1.電視劇人世間觀看心得體會及啟迪
宏大而內容龐雜的《人世間》在細微處與時代***融，與觀眾***情。即便沒有經過那個時代，也會感到暖意。人間值得，令人破防。上世紀70年代的人們雖然物質生活不富裕，盡管人物性格和命運各有不同，但中國人在平凡生活中的溫暖美好始終打動人心。不管時代和環境如何改變，善良與勇敢永遠是最簡單、最重要的品質。
不少網友感嘆，“大過年的，又被這部劇弄哭了。”當下人們坐享物質生活的極大豐富，通過這部劇可以窺見，中國如何從壹窮二白到迎來高速發展期，在整個社會變遷中如何與普通人的命運緊密相連。中國人壹路走來，帶著時代的烙印和歲月的沈澱，戰勝許多現實困難，收獲了強大的精神力量。如同導演李路所說，中國人生活發生巨變的50年，是無數人用隱忍、堅韌、擔當造就的。
2.電視劇人世間觀看心得體會及啟迪
《人世間》的確是壹部很獨特的作品。盡管在創作上它顯得非常嚴肅、正統，但並未削減它的觀賞性、沈浸感與思考價值。它是電視劇創作進入花樣繁多、類型多元之後，被突然按了壹下暫停鍵，然後回到了過去的創作思維裏，認認真真、壹招壹式地去講述故事、塑造人物的作品。即便是背後的資本，也甘居幕後，把壹切榮光，讓位給了這部劇的角色、主創，讓劇作本身，在屏幕上靜靜地發光。
這是壹部拍攝難度較高的作品。它的同名原著是長篇小說，茅盾文學獎獲獎作品，皇皇上百萬字，人物眾多，且所描述的年代，有諸多回憶已經蒙塵。如何讓這樣壹個故事，吸引不同年齡群的觀眾，對過去歲月再次產生了解的願望，這是“泛娛樂化時代”的壹個難題。
電視劇《人世間》的解題辦法是，著重去寫人，寫人在艱難時期的頑強與堅韌，寫人在天南海北仍然可以保持情感的濃度，寫人如何在苦澀的日子憑借壹點點甜就能笑出聲來……人寫好了，時代特征就顯影般地出來了，對比就有了，當下觀眾也能輕松找到進入故事的切口，覺察到劇作既寫到了祖輩、父兄輩，也寫到了自己。
觀看《人世間》，發現它打動人的訣竅，無非是用好了“恩”與“情”這樸素的兩筆。恩情、恩情，這簡單的兩個字，千百年來都是縈繞於中國人腦海與心頭。可以說在漫長的時光裏，很多中國人在早晨醒來的第壹個念頭裏，就會浮現出與這兩個字相關的人與事。
也就是這壹二十年以來，現代化進程加速了人們對規則、制度的依賴與信任，非常個人化、隱秘化的“恩情主義”以及其背後傳統道德觀念，開始退居其後，《人世間》對於“恩情”的記錄與表達，會讓觀眾猛然驚醒，原來我們曾經的生活當中，僅僅憑借“恩情”，就能維持、栓系、加固那麽多可以提供溫暖與安全感的關系。
3.電視劇人世間觀看心得體會及啟迪
《人世間》裏寫“情”也非常到位。周秉昆與鄭娟之間的愛情，是在壹個“禁忌”的環境下產生的，但他們用漫長的幾年時間，慢慢地與所謂的“禁忌”對抗，展示了“情”的那種力量。劇中有鄭娟主動逼迫周秉昆承認喜歡她的壹幕寫得非常動人，“人想人，想死人”，簡單的六個字，概括了愛情濃度到達壹個沸點時的激烈狀態，這樣的“情”，是水滴石穿式的，它讓人無比相信，在巨石縫隙裏長出的大樹，壹定能抗住所有的風雨，並且壹直枝繁葉茂下去。
周蓉因為喜歡馮化成的詩歌，而與家人不辭而別，追隨詩人到了貴州深山；喬春燕因為喜歡曹德寶（張瑞涵飾）吹口琴，出了個鬼點子把自己嫁給了他；周秉義（辛柏青飾）與郝冬梅（隋俊波飾）在復雜環境裏***同進退……這些人物與情節，有著“父母愛情”的簡單與浪漫，也有著精神至上的純潔與強大。這樣的情感描寫，是清新的，為《人世間》這壹厚重的題材，註入了諸多輕盈，所以這部劇在大多數篇幅裏並無沈重之感，明亮與溫暖，感激與相信，成為它的主旋律。
《人世間》是需要感受與沈浸的，這壹點，倍速觀看無疑會丟掉許多值得品味與體會的東西。相反，如果能夠慢壹些，以每天壹集的速度觀看，或更能體會歲月與時光的滋味，覺察到伴隨著等待壹起到來的期冀與愉悅。
現在可以基本認定，《人世間》是嚴肅純文學作品進行影視轉化的又壹成功代表作。它在原創性、創新改編、價值觀輸出等方面所取得的經驗，可以被應用於其它大部頭純文學作品的改編身上。
4.電視劇人世間觀看心得體會及啟迪
