盡管壹天忙下來很累了，到了家裏就會感覺很踏實，很舒心，想到家，渾身上下有使不完的勁，鳥兒的家就是鳥巢，它也是愛家如命，馱著斜陽也要回去。
寫道：鳥兒“雙翅壹翻，把斜陽掉在江上”。進而叫人聯想到的是：馱著太陽歸巢的鳥兒，似乎生出悔意，忽又意識到：太陽，是“江”的太陽，是“蘆葦”的太陽，是宇宙萬物的太陽，而不應是自己的太陽。看那“頭白的蘆葦”，不正是因為陽光的照耀，返老還童，滿面紅顏了嗎？
鳥兒俯首回顧的時候，想必也壹定會為自己的及時悔悟而自得。於是，在壹首寥寥數語的小詩中，不僅以“倦鳥馱著斜陽”的壯闊意象動人心弦，更以鳥兒的心靈波瀾，事件的轉折起伏，增加了詩境的意蘊與張力。
擴展資料創作背景
20世紀20年代，寫作新詩的詩人受舊詩詞的影響很大，所以那個時候的新詩都有很濃重的舊詩詞風格。除了是用白話來抒寫之外，詩的意境和表達手法，往往和舊詩詞沒有多大差別。這是當時詩歌的壹大特色。
劉大白也正是如此，他雖想試著去寫純粹的白話詩，但這首詩在格律上還些許遵循古典詩歌原來的要求，所以還是可以看出來其受舊詩詞影響的痕跡。《秋晚的江上》便是在這種環境下創作出來的。