寫壹首八言律詩的要求? 要詳細點的,包括押韻,平仄,對偶.

律詩是中國近體詩的壹種,格律要求非常嚴格.常見的類型有五律,七律和排律三種.目錄律詩的特點 律詩的形式 律詩各聯的名稱 律詩的格律 律句 粘對 孤平和三平調 拗救 對仗律詩類型範例 五律類型 七律類型壹 七律類型二 七律類型三 七律類型四律詩的特點 律詩的形式 律詩各聯的名稱 律詩的格律 律句 粘對 孤平和三平調 拗救 對仗律詩類型範例 五律類型 七律類型壹 七律類型二 七律類型三 七律類型四展開編輯本段律詩的特點　　 作品賞析律詩發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩,至初唐沈佺期、宋之問時正式定型,成熟於盛唐時期.律詩要求詩句字數整齊劃壹,每首分別為五言、六言、七言句,簡稱五律、六律、七律,其中六律較少見.通常的律詩規定每首8句.如果僅6句,則稱為短律；超過8句 ,即10句以上的 ,則稱排律或長律.通常以8句完篇的律詩,每2句成壹聯,計四聯,習慣上稱第壹聯為破題（首聯）,第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句（尾聯）.每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句.排律除首尾兩聯不對外,中間各聯必須上下句對偶.小律對偶要求較寬.律詩要求全首通押壹韻,限平聲韻；第二、四、六、八句押韻,首句可押可不押,律詩每句中用字平仄相間.上下句中的平仄相對,有“仄起”與“平起”兩式.另外,律詩的格律要求也適用於絕句.　唐代律詩在定型化過程中和定型後,都存在變例,有些律詩不完全按照格式寫作,如崔顥的《黃鶴樓》,即前半首為古體格調,後半首才合律.律詩的這種變化被稱為拗體.　壹首律詩每兩句為壹聯,***四聯,第壹聯（第1,2句）稱“首聯”（或起聯）,第二聯（第3,4句）稱“頷聯”,第三聯（第5,6句）稱“頸聯”,第四聯（第7,8句）稱“尾聯”(或結聯）.每聯的上句叫出句,下句叫對句.律詩的容量比絕句增加了壹倍,所以可寫更多的事或景,可抒發更多更細致的情感.“它散中有整,常中有變,對仗工整,內容充實”；“五律顯得簡短,樸直,有力,七律顯得暢達,悠揚,紆徐.律詩既講平仄,押韻,又講對仗,故寫作較難. 編輯本段律詩的形式　　律詩的格律非常嚴謹,在句數,字數,押韻,平仄,對仗各方面都有嚴格規定：　1,每首限定八句：五律規定每句五字,全首***40字；七律規定每句七字,全首***56字.　2,限定用平聲韻,而且壹韻到底,中間不得換韻.五律以首句不入韻為正例,入韻為變例；七律以首句入韻為正例,不入韻為變例.　3,每句的句式和字的平仄都有規定：講究粘和對.　4,每首中間兩聯必須用對偶,這是律詩的重要特點.其他兩聯用不用對仗悉聽尊便. 編輯本段律詩各聯的名稱　　壹首律詩每兩句為壹聯,***四聯,第壹聯（第1,2句）稱“首聯”（或起聯）,第二聯（第3,4句）稱“頷聯”,第三聯（第5,6句）稱“頸聯”,第四聯（第7,8句）稱“尾聯”(或結聯）.律詩的容量比絕句增加了壹倍,所以可寫更多的事或景,可抒發更多更細致的情感.“它散中有整,常中有變,對仗工整,內容充實”；“五律顯得簡短,樸直,有力,七律顯得暢達,悠揚,紆徐.律詩既講平仄,押韻,又講對仗,故寫作較難. 編輯本段律詩的格律律句　　漢語雖有四聲,但在近體詩中,並不需要象詞、曲那樣分辨四聲,只要粗分成平仄兩聲即可.要造成聲調上的抑揚頓挫,就要交替使用平聲和仄聲,才不單調.漢語基本上是以兩個音節為壹個節奏單位的,重音落在後面的音節上.以兩個音節為單位讓平仄交錯,就構成了近體詩的基本句型,稱為律句.對於五言來說,它的基本句型是：　平平仄仄平　或　仄仄平平仄　這兩種句型,首尾的平仄相同,即所謂平起平收,仄起仄收.我們若要制造點變化,改成首尾平仄不同,可把最後壹字移到前面去,變成了：　平平平仄仄　仄仄仄平平　除了後面會講到的特例,五言近體詩無論怎麽變化,都不出這四種基本句型.　七言詩只是在五言詩的前面再加壹個節奏單位,它的基本句型就是：　仄仄平平仄仄平　平平仄仄平平仄　仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平　七言近體詩無論怎麽變化,也都不出這四種基本句型.　這些句型有壹個規律,就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反,第六字又與第四字相反,如此反復就形成了節奏感.但是逢單卻可反可不反,這是因為重音落在雙數音節上,單數音節就相比而言顯得不重要了.　我們寫詩的時候,很難做到每壹句都完全符合基本句型,寫絕句時也許還辦得到,寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能.如何變通呢?那就要犧牲掉不太重要的單數字,而保住比較重要的雙數字和最重要的最後壹字.因此就有了這麽壹句口訣,叫作“壹、三、五不論,二、四、六分明”,就是說第壹、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理,而第二、四、六以及最後壹字的平仄則必須嚴格遵守.這個口訣不完全準確,在壹些情況下壹、三、五必須論,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在後面我們會談到,但接下來我們先來看看如何由這些基本句型構成壹首完整的詩. 粘對　　我們已經知道了近體詩的基本句型,怎樣由這些句子組成壹首詩呢?　近體詩的句子是以兩句為壹個單位的,每兩句（壹和二,三和四,依次類推）稱為壹聯,同壹聯的上下句稱為對句,上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句.近體詩的構成規則就是：對句相對,鄰句相粘.　對句相對,是指壹聯中的上下兩句的平仄剛好相反.如果上句是：　仄仄平平仄　下句就是：　平平仄仄平　同理,如果上句是：　平平平仄仄　下句就是：　仄仄仄平平　除了第壹聯,其它各聯的上句不能押韻,必須以仄聲收尾,下句壹定要押韻,必須以平聲收尾,所以五言近體詩的對句除了第壹聯,只有這兩種形式.七言的與此相似.　第壹聯上句如果不押韻,跟其它各聯並無差別,如果上、下兩句都要押韻,都要以平聲收尾,這第壹聯就沒法完全相對,只能做到頭對尾不對,其形式也不外兩種：　平起：平平仄仄平　仄仄仄平平　仄起：仄仄仄平平　平平仄仄平　再來看看鄰句相粘.相粘的意思本來是相同,但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句,就只能做到頭粘尾不粘.例如,上壹聯是：　仄仄平平仄　平平仄仄平　下壹聯的上句要跟上壹聯的下句相粘,也必須以平聲開頭,但又必須以仄聲收尾,就成了：　平平平仄仄　仄仄仄平平　為什麽鄰句必須相粘呢?原因很簡單,是為了變化句型,不單調.如果對句相對,鄰句也相對,就成了：　仄仄平平仄　平平仄仄平　仄仄平平仄　平平仄仄平　第壹、第二聯完全相同.在唐以前的所謂齊梁體律詩,就是只講相對,不知相粘,從頭到尾,就只是兩種句型不斷地重復.唐以後