關於宮怨的詩句

1.求關於宮廷怨的詩詞

李白筆下的宮廷怨婦玉階怨玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。《宮怨》作者：李益年代：唐體裁：七絕露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。

似將海水添宮漏，***滴長門壹夜長。註釋：和王昌齡“奉帚平明”、“閨中少婦”等名作之同，此詩的怨者，不是壹開始就露面的。

長門宮是漢武帝時陳皇後失寵後的居處，昭陽殿則是漢成帝皇後趙飛燕居處，唐詩通常分別用以泛指失寵、得寵宮人住地。欲寫長門之怨，卻先寫昭陽之幸，形成此詩壹顯著特點。

前兩句的境界極為美好。詩中宮花大約是指桃花，此時春晴正開，花朵上綴著露滴，有“灼灼其華”的光彩。

晴花沾露，越發嬌美秾艷。夜來花香尤易為人察覺，春風散入，更是暗香滿殿。

這是寫境，又不單純是寫境。這種美好境界，與昭陽殿裏歌舞人的快樂心情極為諧調，渾融為壹。

昭陽殿裏徹夜笙歌，歡樂的人還未休息。說“歌吹在昭陽”是好理解的，而明月卻是無處不“在”，為什麽獨歸於昭陽呢？詩人這裏巧妙暗示，連月亮也是昭陽殿的特別明亮。

兩句雖然都是寫境，但能使讀者感到境中有人，繼而由景入情。這兩句寫的不是宮怨，恰恰是宮怨的對立面，是得寵承恩的情景。

寫承恩不是詩人的目的，而只是手段。後兩句突然轉折，美好的環境、歡樂的氣氛都不在了，轉出另壹個環境、另壹種氣氛。

與昭陽殿形成鮮明對比，這裏沒有花香，沒有歌吹，也沒有月明，有的是滴不完、流不盡的漏聲，是挨不到頭的漫漫長夜。這裏也有壹個不眠人存在。

但與昭陽殿歡樂苦夜短不同，長門宮是愁思覺夜長。此詩用形象對比手法，有強烈反襯作用，突出深化了“宮怨”的主題。

詩的前後部分都重在寫境，由於融入人物的豐富感受，情景交融，所以能境中見人，含蓄蘊藉。與白居易《後宮詞》比較，優點尤顯著。

《後宮詞》寫了“淚濕羅巾夢不成”，寫了“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明”，由於取徑太直，反覺淺近，不如此詩耐人含咀。詩的前兩句偏於寫實，後兩句則用了誇張手法。

銅壺滴漏是古代計時的用具。宮禁專用者為“宮漏”。

大抵夜間添壹次水，更闌則漏盡，漏不盡則夜未明。“似將海水添宮漏”，則是以海水的巨大容量來誇張長門的夜長漏永。

現實中，當然絕無以海水添宮漏的事，但這種誇張，仍有現實的基礎。“水添宮漏”是實有其事，長門宮人愁思失眠而特覺夜長也實有其情，主客觀的統壹，就造成了“似將海水添宮漏，***滴長門壹夜長”的意境。

虛實相成，離形得神，這裏寫的雖決不能有其事，但實為情至之語。/scdq/htm/4175.htm。

2.求關於宮廷怨的詩詞

後宮詞 ——白居易淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。韻譯：淚水濕透羅巾，好夢卻難做成；深夜，前殿傳來有節奏的歌聲。

紅顏尚未衰減，恩寵卻已斷絕；她獨倚著熏籠，壹直坐待天明。賞析：壹種情思，六層寫來，盡纏綿往復之能事。

而全詩卻壹氣渾成，如筍破土，苞節雖在而不露；如繭抽絲，幽怨似縷而不絕。短短四句，細膩地表現了壹個失寵宮女復雜矛盾的內心世界。

夜來不寐，等候君王臨幸，寫其希望；聽到前殿歌聲，君王正在尋歡作樂，寫其失望；君恩已斷，仍斜倚熏籠坐等，寫其苦望；天色大明，君王未來，寫其絕望。淚濕羅巾，寫宮女的現實；求寵於夢境，寫其幻想；恩斷而仍坐等，寫其癡想；坐到天明仍不見君王，再寫其可悲的現實。

