有很多的詩歌是沒有標題的，如帕斯捷爾納克的壹些詩，沒有題目地甚至有些孤零零地立在書頁之中。這不妨礙閱讀，只是提起時略有些麻煩。
有的詩歌作品幹脆就把頭壹句作為標題，比如阿赫瑪托娃的壹些詩，采用“□□□□□……”的形式。到了麥芒那裏，第壹句不僅做了標題，幹脆用“……”直接連接到第二句。
有的詩就叫“無題”，如李商隱。有的詩就叫“詩”，如奧哈拉。
這上面的四種，都是非常方便的標題方式，如作曲中的無標題音樂。音樂是抽象的，而詩歌的無標題並非為了抽象。前面說的方便是壹種。還有就是取消了理解的某種中心或核心，或者是理解的鑰匙或門徑。這或許是更負責的辦法。
有的標題就是體式，如十四行，如詞牌，起源時尚有表意之用，到後來只是壹種標誌。近年使用詞牌者，如林木、馬驊、廖偉棠、臧棣等，有表意的意思在內，但更多是使用了名稱，如木朵所言之借用。其實，這是對語言的壹種發展。
而標題詩歌，不僅是標誌，更多的是體現作者的意圖。如送人，如主要描寫對象，如主題，等等。功能性的……表意的……啟示的……
有些標題，如“長恨歌”等，則有“使事”的意味。這和後現代詩歌技術有些貼邊了，或者是對“用典”的壹種泛文化的呼應。而有的，則是壹種意境的鋪墊——這在很多雅歌中可以見到。