陳子昂，字伯玉，梓州射洪（今屬四川）人。唐代文學家、詩人。因曾任右拾遺，後世稱陳拾遺。下面是我整理的陳子昂的詩學主張相關內容。
壹曲震撼千古的《登幽州臺歌》，讓我們在感受天地浩茫、歲月匆匆而無窮、個人之脆弱孤渺的同時，更預感到詩史上空前絕後的光榮時代之將臨。杜甫稱贊他：“有才繼騷雅，哲匠不比肩。”韓愈稱贊他：“國朝盛文章，子昂始高蹈。”高度肯定他在唐詩發展上的功績。
陳子昂是唐代詩歌革新運動的倡導者。他論詩主張“興寄”、“風骨”。所謂“風骨”是指文學作品所創造的藝術美的本質特征。“興寄”要求言誌充實深沈。“風骨”與“興寄”的提出,既掃蕩了初唐形式主義詩風,也為唐代詩歌的健康發展指明了方向,在當時無疑是具有開創意義的。陳子昂是在壹片六朝綺麗之餘習中，第壹個自覺起來提倡漢魏風骨的詩人，同時真正做到把理論與實踐合二為壹的人。
他在著名的《與東方左史虬修竹篇序》裏說：“文章道弊五百年矣!漢魏風骨，晉宋莫傳，然而文獻有征者。仆嘗暇時觀齊梁間詩，采麗競繁而興寄都絕，每以永嘆，思古人常恐逶迤頹靡，風雅不做，以耿耿也……不圖正始之音，復睹於茲，可使建安作者相視而笑。”
序言道盡了陳子昂的文學理論主張，提出了詩歌創作的兩個標準：興寄、風骨。所謂興寄，是通過對事務的歌詠來表現詩人憂國憂民的意見;而風骨，則是將明朗的思想感情透過質樸有力的語言表現出來，形成壹種爽朗剛健的風格。而“興寄”與“風骨”的文學主張，存在於他的詩歌創作中。他的代表作《感遇》三十八首和《薊丘覽古贈盧居士藏用》七首，其基本內容，就是帶有強烈自我意識的、充滿進取精神的對政治、道德、命運等壹系列根本問題的觀點與思考。
陳子昂是唐代詩歌發展過程中的關健性人物。他首先來倡導改變六朝到初唐的形式主義作風,壹反初唐艷麗纖弱的詩風,而開盛唐樸素雄健的詩風,把詩歌引向樸實而具有真實生命的道路上。為以後盛唐詩歌的健康發展有著積極影響。
擴展：
陳子昂青少年時輕財好施，慷慨任俠，文明元年（684年）舉進士，以上書論政得到女皇武則天重視，授麟臺正字。後升右拾遺，直言敢諫，曾因“逆黨”反對武後而株連下獄。曾兩度從軍邊塞，對邊防事務頗有遠見。聖歷元年（698年），因父老解官回鄉，不久父死。陳子昂居喪期間，權臣武三思指使射洪縣令羅織罪名，加以迫害，最終冤死獄中。
陳子昂存詩***100多首，其詩風骨崢嶸，寓意深遠，蒼勁有力。其中最有代表性的有《登幽州臺歌》《登澤州城北樓宴》和組詩《感遇詩三十八首》《薊丘覽古贈盧居士藏用七首》等。1960年中華書局出版《陳子昂集校註》。
少年立誌
唐高宗顯慶四年（659年），陳子昂出生於梓州射洪壹個富有的庶族地主家庭，從小養成了豪家子弟任俠使氣的性格。十七八歲時尚不知書。後因擊劍傷人，才棄武從文，慨然立誌，謝絕舊友，發憤攻讀，博覽群書，深鉆經史，不幾年便學涉百家。同時關心國事，要求在政治上有所建樹。
調露元年（679年），陳子昂出三峽，北上京城長安，進入當時的最高學府國子監學習，並參加了第二年科舉考試。落第後回故裏金華山研讀。“數年之間，經史百家，罔不賅覽。尤善屬文，雅有相如、子雲之風骨”，為他後來革新文學奠定了堅實的基礎。永淳元年（682年），學有所成的陳子昂，再次入京應試，仍不為人知。
步入仕途
唐睿宗文明元年（684年），陳子昂進士及第，官麟臺正字，後升右拾遺，直言敢諫。時武則天當政，信用酷吏，濫殺無辜。他不畏迫害，屢次上書諫諍。武則天計劃開鑿蜀山經雅州道攻擊生羌族，他又上書反對，主張與民休息。他的言論切直，常不被采納，並壹度因“逆黨”反對武則天的株連而下獄。