壹部作品真實與否，是個特別要命的判斷，通常具有壹票否決權。因此，沒有哪個負責任的主創敢在這事上掉以輕心、麻痹大意。但是，真實又是什麽呢？說法又是林林總總。例如在史學界就有這樣的說道：“所有的歷史都是當代史；所有的真實都有重構性。”有人甚至說過“歷史就是個任人打扮的小姑娘。”也正因為如此，是否真實、何謂真實、有無真實、真實度如何等問題，長期困擾著許多藝術家甚至某些批評家。其實，“真實”是個哲學命題，“真相”是個法律概念，藝術家可以參與討論，但是沒必要囿於其中、自尋煩惱。
藝術家該追求的，當為真實感，而不是那個誰的嘴大誰說了算的所謂的真實。借用符號學的話來說，藝術家所營造的能指系統若能契合受眾的期待，若能被觀眾認同、認可並能產生***鳴、***振，作品的真實感這壹關就算過了
電視劇《人世間》的主創，用從容不迫的敘態、貼近生活的故事，日常家用的語言與標誌性明顯的場景，成功地營造了無可置疑的真實感。尤其是劇中的細節，源於生活，惟妙惟肖，個個意味深長，為真實感的創建、渲染立下了頭功。例如，半夜排隊購買免票肉，要用粉筆在每個人的外衣上逐壹劃上序號。是啊！“先來後到”是約定俗成的規則，也是平頭百姓在那個年代能夠行使的卑微而莊嚴的權力。這些精彩的、接地氣的細節，都是從豐富的生活積累中遴選、精煉出來的。讓人聞到了人世間的煙火味，也讓人觸摸到了平民生活的質感。據此，將《人世間》稱之平民史記，自然有其道理。
5.電視劇人世間觀看心得體會及啟迪
《人世間》通過東北某省周誌剛壹家三代人的視角,描繪了十幾位平民子弟在五十年時間內所經歷的跌宕起伏的人生,全面展現了幾十年來我們的生活所經歷的翻天覆地的巨變。《人世間》的故事開始於上世紀六十年代末,從農民打拼成建築工人的周誌剛和妻子李素華育有三個兒女,兒子周秉義、周秉昆和女兒周蓉。壹家人壹出場就是分離的戲份,周誌剛奔赴西南大三線,周秉義響應國家號召前往建設兵團,周蓉不辭而別為了追隨北京詩人去了貴州農村下鄉,周秉昆在家與母親相依為命,當了壹名木材廠的工人。壹家人活生生、熱騰騰的人生故事由此拉開。
該劇以周秉昆、周秉義兩兄弟雙線故事展開,大學生周秉義壹條線重點刻畫知識分子群像戲,工人周秉昆壹條線重點刻畫基層平民的人生冷暖。周家三代人壹路走來,遭遇了分離、疾病、背叛、失業、含冤入獄等各種人生困境,但這些主要人物身上都有溫暖的底色。周秉昆工作上、愛情上以及其他人生的各種困境和麻煩不斷,但他是個好心、老實、善良、重情的年輕人,憑著內心的壹股韌勁堅持著,工作上任勞任怨,義無反顧追求不可能的愛情,讓觀眾看到了他在跌宕人生中的那股堅持不懈的精神勁兒。周秉義對郝冬梅的愛情,更是充滿理想色彩,對她不離不棄,面對晉升他選擇愛情,但周秉義又是個做大事兒的人,當官心想老百姓,也是個溫柔、深情的兒子和兄長。
除了刻畫愛情故事,劇中的親情也非常讓人動容。周蓉不辭而別後,周誌剛長達四年與女兒斷絕關系,對這個為了愛情不顧壹切又離經叛道的女兒,老父親能做的只能是妥協,最終選擇千裏迢迢到貴州山村看望女兒,陪女兒壹起過年。厚重的父親形象躍然熒屏。
這部劇亮點的是刻畫了壹群性格鮮活、靈動、有魅力的女性形象。周蓉性格倔強但又愛得深情、獨立；修腳女工喬春燕直爽豪邁又通情達理,勇於追求周秉昆,追不上又轉頭過上了更好的人生；殷桃飾演的鄭娟人生苦難加身,但溫柔又有力量,這個人物苦命壹條,但又不失骨氣,用勤勞抗爭命運。薩日娜飾演的母親是經典的母親形象,吃苦耐勞又有人生智慧,為兒女化解不少人生難題。
不只是主角人物,劇中壹些戲份少的角色的故事都比較飽滿,比如張凱麗飾演的刀子嘴豆腐心的幹部代表“曲老太太”,壹直幫助周家並默默愛著周蓉的蔡曉光,以及時代經濟大潮中的小人物駱士賓等,每個人物身上的戲份都很吸引人,人物的命運走向也牽動觀眾的心。劇中刻畫的形形色色、各行各業的人物多達幾十個,每壹個人物都有自己的特色和人物弧線,哪怕是個小人物都生動、立體有血有肉。
人物鮮活,沒有為悲情而悲情,是《人世間》的又壹亮點,壹群普通人在熱騰騰的生活中掙紮、撲騰,百折不撓,觀眾看到的是他們的精神底色和人生氣魄。小說中有句話:“知道了許許多多別人命運的大跌宕,大苦難,大絕望,大抗爭,我常想,若將不順遂也當成‘逆境’去談,只怕是活得太矯情了呢!”生活本是有苦有甜,樸素、真實、不矯情的人物和劇情才有看頭。