寫夏天的名句 四月維夏，六月徂暑 徂：開始。
《詩經·小雅·四月》 首夏猶清和，芳草亦未歇 首夏：孟夏，農歷四月。歇：盛及而衰。
南朝宋·謝靈運《遊赤石進帆海》 麗景燭春余，清陰澄夏首 春余：春末。夏首：夏初。
南朝梁·王僧儒《侍宴》 麥隨風裏熟，梅逐雨中黃 北周·庾信《奉和夏日應令》 山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閑敞 寫夏季傍晚日落、月上、乘涼之景。
唐·孟浩然《夏日南亭懷辛大》 小池殘暑退，高樹早涼歸 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》 仲夏苦夜短，開軒納微涼 軒：窗。 唐·杜甫《夏夜嘆》 綠陰生晝靜，孤花表春余 孤花：壹枝花。
春余：春天剩余之景，時已至初夏。 唐·韋應物《遊開元精舍》 殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐 嵐：霧氣。
唐·岑參《水亭送華陰王少府還縣》 夏半陰氣始，淅然雲景秋 夏半：夏季過半，農歷五月半後。淅：風吹拂的樣子。
唐·韓愈《送劉師服》 春：千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。 南朝四百八十 寺，多少樓臺煙雨中。
――――杜牧《江南春絕句》 夏：《曉出凈慈寺送林子方》 楊萬裏 畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。 秋：遠上寒山石徑斜， 白雲生處有人家。
停車坐愛楓林 晚， 霜葉紅於二月花。――――李白《山行》 冬：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。――――柳宗元《江雪》 描寫春天的古詩和名句 老樹著花無醜枝 宋?梅堯臣《東溪》：“野島眠岸有閑意，老樹著花無醜枝。”
落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老 翠色：嫩綠的草色。和煙老：隨著暮靄變成深綠。
宋?梅堯臣《蘇幕遮》 雪消門外千山綠，花發江邊二月晴 宋?歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》 春色惱人眼不得，月移花影上欄桿 宋?王安石《春夜》 惱人天氣又春陰 宋?晏殊《浣溪沙》 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎 料峭：形容春天的寒意。 宋?蘇軾《定風波》 東風有信無人見，露微意，柳際花邊 信：消息。
露：顯示。 宋?蘇軾《壹叢花》。
6.關於春,夏,秋,冬天的古詩各壹首子夜吳歌 （ 壹作子夜四時歌 ）
春歌
秦地羅敷女。
采桑綠水邊。
素手青條上。
紅妝白日鮮。
蠶饑妾欲去。
五馬莫留連。
夏歌
鏡湖三百裏。
菡萏發荷花。
五月西施采。
人看隘若耶。
回舟不待月。
歸去越王家。
秋歌
長安壹片月。
萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡。
總是玉關情。
何日平胡虜。
良人罷遠征。
冬歌
明朝驛使發。
壹夜絮征袍。
素手抽針冷。
那堪把剪刀。
裁縫寄遠道。
幾日到臨洮。
7.描寫春、夏、秋、冬的古詩壹、春季： 孟浩然 春曉 春眠不覺曉， 處處聞啼鳥。
夜來風雨聲， 花落知多少。 《春曉》給我們展現的是壹幅雨後清晨的春景圖。
它看似平淡，卻韻味無窮。不寫繁花似錦，不寫芬芳醉人，只用寥寥數筆，就把那不經意的壹瞬間感受到的濃濃春意勾勒得淋漓盡致。
詩人由喜春而惜春，用惜春襯愛春，言簡意濃，情真意切。從那“夜來風雨聲”中，我們可以盡情地想象那鶯歌燕舞、百花齊放的爛漫春光。
譯文 春意綿綿好睡覺，不知不覺天亮了； 猛然壹覺驚醒來，到處是鳥兒啼叫。 夜裏迷迷胡胡，似乎有沙沙風雨聲； 呵風雨風雨，花兒不知吹落了多少？ 詠柳 唐 賀知章 碧玉妝成壹樹高， 萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出， 二月春風似剪刀。 譯文：如玉雕壹樣的新柳碧玉婆娑，無數柔嫩的柳條掛下來象絲帶壹樣。
細長的柳葉是誰剪出來的呢？原來二月的春風就是壹把神奇的剪刀。 點評：作者觀察細致，比喻新穎，想象別致，語言淺近流暢，字裏行間溢出濃郁的春意。
二、夏季 江南 漢樂府 江南可采蓮，蓮葉何田田。 魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西， 魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