垂拱二年（686年），曾隨左補闕喬知之軍隊到達西北居延海、張掖河壹帶。
武則天萬歲通天元年（696年），契丹李盡忠、孫萬榮叛亂，又隨建安王武攸宜大軍征討契丹。兩次從軍，使他對邊塞形勢和當地人民生活獲得較為深刻的認識。
受讒被害
聖歷元年（698年），陳子昂因父親老邁而解官回鄉，不久父死。居喪期間，權臣武三思指使射洪縣令段簡羅織罪名，加以迫害。
久視元年（700年），陳子昂冤死獄中（沈亞之《上九江鄭使君書》），年僅四十壹歲。
主要影響
詩歌
陳子昂倡導詩歌革新理論。繼四傑之後，陳子昂以更堅決的態度起來反對齊梁詩風的統治，在理論和創作實踐上都表現了鮮明的創造革新精神。陳子昂的思想是很復雜的，他既好縱橫任俠，又好佛老神仙，但儒家兼善天下的精神，仍然是他思想的主導方面。他的許多政論奏疏，表現出洞察國家安危的遠見，關懷人民疾苦的熱情。例如在《上蜀川安危事》的奏疏中，他曾經對諸羌的進犯感到憂慮，對蜀川人民“失業”“逃亡”深表同情，對“官人貪暴”“侵漁”“剝奪”百姓的罪惡加以憤慨的指責。《資治通鑒》引用他的奏疏、政論有四、五處之多。他的政治熱情是他從事詩歌革新的動力。
陳子昂曾經在《修竹篇序》裏提出詩歌革新的正面主張。在唐詩發展史上，陳子昂這篇短文似壹篇宣言，標誌著唐代詩風的革新和轉變。此前，劉勰、鍾嶸反對南朝形式主義詩風，曾經標舉過“比興”“風骨”的傳統；王勃反對龍朔前後的宮廷詩風，也指責他們是“骨氣都盡，剛健不聞”。陳子昂繼承了他們的主張，壹針見血地指出初唐宮廷詩人們所奉為偶像的齊梁詩風是“彩麗競繁，而興寄都絕”，指出了“風雅興寄”和“漢魏風骨”的光輝傳統作為創作的先驅榜樣，在倡導復古的旗幟下實現詩歌內容的真正革新。“興寄”和“風骨”都是關系著詩歌生命的首要問題。“興寄”的實質是要求詩歌發揚批判現實的傳統，要求詩歌有鮮明的政治傾向。“風骨”的實質是要求詩歌有高尚充沛的思想感情，有剛健充實的現實內容。從當時情況來說，只有實現內容的真正革新，才能使詩歌負起時代的使命。同時，由於“初唐四傑”等詩人的積極努力，新風格的唐詩已經出現，沿襲齊梁的宮廷詩風已經越來越為人們所不滿，詩歌革新的時機更加成熟了。陳子昂的革新主張在這個時候提出，不僅有理論的意義，而且富有實踐的意義；不僅抨擊了陳腐的詩風，而且還為當時正在萌芽成長的新詩人、新詩風開辟道路。
陳子昂進壹步發展了“初唐四傑”所追求的充實，剛健的詩風，徹底肅清了齊梁詩歌中綺靡纖弱的.習氣，對盛唐詩人張九齡，李白，杜甫產生了深遠影響。
陳子昂的詩歌創作，鮮明有力地體現了他的革新主張，《感遇詩三十八首》正是表現這種革新精神的主要作品。它是陳子昂壹生不同時期部分作品匯集起來的組詩，是詩人壹生經歷和思想感情的形象記錄。其內容廣闊豐富，思想矛盾復雜。其中包含了作者俯仰宇宙的哲理思考、出入歷史的人生感慨、直面現實的批判意識、壯誌難酬的悲憤情懷。首先值得註意的是那些現實性很強的邊塞詩，例如他從征塞北時的作品《朝入雲中郡》，詩中對將帥無能，使邊民不斷遭受胡人侵害的現實，深表憤慨；在從征幽州時所寫的《朔風吹海樹》壹篇中，又對邊塞將士的愛國熱情遭到壓抑表示深刻的同情；《丁亥歲雲暮》壹篇更明白地揭發了武後開蜀山取道襲擊吐蕃的窮兵黷武的舉動。這些詩突破了泛擬古題的邊塞詩傳統風氣，對武後內政方面的弊端也有所諷刺。在《聖人不利己》壹詩裏，他指責了武後雕制佛像、建造佛寺，浪費人力物力的佞佛行為。