全詩由希望轉到失望，由失望轉到苦望，由苦望轉到最後絕望；由現實進入幻想，由幻想進入癡想，由癡想再跌入現實，千回百轉，傾註了詩人對不幸者的深摯同情。長信秋詞 ----王昌齡其壹金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。

熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。其二高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶禦衣寒。

銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。其三奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。

玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。其四真成薄命久尋思，夢見君王覺後疑。

火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。其五長信宮中秋月明，昭陽殿下搗衣聲。

白露堂中細草跡，紅羅帳裏不勝情。宮詞 ----朱慶余寂寂花時閉院門，美人相並立瓊軒。

含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。這首宮怨詩，反映了宮女們失寵或不得寵的痛苦與空虛寂寞，有哀怨而不敢怨的苦衷宮詞 ----張祜故國三千裏，深宮二十年。

壹聲《何滿子》，雙淚落君前。西宮春怨 ----王昌齡西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。

斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽。西宮秋怨芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。

誰分含啼掩秋扇？空懸明月待君王"。陳皇後阿嬌長門怨 ----李白天回北鬥掛西樓，金屋無人螢火流。

月光欲到長門殿，別作深宮壹段愁。桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上，獨照長門宮裏人。《長門賦》 ----司馬相如夫何壹佳人兮，步逍遙以自虞。

魂逾佚而不反兮，形枯槁而獨居。言我朝往而暮來兮，飲食樂而忘人。

心慊移而不省故兮，交得意而相親。伊予誌之慢愚兮，懷貞愨之歡心。

願賜問而自進兮，得尚君之玉音。奉虛言而望誠兮，期城南之離宮。

修薄具而自設兮，君曾不肯乎幸臨。廓獨潛而專精兮，天漂漂而疾風。

登蘭臺而遙望兮，神怳怳而外淫。。

。譯文什麽地方的美麗女子，玉步輕輕來臨。

芳魂飄散不再聚，憔悴獨自壹身。曾許我常來看望，卻為新歡而忘故人。

從此絕跡不再見，跟別的美女相愛相親。我所做的是如何的愚蠢，只為了博取郎君的歡心。

願賜給我機會容我哭訴，願郎君頒下回音。明知是虛言仍然願意相信那是誠懇，期待著相會長門。

每天都把床鋪整理好，郎君卻不肯幸臨。走廊寂寞而冷靜，風聲凜凜而晨寒相侵。

登上蘭臺遙望郎君啊，精神恍惚如夢如魂。梅妃江采萍唐玄宗開元中（713—741年），太監高力士出使到福建、廣東壹帶，見到豐神楚楚、秀骨姍姍的江采蘋，就收她選入宮中服侍唐玄宗，大受寵幸，唐玄宗自得江采蘋，視宮中粉黛如塵土。

