唐代是詩的帝國，存世的詩詞約有五萬餘首。《全唐詩》中，“雨”字出現6500餘次，與雨有關的詩篇過千，佳句難以盡數。如“渭城朝雨浥輕塵”（王維《渭城曲》）、“東邊日出西邊雨”（劉禹錫《竹枝詞》）、“黃梅雨裏壹人行”（白居易《浪淘》）、“斜風細雨不須歸”（張誌和《漁父歌》）、“寒雨連江夜入吳”（王昌齡《芙蓉樓送辛漸二首》）等。
雨連綿，不知下了多久啊，池塘都漲滿溢出。窗內，燭影熒煌，壹個孤獨的人影俯身書案，給遠在北方的朋友寄信，也有人說，是寄給“內人”的。寄給誰並不重要，千百年來觸動心靈、引發***鳴的是那份纏綿的情誼（愛情）。李商隱的詩，向以典多辭麗、朦朧隱晦名世，這首詩卻無典樸實、暢快鮮明，沒有修飾的痕跡。起句“君問歸期未有期”突兀而來，仿佛枯坐無聊的旅人驀然收到友人信函，猶如朋友閑坐聊天，聽到友人的詢問，脫口而出。
作者的筆又驟然止住，目光移到窗外，雨聲中似乎看到池塘水滿……“巴山”、“夜雨”、“秋池”，憑個“漲”字，空間、時間渾然融為壹體，動態流動。是景，亦是情，明是景，隱是情——漲滿池塘的分明是情感的波濤。這首詩，空間上是往復對照（巴山夜雨——回到家鄉——回憶巴山夜雨）；時間上是回環對比（今夜——未來——今夜）。時空騰挪轉換，思緒馳騁，情誼纏綿……這是壹場思念雨、愛情雨，彌漫於巴山蜀水的夜空，在時間的隧道裏纏綿無盡……這場雨也是落在巴蜀大地。但與李商隱的那場揪人心肺的秋雨截然相反：這是壹場春雨，令人愉悅的“好雨”！
杜甫壹生顛沛流離，晚年在成都浣花溪畔有了自己的草堂，過了幾年難得的安寧時日。“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來”，“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船”——這就是他眼前的景象。春雨滋潤大地，萬物復蘇，“姹紫嫣紅開遍”（湯顯祖《牡丹亭·驚夢》。早春時節令人心曠神怡，韓愈曾感慨賦之：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”（《早春呈水部張十八員外》）春雨總是蒙蒙，溫婉如煙，不像夏雨熱烈，秋雨淒清。在同樣作於草堂的另壹首詩中，杜甫曾經用“細雨魚兒出，微風燕子斜”（《水檻遣心二首》），細膩描繪魚和燕子在春日黃昏的微風細雨中的動態。
韋應物的詩句“微雨夜來過，不知春草生”（《幽居》）則是“隨風潛入夜，潤物細無聲”另壹種表達。成都地區春雨的特點是在夜裏下，因而“野徑雲俱黑”，更顯得“江船火獨明”，而且雨壹到早上就停了，所以“紅濕”，所以“花重”。隨風潛入夜，潤物細無聲——更是壹種人生態度，處世之道。
中國人自小就會背、也終生不忘的古詩中，此首絕對穩居前三。詩人曾應試未舉，布衣終身。在隱居鹿門山（湖北省襄陽）的壹個春日清晨，寫下此詩。五言絕句像是短篇小說，要在有限的二十個字裏，抓住片段、瞬間來刻畫，來不及慢條斯理的繁衍鋪墊。整首詩，如行雲流水，自然又富韻致，悠遠深厚，獨臻妙境。前兩句是眼前景，在床上尚未起身，卻已經從鳥鳴而想象“處處”有早起的鳥，並引出第三句以回憶昨夜的“風雨聲”，直至再次想象戶外的遍地落花，惜春之情纏綿。同為春景名篇，本詩是訴諸於聽覺，渲染春天的清晨；“壹枝紅杏出墻來”，則是訴諸於視覺。二詩有異曲同工之妙。
據說，孟浩然曾經有機會和玄宗皇帝見面，令誦所作，乃誦：“北闕休上書，南山歸敝廬，不才明主棄，多病故人疏。白發催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。”帝曰：“卿不求朕，朕豈棄卿？何不雲：氣蒸雲夢澤，波動嶽陽城。”因是故棄，放歸襄陽。