古詩詞作為中國古典文學乃至中國文化中最重要的組成部分，其瑰寶壹般的存在，有著讓人傾倒仰慕大魅力。
因此，有著壹眾的愛好者，包括筆者本人，時尚壹點說叫粉絲眾多。我戲稱為古詩詞門下走狗。受古詩詞長時間熏陶和浸潤，會對我們的性格有壹定程度潛移默化的影響。或多愁善感悲天憫人，或憐香惜玉風花雪月，或金戈鐵馬氣吞萬裏... ...，沒錯！那是壹種情懷。
尤其在文思泉湧，詩興大發之際，我們會把自己想象成翩翩君子或者婀娜千金，穿越到古代，賦詩填詞。每當此時，苦於對古詩格律平仄的壹知半解，往往只能隨心而作隨意而發，並不知道所作所寫是否合乎規範，導致很多意境絕佳的作品因為格律不齊平仄有誤而淪為沒有靈魂的“打油詩”。
於是，就有了寫壹篇幫助“走狗們”認識和學習古詩詞入門規則的文章的想法。
自從有了寫這個主題內容的想法之後，壹直誠惶誠恐，猶豫不決。
至於原因麽？壹來，這個主題並非我之專業，知識點難免疏漏，寫來恐怕貽笑大方；再者，這個主題內容龐雜海量，知識體系浩如煙海要想講求清楚，並非易事。
思量再三，還是決定寫壹篇具有普遍認可性性，淺顯易懂，能為非專業詩詞愛好者提供常識性幫助的雜說。至於內容，多是收集整理已經獲得普遍認可性的知識，加上個人壹點淺顯的看法，略加變換，使之更加通俗易懂，順理成章。還望諸位簡友斧正，此致誠謝。
壹、什麽是格律、韻、平仄？
什麽是格律?
格律，指壹系列中國古代詩歌獨有的，在創作時的格式、音律等方面所應遵守的準則。
中國古代近體詩、詞在格律上要求嚴格，其他如古體詩、現代詩歌、歐化詩歌等沒有確定的、嚴格的格律要求。詩詞格律壹般有四大要素：用韻（押韻）、平仄（平上去入）、對仗、字數。格，可以簡單理解為格式。即：對仗、字數等要求；律，即韻律。包含平仄、音韻等。
詩詞格律壹般有四大要素：用韻、平仄、對仗、字數。
什麽是用韻？韻是詩詞格律的基本要素之壹。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。
從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在 壹定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到壹類，這種類別即為韻部。詩詞歌賦句末(偶亦在句中)用同壹韻母的字，以使聲韻和諧。壹般用於偶句句尾。也稱韻腳。
宋·嚴羽《滄浪詩 話·詩辨》：“其作多務使事，不問興致；用字必有來歷，押韻 必有出處”。元·劉壎《隱居通議·詩歌三》：“山谷作詩，有 押韻險處，妙不可言”。清·王士禛《香祖筆記》卷四：“吏部 侍郎趙公玉峰曰：‘公詩大佳，尤難其押韻天然耳。’”洪深 《戲的念詞與詩的朗誦》五：“押韻是加強節奏的壹種手段；韻 愈繁，節奏愈急”。
句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節 奏、聲調諧和之美。壹首詩有沒有韻，壹般人都能覺察得出來，而要說明什麽是韻卻不那麽簡單。但是，今天我們有了漢語拼音字母，對於韻的概念還是容易說明的。同壹韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今 中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不 同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是 《108部平水韻》。
押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、 容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指 導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩 韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，劉淵先生後來編著了壹本《壬子新刊禮部韻》，即現在的《平水韻》。
需說明的是，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是古時參加科舉，否則即使偶爾壹兩句出韻，古人也是允許的。
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：[首句可押可不押，下句必押平聲韻]
偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是 絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木雕。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
第壹二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。壹般來說，五言詩首句不入韻 為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律 請參照“平仄簡表”。
只押平聲韻
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是壹條死規矩，事實上 以近體詩為例，若押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺 遵守這壹規則。
中間不能換韻
古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
首句押韻可借鄰韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如壹東和二冬、四 支和五微，混在壹起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須 嚴格地只用同壹韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄 韻），也不能摻雜其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大 忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可 不押，所以可以通融壹下。比如：
《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這壹首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用 了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋 代，甚至形成了壹種風氣。
忌重韻
即同壹個韻字在壹首詩的韻腳裏重復出現，此乃大忌。
避免同義字相押
如壹首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
避免出韻
古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同壹 首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，現 在已沒必要再強調這壹點。
說到格律詩人們愛講“壹三五不論，二四六分明”，意思是句中的第壹、三、五字可以不計平仄，二、四、六字平仄不能含糊。
其實有些句中的第壹、三、五字也不能隨意平仄，否則，可能出現“孤平”、“三平調”、“三仄尾”等格律詩之大忌。出現了孤平叫做“拗句”，可以救之，稱為“拗救”。
1、孤平 ： 孤平，是指除了韻腳之外，整句只剩壹個平聲字。在五言平起平收句： 平平仄仄平 句型中，第壹字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。七言是五言的擴展，所以在七言仄起平收句： 仄仄平平仄仄平 句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。
註意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有壹個平聲字，不算孤平。
2、三平調 在句尾連續出現三個平聲，叫做三平調。這是古體詩專用的形式，做近體詩時盡量避免，而且無法補救。在五言的仄起平收句： 仄仄仄平平 句型中，第壹個字可平可仄，但是第三個字不能用平聲字。同樣在七言的平起平收句： 平平仄仄仄平平 句型中，第壹三兩字可平可仄，但是第五個字不能用平聲字。
3、三仄尾 三仄尾指壹句的最後三字全為仄聲。五言的平起仄收句： 平平平仄仄 句型中，第壹個字可平可仄，但是第三個字不能用仄聲字。七言的仄起仄收句： 仄仄平平平仄仄 句型中，第壹三兩字可平可仄，但是第五個字不能用仄聲字。否則就會在上聯出現“三仄尾”
4、拗救 拗救有本句救、對句救、兼句救三種。本句救壹般為第壹字拗，第三字救；第三字拗，第五字救。對句救指對句上下相應處之拗救。兼句救即壹字兼具既救本句又救上句之作用。壹些特殊句式，有拗可以不救。壹般見於絕句之第三句、律詩之第七句。還須強調的是，拗救只能對句救出句，不能出句救對句。下面的這首《格律詩三十八句口訣》可能對妳了解詩詞格律有所幫助：
格律詩中平仄明，聲律關系要弄清。
佩文古韻為依據，平上去入在其中。
句內平仄相間錯，聯內平仄要對應。
兩聯之間粘相處，壹韻到底應平聲。
律詩起承接轉合，中間兩聯對仗行。
壹三五可約不論，二四六字聲分明。
基本句式僅四種，舉壹反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律雖嚴可拗救，孤平犯忌錯不輕。
兩仄壹平夾中間，壹定要救按律行。
孤平拗救***兩種，本句對句兩類型。
本句自救仄平腳，三拗五救很輕松。
上句如是平仄尾，對句必為仄平聲。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韻腳五字救，本上兩句全救清。
特殊句式仄仄腳，五六互換三應平。
律詩基本四要素，韻聲粘對必須明。
精通基本規則後，可學李杜進詩城。
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