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鑒賞<錯誤>鄭愁予的 400字左右

全文〗 

我打江南走過

那等在季節裏的容顏如蓮花的開落

東風不來,三月的柳絮不飛

妳的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響,三月的春帷不揭

妳的心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人,是個過客……

〖簡單翻譯〗

《錯誤》描寫了壹個女子等候歸人的心情變化過程。時光悠悠,蓮花開了又落了,她的心如“小小的寂寞的城”,封閉、沈悶、沒有生氣。在這個“城”中——東風不來,柳絮不飛,向晚的街上已無人跡,她在失望中將心的門扉緊掩。這時,街上傳來達達的馬蹄聲,這聲音給極度失望的她又帶來新的希望。但是這希望不過是壹個“美麗的錯誤”,那並不是她盼望的歸人,而只是壹個過客。 詩歌的中國性〗

初看這首詩時,最先感受到的便是它的中國性。這是壹首絕對的中國詩,是壹首屬於中國人的詩,講著壹個永恒、美麗的中國的故事。因此,這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派,但它所傳達出的更深壹層的中國傳統意識是不可置疑的。

鄭詩大都以旅人為抒情主人公,被稱為“浪子詩人”。“我從小是在抗戰中長大,所以我接觸到中國的苦難,人民流浪不安的生活,我把這些寫進詩裏,有些人便叫我‘浪子’。其實影響我童年的和青年時代的,更多的是傳統的仁俠精神。”(仁俠精神與浪子情懷的結合)他的詩歌在臺灣傳唱的程度,恐怕不亞於李後主、李商隱。他的詩歌,壹種是豪放、爽快、豁達的“仁俠”精神,酷似李白;壹種則是曲折動人、情意綿綿、欲語還羞的婉約情韻,宛若李商隱。兩種氣質充分顯示了詩人深厚的古典文學修養。正是這種修養使他避免了臺灣現代派詩歌的缺點,把中國的傳統意識和西方現代派的表現技巧結合得渾然壹體,使他成為地地道道的 “中國的中國詩人”。

〖詩歌的主題〗

《錯誤》壹詩,承受的可說是中國古代宮怨和閨怨壹類詩歌的傳統。詩中主人公“我”騎著馬周遊江南,留下了獨守空閨的女子,日以繼夜地等待著、盼望著情人“我”的歸來。然而女子癡癡的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以,她的心“如小小的寂寞的城”,沒有“東風”為她傳遞消息,沒有滿天飛舞的春天的“柳絮”;所以她的心是“小小的窗扉緊掩”,時刻留意著青石道上的“跫音”,甚至連帷幕也不揭開,去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中“新妝宜面下朱樓,深鎖春光壹院愁”與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙,含蓄不露,又悠長深遠。

終於“我”回來了,達達的馬蹄聲對她而言是美麗的,因為日盼夜盼的心上人歸來了,但轉瞬間,這無限的喜悅變成了無限的失望。因為“我”只不過是過路罷了,而不是“歸人”。這“美麗的錯誤”捉弄了她,就好像上天捉弄了她壹樣。

或許,有些人會把詩中的“我”理解為浪子無家可歸的悲哀,而這種理解是未嘗不可的。處在那個動蕩時代的臺灣人的心態是壹種漂泊,等待著壹天能夠有個定位,他們在臺灣島上僅是壹個過客,想著有壹天能回到故鄉,與親人團聚。然而,由於政治緣故,他們的願望不能實現,因而產生出失落惆悵之感。不過,如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話,不難找出有力的旁證。如鄭愁予《情婦》中“我想,寂寥與等待,對婦人是好的”和“因我不是常常回家大那種人”兩行,皆表現出女子深守閨中,等待主人公歸來的主題。另壹首詩《窗外的女奴》中“我是南面的神,裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是,垂在腕上的星星是我的女奴”亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中,空等著男子歸來的淒涼心境。

〖詩歌的特色〗

總結起來,詩歌的特色主要有以下幾點:

(1)明快而不直露,含蓄而不晦澀,委婉地抒發了離愁別緒。(2)詩歌的意象都是很傳統的、中國的。“東風”、“柳絮”、“青石街道”、“窗扉”、“春帷”等意象,營造出別具感情色彩的意境,盡力渲染濃重的愁緒,把親人久別的抑郁和不得相聚的惆悵,曲折地表現了出來。(3)這首詩深受我國古典詩詞的影響,繼承的是中國古代宮怨和閨怨壹類詩歌的傳統,只是將這壹主題用現代語言表現出來了。(4)短小別致,輕巧清雋,美麗淒哀,“堪與宋詞小令相提並論”。(5)比喻新奇鮮活,柔弱的女子,日復壹日,春去秋來,空房獨守,容顏憔悴,詩人以“蓮花朵的開落”喻指女子紅顏的消退;以“小小的寂寞的城”、“窗扉緊掩”描摹女子幽閉的內心世界,

〖詩歌的藝術技巧〗

《錯誤》這首詩***九行,九十四個字,全篇幅不長,但所表現的藝術技巧不僅被人稱道,更被人在口頭上傳誦。從結構上看,隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景,層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景,再將鏡頭推移到小城,然後到街道、帷幕、窗扉,最後落在馬蹄上及打破前面壹片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從“千山鳥飛絕”的大景,最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理,頗有相似之處,將詩情層層推向高潮。從橫線來看,開頭兩句應該是結尾,正是因為“我”從江南走至女子的處所也不進去,女子期盼的“容顏如蓮花開落”,等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是“我不是歸人,是個過客”,所以“我達達的馬蹄是美麗的錯誤”,在這裏詩人用了壹個小倒裝句。這樣的安排,造成了結構上的參差錯落,因而更顯得詩意盎然,在不協調中閃發出光彩。

這首詩另壹動人之處是其語言之美,特別是“美麗的錯誤”數字。這句話原本就是矛盾的,“達達的馬蹄”敲響了女子希望重逢的心靈深處,因而美麗。不過,這馬蹄聲僅僅從前面路過,並不為她的企盼而停駐,因而是個錯誤。這壹起壹伏,前後情景的逆轉,產生了高度的戲劇性,更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性聯想,又似王翰的“葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催”所表現的意境。

同時,鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象,如“蓮花”、“柳絮”、“馬蹄”、“春幃”,特別是“東風”這壹意象取李商隱《無題》中“相見時難別亦難。東風無力百花殘”之意,再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說:“自從現代以後,中國也有些外國詩人,用生疏惡劣的中國文學寫他們的‘現代感覺’,但鄭愁予是中國的中國詩人,用良好的中國文字寫作,形象準確,聲籟華美,而且絕對地現代的”,強調了鄭愁予詩歌語言的中國化,從而體現了中國的思想與情感。

文字純凈是這首詩的另壹個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時,說:“寫詩要忠誠,對自己誠,而不是唬唬人的,如果寫的東西連自己都不確定,那就是不忠實。”因而鄭愁予的《錯誤》強調純凈利落,清新輕靈,不在文字上玩弄遊戲,或堆砌詞藻,竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。這是壹首真實、真情的詩。《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心弦,最重要的因素不在於以詞藻取勝,而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、不雕飾,在詩中使情景和諧壹致,產生了意味不盡的藝術感染力。