江采蘋癖愛梅花，所居之處遍植梅樹，每當梅花盛開時，賞花戀花，留連忘返，唐玄宗戲名曰梅妃。梅妃不僅以美貌受寵，更以表演《驚鴻舞》得到樂舞行家唐玄宗的專寵。

唐玄宗曾當著諸王面稱贊梅妃“吹白玉笛，作《驚鴻舞》，壹座光輝”。東樓賦玉鑒塵生，鳳奩杳殄。

懶蟬鬢鬢之巧梳，閑縷衣之輕練。苦寂寞於蕙宮，但疑思於蘭殿。

信摽落之梅花，隔長門而不見。況乃花心恨，柳眼弄愁，暖風習習，春鳥啾啾。

樓上黃昏兮，聽風吹而回首；碧雲日暮兮，對素月而凝眸。長闥深扃，嗟青鸞之絕信；溫泉不到，憶拾翠之舊遊。

憶昔太液清波，水光蕩浮，笙歌賞燕，陪從宸旒。奏舞鸞之妙曲，乘益鳥仙舟。

君情繾綣，深敘綢繆。誓山海而常在，似日月而無休。

奈何嫉色庸庸，妒氣沖沖，奪我之愛幸，斥我於幽宮。思舊歡之莫得，想夢著乎朦朧。

度花朝與月夕，羞懶對乎春風。欲相如之奏賦，奈世才之不工。

屬愁吟之未盡，已響動乎疏鐘，空長嘆而掩袂，躊躇步於樓東。謝賜珍珠柳葉雙眉久不描，殘妝和淚汙紅綃。

長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。

3.求壹些比較經典的宮怨詩

春宮怨年代：唐作者：杜荀鶴體裁：五律早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。風暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。春宮怨年代：唐作者：杜荀鶴體裁：五律早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。風暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。擬宮怨年代：明作者：顧璘紫殿繁華夢已沈，掖庭苔色晚陰陰。

