《雪國》中的虛無思想深深地滲透了日本古典文學傳統，是“東方式”的虛無。盡管川端康成初登文壇時，因對文壇現狀不滿，曾與橫光利壹等發起“新感覺運動”，試圖以達達主義、表現主義等西方現代派手法創造壹種全新的感覺世界不重視日本文學傳統，曾經“企圖否定它，排除它。”
但川端康成在中年後，越來越發現自己“沒有經歷過西方式的悲痛和苦惱，我在日本也沒有見過西方式的虛無和頹廢”。他開始向傳統靠攏。在創作《雪國》時，為了寫這個世界不存在的美，他只能從日本傳統文化中尋求創作靈感。
擴展資料：
創作背景
川端康成在《雪國》中表現出的虛無與《源氏物語》中的物哀思想是壹脈相承的。物哀的第壹層是對人的感動。尤其是男女戀情的哀感。這在《雪國》的創作動機中表現了出來。
川端康成曾說過：“《伊豆的舞女》也罷，《雪國》也罷，我都是抱著對愛情表示感謝的心情寫就，這種表現，在《伊豆的舞女》中純樸地表現了出來，在《雪國》中則稍微深入，作了痛苦的表現。”從男女間的戀情出發來表現悲哀思想，這是日本古典文學傳統。
《雪國》中駒子真心愛上島村，不能自持，島村清楚地知道駒子迷戀上他，但他認為駒子的愛情追求甚至她的生存本身就是徒勞的，可悲的，島村在駒子為生活而生活，為愛情而愛情這壹女性悲哀的苦海是漂蕩著，他的內心為苦澀所浸泡。
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