在《貴人難得意》壹詩裏，他更勇敢地諷刺了武後對待臣下時而信任、時而殺戮的作風。這些現實性很強的詩篇表明他的政治抱負和他的詩歌革新主張有著密切的內在聯系。他的那些感懷身世的詩，也寫得很動人，如《蘭若生春夏》壹詩，美好理想無法實現的深沈的苦悶，借楚辭草木零落、美人遲暮的意境，宛轉蘊藉地表現出來。但是，他這種苦悶，在不同的時間境遇之下，又轉為憤激慷慨之音。如《本為貴公子》。《感遇詩三十八首》裏也有壹些嘆息人生禍福無常，贊美隱逸求仙，發揮佛老玄理的作品，例如《市人矜巧智》《玄天幽且默》等篇，都有濃厚的佛老消極思想。
《登幽州臺歌》和《薊丘覽古贈盧居士藏用七首》是陳子昂隨建安王武攸宜出征契丹的時候寫的詩篇。盧藏用《陳子昂別傳》說：子昂體弱多疾，感激忠義，常欲奮身以答國士。自以官在近侍，又參預軍謀，不可見危而惜身茍容。他日又進諫，言甚切至，建安謝絕之，乃署以軍曹。子昂知不合，因箝默下列，但兼掌書記而已。因登薊北樓，感昔樂土、燕昭之事，賦詩數首。乃泫然流涕而歌曰：“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下！”時人莫不知也。《登幽州臺歌》以慷慨悲涼的調子抒寫了長期以來仕途失意的苦悶悲哀和政治理想破滅的痛苦，在深沈的感慨中，寄寓著報國立功的渴望，境界擴大，音調悲壯，感情深沈。它高度概括了封建社會中正直的知識分子那種遭遇困厄孤獨寂寞的典型感情，這種悲哀在舊社會中常常是為許多困厄於不合理的境遇的人們所***有，因而千百年來引起無數讀者的***鳴。
陳子昂在《薊丘覽古贈盧居士藏用七首》中，歌頌了禮賢下士、知人善任的燕昭王、燕太子，感激知遇、乘時立功的樂毅、郭隗等歷史人物。《薊丘覽古序》雲:“丁酉歲，吾北征。出自薊門，歷觀燕之舊都，其城池霸跡已蕪沒矣。乃慨然仰嘆，憶昔樂生、鄒子群賢之遊盛矣。因登丘作七詩以誌之。”從詩裏可以看出，他不像壹般庸俗的官僚那樣熱衷於榮華富貴，他希望人君尊敬和信任像他那樣有才能的人，他向往那種舉賢授能、人才解放的開明政治。
陳子昂仰慕“建安作者”和“正始之音”，他的詩受建安、正始詩人影響較深。唐皎然《詩式》說：“子昂《感遇》，其源出於阮公《詠懷》。”像《蘭若生春夏》《貴人難得意》等比興托諷的詩篇，以及那些感慨人生禍福無常的詩，的確和阮籍相似。此外如《燕昭王》乃至《登幽州臺歌》等，和阮詩《駕言發魏都》《獨坐空堂上》等詩也有意境相通之處。而《丁亥歲雲暮》《本為貴公子》《朔風吹海樹》《蒼蒼丁零塞》等邊塞詩，則和建安詩中“梗概而多氣”的寫時事之作比較接近。他的詩中，現實主義和浪漫主義同時存在。那些現實主義的作品，有的敘事慷慨沈痛，有的還兼有政論鋒芒。那些偏於抒發理想之作，有的寄興幽婉，有的又激情奔放，這又是浪漫主義的不同表現。總的來說，他的詩風格並不完全統壹。
陳子昂的律詩比較少，但是像《度荊門望楚》，也是初唐律詩中的佳作。詩人用氣勢流暢的筆調，寫出了他初次離蜀途中所見的巴楚壯麗山川。風格和其他詩人有所不同。
陳子昂的全部詩作沒有壹點齊梁浮艷的氣息。他是唐詩開創時期在詩歌革新的理論和實踐上都有重大功績的詩人，杜甫、韓愈等詩人都對他在唐詩發展上的功績有高度的肯定，也反映了唐代詩人的公論，至於他的《感遇詩三十八首》直接啟發了張九齡《感遇十二首》和李白《古風五十九首》的創作，李白繼承他以復古為革新的理論，進壹步完成唐詩革新的歷史任務，更是眾所周知的事實。