浮雲變態隨君意，朗月流輝鑒妾心。屈戍橫門金鎖冷，轆轤牽井玉瓶深。

空將錦瑟傳哀怨，寂寞誰聽空外音。漢皇宮殿月明時，曾侍宸遊百子池。

舞馬登床春進酒，盤龍銜燭夜觀棋。禦前卻輦言無忌，眾裏當熊死不辭。

舊恨飄零同落葉，春風空繞萬年枝。水殿夫容隱暗霜，夜臨新月自焚香。

窗間畫扇含秋思，帳裏華燈隔禦光。四壁椒塗花靄散，六宮蓮漏水聲長。

君恩未必緣歌舞，無那昭陽掌上狂。咫尺長門萬裏遙，恥將裙綬曳纖腰。

盈盈璧月沈鸞鏡，渺渺銀河斷鵲橋。上苑旌旗回夜獵，建章鐘鼓散晨朝。

此身不及雙棲鳳，處處隨君聽九《韶》。不見彤墀日月旗，庭隅草木掩清輝。

金輿到處無新故，玉兒從來有是非。暮雨樓臺雙燕入，春寒池館百花稀。

監宮壹去無人語，獨自含顰詠綠衣。翠靨金蟬入帝家，擬將新寵屬鉛華。

君王自信圖中貌，靜女虛迎夢裏車。帳殿秋陰生角枕，屟廊空響應琵琶。

含情獨倚朱闌暮，滿院微風動落花。古宮怨年代：唐作者：王建體裁：樂府乳烏啞啞飛復啼，城頭晨夕宮中棲。

吳王別殿繞江水，後宮不開美人死。吳宮怨年代：唐作者：張籍體裁：樂府吳宮四面秋江水，江清露白芙蓉死。

吳王醉後欲更衣，座上美人嬌不起。宮中千門復萬戶，君恩反覆誰能數。

君心與妾既不同，徒向君前作歌舞。茱萸滿宮紅實垂，秋風裊裊生繁枝。

姑蘇臺上夕燕罷，他人侍寢還獨歸。白日在天光在地，君今那得長相棄。

4.求壹些比較經典的宮怨詩

春宮怨

年代：唐作者：杜荀鶴體裁：五律

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。

風暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。

春宮怨

年代：唐作者：杜荀鶴體裁：五律

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。

風暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。

擬宮怨

年代：明作者：顧璘

紫殿繁華夢已沈，掖庭苔色晚陰陰。

浮雲變態隨君意，朗月流輝鑒妾心。

屈戍橫門金鎖冷，轆轤牽井玉瓶深。

空將錦瑟傳哀怨，寂寞誰聽空外音。

漢皇宮殿月明時，曾侍宸遊百子池。

舞馬登床春進酒，盤龍銜燭夜觀棋。

禦前卻輦言無忌，眾裏當熊死不辭。

舊恨飄零同落葉，春風空繞萬年枝。

水殿夫容隱暗霜，夜臨新月自焚香。

窗間畫扇含秋思，帳裏華燈隔禦光。

四壁椒塗花靄散，六宮蓮漏水聲長。

君恩未必緣歌舞，無那昭陽掌上狂。

咫尺長門萬裏遙，恥將裙綬曳纖腰。

盈盈璧月沈鸞鏡，渺渺銀河斷鵲橋。

上苑旌旗回夜獵，建章鐘鼓散晨朝。

此身不及雙棲鳳，處處隨君聽九《韶》。

不見彤墀日月旗，庭隅草木掩清輝。

金輿到處無新故，玉兒從來有是非。

暮雨樓臺雙燕入，春寒池館百花稀。

監宮壹去無人語，獨自含顰詠綠衣。

翠靨金蟬入帝家，擬將新寵屬鉛華。

君王自信圖中貌，靜女虛迎夢裏車。

帳殿秋陰生角枕，屟廊空響應琵琶。

含情獨倚朱闌暮，滿院微風動落花。

古宮怨

年代：唐作者：王建體裁：樂府

乳烏啞啞飛復啼，城頭晨夕宮中棲。

吳王別殿繞江水，後宮不開美人死。

吳宮怨

年代：唐作者：張籍體裁：樂府

吳宮四面秋江水，江清露白芙蓉死。吳王醉後欲更衣，

座上美人嬌不起。宮中千門復萬戶，君恩反覆誰能數。

君心與妾既不同，徒向君前作歌舞。茱萸滿宮紅實垂，

秋風裊裊生繁枝。姑蘇臺上夕燕罷，他人侍寢還獨歸。

白日在天光在地，君今那得長相棄。

5.宮怨詩的宮怨詩代表作

唐代詩人寫了大量的宮怨詩。但它不同於六朝及唐初那些專門描寫宮庭綺靡生活的宮體詩，而是以描寫宮女幽怨為主題的。白居易的《上陽白發人》、《陵園妾》，劉方平的《春怨》，顧況、劉禹錫、朱慶余的《宮詞》，王維的《秋夜曲》，杜牧的《秋夕》，李白的《玉階怨》，謝眺《玉階怨》等等，不勝枚舉。絕句聖手王昌齡則更寫了著名的《西宮春怨》、《長信秋詞》。這些宮怨詩大都從不同角度，描寫了宮女（或嬪妃）們的悲慘生活和精神痛苦。但是，它們卻有個***同之點，都把宮妃們的怨恨，歸之於失寵或不得寵而生的怨望，而且都只表露宮女們生活的壹角，或則說得很含蓄。

6.唐代宮怨詩的賞析

“宮怨詩”是壹個重要組成部分。

李白、王昌齡、顧況、白居易、劉方平、薛逢、杜牧、朱慶余、杜荀鶴等眾多詩人筆下的宮女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦無助，婉曲感人。以景襯怨，淒涼無限；聞聲生怨，愁緒難理；因情而怨，悲憤四溢。

詩人們從視覺、聽覺、幻覺，或單獨寫怨，或種種感覺交融在壹起，將怨氣、怨情或怨言委婉地表述出來，使詩歌達到另壹種新的藝術境界。壹、視覺上面，以景襯怨，淒涼無限。

在那種被扭曲的社會裏，宮女是毫無身份、地位可言的、不被皇帝寵幸的多余人。因為長得好看，宮女被選舉入宮，伴隨她們的卻是無盡的孤苦和寂寞。

唐詩中用視覺來展示宮女淒慘內心世界的，有以花襯人，有以望月寫情，有以清晨梳妝照鏡自憐諸多方式來體現的。以花襯人寫哀怨：鮮艷的花朵往往是生命與活潑的象征，也是青春活力的征表。

殘花敗柳，固然能烘托出宮女的不幸，但鮮花嬌葉，卻也能夠反襯出更淒苦的遭遇。杜荀鶴《春宮怨》頸聯“風暖鳥聲碎，日高花影重”就是典型例子。

宋代著名評論家胡仔《茹溪漁隱叢話·前集》卷二十三說：“諺雲：‘杜（荀鶴）詩三百首，唯在壹聯中’——‘風暖鳥聲碎，日高花影重’是也。”由此可知本首詩在當時被人們推崇的熱鬧程度。

風是“暖”的，鳥聲是“碎”的，這壹切都洋溢著生命的清新氣息，蕩漾著青春的活力，卻也反襯出宮女被冷落的怨情與怨氣。與岑參幾乎同壹時期的唐代詩人劉方平，其絕句《春怨》後兩句是這樣寫的：“寂寞空庭春欲曉，梨花滿地不開門。”