譯文： 江南又到了可以采蓮的季節了，葉子浮出水面緊密相連。 魚兒在蓮葉間嬉戲，魚兒在蓮葉東面嬉戲，魚兒在蓮葉西面嬉戲， 魚兒在蓮葉南面嬉戲，魚兒在蓮葉北面嬉戲。
（註：後五句意義相同，都是說魚兒在蓮葉間嬉戲的意思。東、西、南、北並列，鋪陳其事，這是詩經中的“賦”的手法，） 釋： 本篇是壹首與勞動相結合的情歌。
詩歌采用民間情歌常用的比興、雙關手法，以“蓮”諧“憐”，象征愛情，以魚兒戲水於蓮葉問來暗喻青年男女在勞動中相互愛戀的歡樂情景。格調清新健康。
詩歌的開頭三句勾勒出壹幅生動的江南景致。後四句以東、西、南、北並列，方位的變化以魚兒的遊動為依據，顯得活潑、自然、有趣。
句式復沓而略有變化，是《詩經》的傳統手法，用在這裏，更令人聯想到采蓮人在湖中泛舟來往、歌聲相和相應的情景。詩中沒有壹字直接寫人，但是通過對蓮葉和魚兒的描繪，卻如聞其聲，如見其人，如臨其境，感受到壹股勃勃生氣，領略到采蓮人內心的歡樂。
曉出凈慈寺送林子方 年代：宋 作者：楊萬裏 體裁：七絕 畢竟西湖六月中，風光不與四時同。 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
註釋 [註釋]（1）凈慈寺：在今杭州西湖南岸。（2）畢竟：終究，到底。
（3）四時：四季。 [譯文]到底是六月的西湖，特有的風光就是與別時不同。
蓮葉滿湖，碧綠的蓮葉無邊無際，壹直延伸到水天相接的遠方，荷花帖水映日，顯出與眾不同的艷紅。 三、秋季 山行 杜牧 遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。 [譯文]： 沿著彎彎曲曲的小路上山，在那白雲深處，居然還有人家。
停下車來，是因為喜愛這深秋的楓林晚景。楓葉秋霜染過，艷比二月春花。
全詩通過楓葉，寫出了晚秋的熱烈氣氛。 [賞析] 此詩寫山中所見秋景，這最後兩句尤為優美。
所以黃生《唐詩摘鈔》說“詩中有畫”，是壹幅《秋山旅行圖》。詩中“坐”字作因為解，並非坐下之意。
“霜葉紅於二月花”，前人贊為“真名句”，因為它申足前意，將壹片楓林秋景展現在我們面前。妳看，在秋陽晚照下，楓葉流丹，層林盡染，燦若朝霞，艷如去錦，豈不比二月春花還要美麗！透過這片紅色，使人看到了秋天具有春天壹親的魅力，能不心曠神怡，流連忘返？ 天 凈 沙 秋思 馬致遠 枯藤老樹昏鴉，小橋流小人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。 譯 文 枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉，小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家，在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟，壹匹疲憊的瘦馬馱著我蹣跚前行。
夕陽向西緩緩落下，悲傷斷腸的人還漂泊在天涯。 第壹幅畫***18個字九個名詞，其間無壹虛詞，卻自然流暢而涵蘊豐富，作者以其嫻熟的藝術技巧，讓九種不同的景物沐於夕陽的清輝之下，象電影鏡頭壹樣以“蒙太奇”的筆法在我們面前依次呈現，壹下子就把讀者帶入深秋時節：幾根枯藤纏繞著幾顆雕零了黃葉的禿樹，在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了壹片蕭颯悲涼的秋景，造成壹種淒清衰頹的氛圍，烘托出作者內心的悲戚。
我們可以想象，昏鴉尚能有老樹可歸，而遊子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊！接下來，眼前呈現壹座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。
這壹切，不能不令浪跡天涯的遊子想起自己家鄉的小橋、流水和親人。在這裏，以樂景寫哀情，令人倍感淒涼，烘托出淪落他鄉的遊子那內心仿徨無助的客子之悲。
第二幅畫裏，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉愁的遊子卻騎著壹匹延滯歸期的瘦馬，在沈沈的暮色中向著遠方踽踽而行。此時，夕陽正西沈，撒下淒冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊牛回圈、人兒歸家的團圓時刻，而遊子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時此刻、此情此景，漂泊他鄉的遊子面對如此蕭瑟淒涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸。