1、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。—王勃《滕王閣》
2、雲間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。—米芾《望海樓》
3、層臺飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春。—陸遊《登擬峴臺》
4、孤亭突兀插飛流，氣壓元龍百尺樓。—元好問 《橫波亭》
5、嶽陽樓前丹葉飛，欄幹留我不須歸。—陳與義《又登嶽陽樓》
6、樓閣宜佳客，江山入好詩。—白居易《江樓早春》
7、復有青樓大道中，繡戶文窗雕綺櫳。—王勃《臨高臺》
8、紫閣丹樓紛照耀，璧房錦殿相玲瓏。—王勃《臨高臺》
9、畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。—王勃《滕王閣序》
10、昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。—崔顥《黃鶴樓》
11、昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。—杜甫《登嶽陽樓》
12、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。—王勃《滕王閣序》
13、立雙臺於左右兮，有玉龍與金鳳。—曹值《孔雀臺賦》
14、此地有崇山峻嶺，茂林修竹。—王羲之《蘭亭集序》
15、欲窮千裏目，更上壹層樓。—王之渙《登鸛雀樓》
2.寫關於 亭臺樓閣 的古詩文滕王閣[唐]王勃
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋？
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
望海樓[宋]米芾
雲間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。
三峽江聲流筆底， 六朝帆影落樽前。
幾番畫角催紅日，無事滄洲起白煙。
忽憶賞心何處是？ 春風秋月兩茫然。
登擬峴臺[宋]陸遊
層臺飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春。
放盡樽前千裏目，洗空衣上十年塵。
縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人。
更喜機心無復在，沙邊鷗鷺亦相親。
3.誰能告訴我幾句描寫“亭臺樓閣”的詩句標題：又登嶽陽樓
年代：宋
作者：陳與義
內容：--------------------
嶽陽樓前丹葉飛，欄幹留我不須歸。
洞庭鏡面平千裏，卻要君山相發揮。
標題：江樓早秋
年代：唐
作者：白居易
體裁：五排
內容：--------------------
南國雖多熱，秋來亦不遲。
湖光朝霽後，竹氣晚涼時。
樓閣宜佳客，江山入好詩。
清風水蘋葉，白露木蘭枝。
欲作雲泉計，須營伏臘資。
匡廬壹步地，官滿更何之？
4.關於“亭臺樓閣”的古詩詞有哪些1.《醉翁亭記》
宋代：歐陽修
環滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七裏，漸聞水聲潺潺而瀉出於兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉，有亭翼然臨於泉上者，醉翁亭也。作亭者誰？山之僧智仙也。名之者誰？太守自謂也。太守與客來飲於此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏開，雲歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。朝而往，暮而歸，四時之景不同，而樂亦無窮也。
至於負者歌於途，行者休於樹，前者呼，後者應，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人遊也。臨溪而漁，溪深而魚肥。釀泉為酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發，頹然乎其間者，太守醉也。
已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹林陰翳，鳴聲上下，遊人去而禽鳥樂也。然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂；人知從太守遊而樂，而不知太守之樂其樂也。醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。太守謂誰？廬陵歐陽修也。
2.《嶽陽樓記》
宋代：範仲淹
慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年，政通人和，百廢具興。乃重修嶽陽樓，增其舊制，刻唐賢今人詩賦於其上。屬予作文以記之。（具 通：俱）
予觀夫巴陵勝狀，在洞庭壹湖。銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。此則嶽陽樓之大觀也，前人之述備矣。然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會於此，覽物之情，得無異乎？
若夫霪雨霏霏，連月不開，陰風怒號，濁浪排空；日星隱曜，山嶽潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。登斯樓也，則有去國懷鄉，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣。（隱曜 壹作：隱耀；霪雨 通：淫雨）
至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，壹碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗遊泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙壹空，皓月千裏，浮光躍金，靜影沈璧，漁歌互答，此樂何極！登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予嘗求古仁人之心，或異二者之為，何哉？不以物喜，不以己悲；居廟堂之高則憂其民；處江湖之遠則憂其君。是進亦憂，退亦憂。然則何時而樂耶？其必曰：“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”乎。噫！微斯人，吾誰與歸？
時六年九月十五日。
3.《登幽州臺歌》
唐代：陳子昂
前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
4.《題嶽陽樓》
唐代：白居易
嶽陽城下水漫漫，獨上危樓憑曲闌。
春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長安。
猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難。
此地唯堪畫圖障，華堂張與貴人看。
5.《黃鶴樓 / 登黃鶴樓》
唐代：崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴壹去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
5.關於“亭臺樓閣”的詩句有哪些1、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
—王勃《滕王閣》 2、雲間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。—米芾《望海樓》 3、層臺飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春。
—陸遊《登擬峴臺》 4、孤亭突兀插飛流，氣壓元龍百尺樓。—元好問 《橫波亭》 5、嶽陽樓前丹葉飛，欄幹留我不須歸。
—陳與義《又登嶽陽樓》 6、樓閣宜佳客，江山入好詩。—白居易《江樓早春》 7、復有青樓大道中，繡戶文窗雕綺櫳。
—王勃《臨高臺》 8、紫閣丹樓紛照耀，璧房錦殿相玲瓏。—王勃《臨高臺》 9、畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
—王勃《滕王閣序》 10、昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。—崔顥《黃鶴樓》 11、昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。
—杜甫《登嶽陽樓》 12、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。—王勃《滕王閣序》 13、立雙臺於左右兮，有玉龍與金鳳。
—曹值《孔雀臺賦》 14、此地有崇山峻嶺，茂林修竹。—王羲之《蘭亭集序》 15、欲窮千裏目，更上壹層樓。
—王之渙《登鸛雀樓》。
6.求關於描寫亭臺樓閣的古詩各4篇亭臺樓閣詩四首 滕王閣[唐]王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。 閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋？ 閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
唐高宗上元三年（676），詩人遠道去交趾探父，途經洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內容。第壹句開門見山，用質樸蒼老的筆法，點出了騰王閣的形勢。
滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑雲”、“潭影”和“檻外長江”都從第壹句“高閣臨江渚”生發出來。
滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來遊賞呢？想當年建閣的滕王已經死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經壹去不復返了。第壹句寫空間，第二句寫時間，第壹句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。
詩人動用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺，寥寥兩句已把全詩主題包括無余。 三四兩句緊承第二句，更加發揮。
閣既無人遊賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的雲西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的雲，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩人的作意已全部包含，但表述方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沈著的韻腳之後，立即轉為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時間方面特別強調，加以發揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閑雲”二字有意無意的與上文的“南浦雲”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。
雲在天上，潭在地下，壹俯壹仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉入時間，點出了時日的漫長，不是壹天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換委節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這裏壹“幾”壹“何”，連續發問，表達了緊湊的情緒。
最後又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江卻是永恒地東流無盡。“檻”字“江”字回應第壹句的高閣臨江，神完氣足。
望海樓[宋]米芾 雲間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。 三峽江聲流筆底， 六朝帆影落樽前。
幾番畫角催紅日，無事滄洲起白煙。 忽憶賞心何處是？ 春風秋月兩茫然。
首聯是主畫面——望海樓。為了襯托望海樓之高，先寫鎮江城，“雲間”和“近青天”極寫其高峻，這就為百尺望海危樓打下堅實的基礎。
樓而能飛，是因為屋檐翹起，如五色雉飛翔，“縹緲”則有仙境的意味。 頷聯寫近景——長江，是這首詩中最精彩的壹聯。
詩人好象是壹邊喝酒，壹邊畫畫，壹邊吟詩，長江夾著三峽的濤聲從筆底流過，杯中六朝的帆影連同酒壹起喝下，不禁詩畫之興大作，壹邊畫出片片白帆，壹邊吟出這句詩。 頸聯寫遠景——紅日、白煙。
夕陽在嗚嗚的畫角的催促下漸漸下沈，遠處幽靜的江邊彌漫著白煙。這裏不乏有“長河落日圓”和“煙波江上使人愁”的意境。
登擬峴臺[宋]陸遊 層臺飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春。 放盡樽前千裏目，洗空衣上十年塵。
縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人。 更喜機心無復在，沙邊鷗鷺亦相親。
首聯點題，拈出擬視臺的地形和登臨的時序。“縹緲”以見層臺之高，“浩蕩”以明春意之廣，兩個形容詞都用得頗為貼切。
但相比之下，更為入神的還推壹個“壓”字。城、、、艷、、依出，本自高大險峻，而層臺雄踞其上，反使城、、鹽、、見得矮小局促。
詩人用“壓”字將這種感受精確不移地表達了出來，不但更顯示層臺的巍峨，且將臺與城從靜止變為活動，從互相孤立變為渾然壹體，使整個句子也產生了流動感。清人陳訏《劍南詩選題詞》雲：“讀放翁詞，須深思其煉字煉句猛力爐捶之妙，方得其真面目。”
首聯二句出語淺易，但下壹“壓”字，便振起全聯精神，如試易以“出”、“躍”、“立”、“接”諸字，於平仄均無不合，而境界終遜壹籌。放翁煉字妙處，於此可見壹斑。
第三句照應第壹句、以層臺高峻，方能極目遠眺，盡千裏之遠。第四句則生發第二句，因春色浩蕩，才覺心曠神怡，滌十年塵慮。
頷聯二句既承上，又啟下。於騁目愜心之際，眼前的景物不知不覺也變了樣子，那便是頸聯“縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人。”
在“衣上”凡塵洗滌壹空的放翁看來，縈回曲折的江水，潺潺流去，毫無洶湧激蕩之勢，倒是充滿壹團和氣；平緩伏的峰巒，款款移來，不見峻峭陡拔之態，卻似蘊藉深沈的哲人。頸聯寫景。
但並非純粹描山繪水，其間有詩人主觀的思想感情。王國維《人間詞話》雲“有有我之境，有無我之境。
有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩。”放翁這兩句詩，所造的正是有我之境。
春日登臨，心頭壹片恬靜，因此看得山山水水都那麽沖淡，那麽悠然。同樣是擬擬臺風光，在另壹首《秋晚登擬、、視、、、望祥符觀》。
7.關於亭臺樓閣的詩亭臺樓閣詩四首 滕王閣[唐]王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。 閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋？ 閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
唐高宗上元三年（676），詩人遠道去交趾探父，途經洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內容。第壹句開門見山，用質樸蒼老的筆法，點出了騰王閣的形勢。
滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑雲”、“潭影”和“檻外長江”都從第壹句“高閣臨江渚”生發出來。
滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來遊賞呢？想當年建閣的滕王已經死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經壹去不復返了。第壹句寫空間，第二句寫時間，第壹句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。
詩人動用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺，寥寥兩句已把全詩主題包括無余。 三四兩句緊承第二句，更加發揮。
閣既無人遊賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的雲西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的雲，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩人的作意已全部包含，但表述方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沈著的韻腳之後，立即轉為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時間方面特別強調，加以發揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閑雲”二字有意無意的與上文的“南浦雲”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。
雲在天上，潭在地下，壹俯壹仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉入時間，點出了時日的漫長，不是壹天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換委節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這裏壹“幾”壹“何”，連續發問，表達了緊湊的情緒。
最後又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江卻是永恒地東流無盡。“檻”字“江”字回應第壹句的高閣臨江，神完氣足。
望海樓[宋]米芾 雲間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。 三峽江聲流筆底， 六朝帆影落樽前。
幾番畫角催紅日，無事滄洲起白煙。 忽憶賞心何處是？ 春風秋月兩茫然。
首聯是主畫面——望海樓。為了襯托望海樓之高，先寫鎮江城，“雲間”和“近青天”極寫其高峻，這就為百尺望海危樓打下堅實的基礎。
樓而能飛，是因為屋檐翹起，如五色雉飛翔，“縹緲”則有仙境的意味。 頷聯寫近景——長江，是這首詩中最精彩的壹聯。
詩人好象是壹邊喝酒，壹邊畫畫，壹邊吟詩，長江夾著三峽的濤聲從筆底流過，杯中六朝的帆影連同酒壹起喝下，不禁詩畫之興大作，壹邊畫出片片白帆，壹邊吟出這句詩。 頸聯寫遠景——紅日、白煙。
夕陽在嗚嗚的畫角的催促下漸漸下沈，遠處幽靜的江邊彌漫著白煙。這裏不乏有“長河落日圓”和“煙波江上使人愁”的意境。
登擬峴臺[宋]陸遊 層臺飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春。 放盡樽前千裏目，洗空衣上十年塵。
縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人。 更喜機心無復在，沙邊鷗鷺亦相親。
首聯點題，拈出擬視臺的地形和登臨的時序。“縹緲”以見層臺之高，“浩蕩”以明春意之廣，兩個形容詞都用得頗為貼切。
但相比之下，更為入神的還推壹個“壓”字。城、、、艷、、依出，本自高大險峻，而層臺雄踞其上，反使城、、鹽、、見得矮小局促。
詩人用“壓”字將這種感受精確不移地表達了出來，不但更顯示層臺的巍峨，且將臺與城從靜止變為活動，從互相孤立變為渾然壹體，使整個句子也產生了流動感。清人陳訏《劍南詩選題詞》雲：“讀放翁詞，須深思其煉字煉句猛力爐捶之妙，方得其真面目。”
首聯二句出語淺易，但下壹“壓”字，便振起全聯精神，如試易以“出”、“躍”、“立”、“接”諸字，於平仄均無不合，而境界終遜壹籌。放翁煉字妙處，於此可見壹斑。
第三句照應第壹句、以層臺高峻，方能極目遠眺，盡千裏之遠。第四句則生發第二句，因春色浩蕩，才覺心曠神怡，滌十年塵慮。
頷聯二句既承上，又啟下。於騁目愜心之際，眼前的景物不知不覺也變了樣子，那便是頸聯“縈回水抱中和氣，平遠山如蘊藉人。”
在“衣上”凡塵洗滌壹空的放翁看來，縈回曲折的江水，潺潺流去，毫無洶湧激蕩之勢，倒是充滿壹團和氣；平緩伏的峰巒，款款移來，不見峻峭陡拔之態，卻似蘊藉深沈的哲人。頸聯寫景。
但並非純粹描山繪水，其間有詩人主觀的思想感情。王國維《人間詞話》雲“有有我之境，有無我之境。
有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩。”放翁這兩句詩，所造的正是有我之境。
春日登臨，心頭壹片恬靜，因此看得山山水水都那麽沖淡，那麽悠然。同樣是擬擬臺風光，在另壹首《秋晚登擬、、視、、、望祥符觀》中，卻現。