當壹首歌詞拿在手裏，曲作者首先想到的是整體布局，設計出符合歌詞形象的音樂形象或者找出壹兩句核心音調，在此基礎上進行發展，不論怎樣首先是依詞譜曲，所寫旋律音調產生的音響要與歌詞貼切，是歌詞的升華。從這壹點出發往往歌曲的結構取決於歌詞的結構，起句、落句、轉折、高潮依照詞的脈絡進行設計。樂句或者分裂綜合、或者平行雙具體、或者起承轉合、又或綜合上述旋律發展模式相互滲透進行。
分裂綜合：所謂分裂綜合就是“短短長”的樂句組合形式，也可以是“長短短”的先綜合後分裂。這種句式在歌曲中運用極為廣泛，演唱者掌握這種句式結構，有助於把握歌曲律動性進行分句、換氣包括表情意義、情緒渲染等藝術處理。如：《昭君出塞》劉麟詞、王誌信曲（附譜例），上例中“別家園”兩小節、“出雄關”兩小節、“昭君琵琶馬上彈”四小節，公式化2+2=4等號的兩邊是對稱的，等號的左邊是兩個分裂等號的右邊是壹個綜合。如：《媽媽妳快留步》徐恩誌詞、劉青曲（附譜例），上例中“千叮嚀（壹小節）+萬囑咐（壹小節）=媽媽送我踏上求學路（二小節）”等號的左右依然是對稱的。還有《蘆花》也是如此。
起承轉合：這種句式方法壹般為壹個樂段，也是中國文學藝術詩歌的典型手法，演唱者要註意起句的平穩，承句的自然，轉句的轉折點，合句的終止式。如：《我的祖國》公木詞、劉熾曲（附譜例），《***和國之戀》劉毅然詞、劉為光曲（附譜例），兩首歌曲都是起承轉合貫穿全曲或主歌部分。
平行雙具體：歌曲中多為上下樂句，合頭換尾或者節奏相同，旋法走向相同，如：《天地喜洋洋》易茗詞、徐沛東曲，樂曲開頭（附譜例）只是兩句的尾巴上有所改變，上句為“ ”下句為“ ”；如《牧笛》邵永強詞、尚德義曲，也是在兩句的後半句有所改變。
綜合式樂句：有些歌曲的樂句或樂段，並不只有壹種句式結構，是由多種句式結構並列或連綴而成的。如《江山》曉光詞印青曲（附譜例），總體上是上下平行句式，而每壹句又是分裂綜合的句式。如《親吻祖國》雷子明詞戚建波曲，同上列。（附譜例）。
在設計句式結構時，除了上述比較方整的樂句樂段結構外，有時還會根據歌詞的不規則的需要，或音樂內容情感的需要，來打破方整，拉長樂句，使旋律產生新意。在樂句或樂段外部（方整性結構後）進行補充，補充的可以是壹個小節，也可以是壹個樂句。補充小節如《母親河我喊妳壹聲媽媽》（附譜例）補充兩個小節，重復終止式，鞏固終止達到強調肯定的效果。如《采桑小路》（附譜例）也屬於補充小節類型。補充樂句如《烏蘇裏船歌》段首段末都是樂句型補充。補充的手法是單薄的樂句變的豐滿，能夠把不規則的歌詞容納到壹個整體中去，也能使旋律進行的出乎意料，打破方整性使樂曲更加動人活潑。
看壹首作品成功與否，還要看他是否有準確、鮮明、生動的