現在的院中竟然也寂靜無人，而且又是花期早已過去的晚春季節，這就使人感到整個宮院的孤獨寂寞和冷清了，它讓人不禁潸然淚下。美人，就像梨花雕零壹般衰敗不堪，其身世是多麽可悲，其青春是多麽易逝。

王昌齡的絕句《春宮怨》壹二句“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”及朱慶余絕句《宮中詞》壹二句“寂寂花時閉院門，美人相並立瓊軒”也是以花襯人，摹寫宮女愁苦的形象句子。以望月寫情：月色是清靜安祥的體現，它能影射出壹個人寧靜平和的內心世界。

有月亮的時候，也能令人產生思鄉的念頭。“宮怨詩”中的月色描寫，也包含這些。

王昌齡的《春宮怨》雲：“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。”這就首先給讀者描繪了壹幅春意融融、靜默恬靜的淡淡的宮廷風景畫。

詩句以桃花來點染心緒，也以月色來暗示心情。這裏，觸物起興，暗喻宮女承寵，猶如桃花沾沐雨露之恩，比興兼顧；這裏，也將本來毫無高低遠近之分的月亮偏說成“未央殿前月輪高”，只因為那裏是新人受寵、舊人遭棄的地方，這正是這個失寵宮女心向往之而不得近的傷心所在，因而她覺得月亮是彼高此低，皇上是彼近此遠。

同樣的，李白五絕《玉階怨》壹二句言：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”

夜深、怨深，愁苦更深，幽靜孤獨之情油然而生。宮女、月色，似月憐人，似人憐月；若人不伴月，何以他物伴人？月無言，人也無語。

不怨之怨遠深於怨。像顧況的《宮詞》三四句“月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河”以及杜牧《秋夕》全首詩“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，做看牽牛織女星”也是以望月寫傷心之情的絕妙詩句。因照鏡而自憐：鏡子能真實地反映人物的本來面貌。

宮女們對鏡自照，或為博得君王的寵愛，或哀嘆年華易逝，青春難再。薛逢七律《宮詞》雲：“十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。

鎖銜金獸連環冷，水滴銅龍晝漏長。雲鬢罷梳還對鏡，羅衣於換更添香。

遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃禦床。”宮女嬪妃刻意梳妝打扮，其唯壹目的就是獲得皇上的寵幸，她們唯壹能做的也是以色媚人。

同通過梳妝對鏡，我們可以看出這首詩歌首聯寫希望，頷聯以環境襯托出她們的盼望，頸聯以動作折射出她們的期望，尾聯則突出地寫出杜荀鶴《春宮怨》：“早被蟬娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容？風暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。”二、聽覺上面，聞聲生怨，愁緒難理。

孤獨寂寞的遭棄生活，單調乏味的闊大院落，只能使宮女們極盡耳目之能事，或看，或聽，或思，層層遞遞，哀哀怨怨，難以舒懷。看，只能是坐井觀天；聽，也能暫時釋懷。

杜荀鶴的《春宮怨》“風暖鳥聲碎”，壹聲鳥鳴，令人心神不安，肺腑俱裂；薛逢的七律《宮詞》第四句“水滴銅龍晝漏長”，也描繪出了宮女急切盼望找到精神寄托的焦慮心態。白居易的七言絕句《宮詞》“淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明” 也是這樣，以聽覺寫心情。除此之外，王昌齡七絕《春宮怨》第三句“平陽歌舞心承寵”是描寫宮女企待寵幸的壹個絕好細節，“新承寵”三字，自然讓人們聯想起那個剛剛失去寵愛的舊人，可能正站在月光如水的幽宮檐下，遙望皇帝寢宮，耳聽新人的歌舞戲語，其孤寂愁慘之情狀，其怨悱神傷之態貌，都是不言自明的了。

我們再看顧況的七絕《宮詞》：“玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河。”

這裏，詩歌所運用的對比與反襯的藝術手。

7.唐代宮怨詩的賞析