在此之前，詩壇已冷寂了多年，壹些敏銳的人正好可以拿她來進行炒作。但拋開腦癱和余秀華詩歌走紅的關系不談，余秀華的詩歌寫作確實和她的這壹缺陷有關。按照弗洛伊德的觀點，壹切文學都是性壓抑的產物。那麽從余秀華的詩歌中，我們可以看到性壓抑距離詩意有多遠呢？我覺得余秀華的大多數詩歌恰恰是性壓抑的產物。
余秀華出生時倒產、缺氧，導致了腦癱，造成大腦發育不健全，行動不便。但是，這並不影響她的生理功能特別是性功能。余秀華曾說：“我感覺有壹點沮喪：我如此引以為傲的旺盛的性欲其實和很多人是壹樣的。”但由於身體原因，她註定無法找到自己理想中的伴侶。現實的痛苦和壓抑，只能靠幻想來減輕。所以，火爆的《穿越大半個中國去睡妳》可以看作是是余秀華的意淫。
余秀華的詩歌表面上看起來很沈靜，但仔細體會，才知道那是壹個人無奈的歇斯底裏。正如余秀華在《搖搖晃晃的人間：余秀華詩選》的自序中說：“我感謝詩歌能來到我的生命，呈現我，也隱匿我。”她的詩歌呈現出的是壹種美好的想象，是她的精神烏托邦。但背後隱藏的卻是壹顆被生活蹂躪的敏感的心和被壓抑的性欲。正是這呈現和隱匿之間產生的張力，才使她的詩歌具有了詩意。
有讀者說，讀余秀華的詩莫名地感覺到壹種美，不是梨花帶雨的美，淒淒慘慘戚戚，而是暗夜掛霜的美，清冷剛烈。在我看來，這對余秀華的詩歌來說是必然的。壹個人痛苦到了無以復加的地步，就不會再去咀嚼軟綿綿的憂傷。相反，這個人會佯裝堅強以自我保護。余秀華就是這樣，詩歌對她來說是壹個堅硬的容器，用來盛放她的憂傷。
有時候覺得這就是壹個樸實的農村女人，有痛有愛，簡簡單單，最大的願望就是歲月靜好，余生平安。有時候卻又真的像個詩人了，有些話就像神來之筆、字字珠璣，哪壹個字都不想看漏了。余秀華的詩是介於虛空和華麗之間的剛剛好，有料但不膩，不無病呻吟強說愁，也不有事沒事詩酒花。因為，她的每壹首詩都是被壓抑的情感的爆發。
平淡的生活裏面，有刺，也有詩。時而苦澀，時而悲憫，抑或柔美，抑或舒暢。以手寫心，這是余秀華的世界，復雜而又純凈的世界。