原發布者：鎮村論壇
100首經典古詩詞《水調歌頭·述懷》（大江來何處）——霍文淵大江來何處，西望五國城，唯見滔滔黃水，斜映夕陽紅。嘆此行歌未斷，誰念王孫落魄，流浪羈江城。年華從容逝，灑淚恨何窮！追旅思，憶旅跡，空涕零。萬卷詩書事邊，斷送壹世名。恨無沖天之翼，南上玉霄金殿，慷慨嘯長風，千古葷堂事，都在夢想中。01.《將進酒》——李白君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須壹飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停。與君歌壹曲，請君為我側耳聽：鐘鼓饌玉何足貴，但願長醉不復醒。古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，鬥酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。李白，字太白，號青蓮居士。中國唐朝詩人，有“詩仙”、“詩俠”，“文曲星下凡”之稱，公認為中國歷史上最傑出的浪漫主義詩人。有《李太白集》傳世。其作品天馬行空，浪漫奔放，意境奇異，才華橫溢；詩句如行雲流水，宛若天成。李白詩篇傳誦千年，眾多詩句已成經典。李白在詩歌上的藝術成就被認為是中國浪漫主義詩歌的巔峰。李白此詩是其代表作之壹。此詩雖然在思想內容上得不到歷代主流意識的推薦，但在廣大群眾中影響是非同凡響的。此詩如銀河從天而落，奔騰咆哮，洶湧澎湃，縱橫捭闔。有詩以來，無此“驚天
2.關於“經典誦讀”的古詩有哪些1、行路難 唐李白
金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞值萬錢。
停杯舉箸不能食，拔劍四顧心茫然
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難！行路難！多歧路，今安在？
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。
全詩抒寫了李白在政治道路上遭遇了艱難險阻之後產生的不可抑制的激憤情緒，但李白並未因此而放棄遠大的政治理想，仍盼著總有壹天會施展自己的抱負，表現了李白對人生前途樂觀豪邁的氣概，充滿了積極浪漫主義的情調。
2、白雪歌送武判官歸京 唐岑參
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
此詩描寫西域八月飛雪的壯麗景色，抒寫塞外送別、雪中送客之情，表現離愁和鄉思，卻充滿奇思異想，並不令人感到傷感。詩中所表現出來的浪漫理想和壯逸情懷使人覺得塞外風雪變成了可玩味欣賞的對象。全詩內涵豐富寬廣，色彩瑰麗浪漫，氣勢渾然磅礴，意境鮮明獨特，具有極強的藝術感染力，堪稱盛世大唐邊塞詩的壓卷之作。其中“忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開”等詩句已成為千古傳誦的名句。
3、山居秋暝 唐王維
空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
此詩描繪了秋雨初晴後傍晚時分山村的旖旎風光和山居村民的淳樸風尚，表現了詩人寄情山水田園並對隱居生活怡然自得的滿足心情，以自然美來表現人格美和社會美。全詩將空山雨後的秋涼，松間明月的光照，石上清泉的聲音以及浣女歸來竹林中的喧笑聲，漁船穿過荷花的動態，和諧完美地融合在壹起，給人壹種豐富新鮮的感受。它像壹幅清新秀麗的山水畫，又像壹支恬靜優美的抒情樂曲，體現了王維詩中有畫的創作特點。
4、使至塞上 唐王維
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關逢候騎，都護在燕然。
《使至塞上》是唐代詩人王維奉命赴邊疆慰問將士途中所作的壹首紀行詩，記述出使塞上的旅程以及旅程中所見的塞外風光。首聯兩句交待此行目的和到達地點，詩緣何而作；頷聯兩句包含多重意蘊，借蓬草自況，寫飄零之感；頸聯兩句描繪了邊陲大漠中壯闊雄奇的景象，境界闊大，氣象雄渾；尾聯兩句虛寫戰爭已取得勝利，流露出對都護的贊嘆。此詩既反映了邊塞生活，同時也表達了詩人由於被排擠而產生的孤獨、寂寞、悲傷之情以及在大漠的雄渾景色中情感得到熏陶、凈化、升華後產生的慷慨悲壯之情，顯露出壹種豁達情懷。
5、終南別業 唐王維
中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。
行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期。
此詩把作者退隱後自得其樂的閑適情趣，寫得有聲有色，惟妙惟肖，突出地表現了退隱者豁達的性格。詩人興致來了就獨自信步漫遊，走到水的盡頭就坐看行雲變幻，這生動地刻畫了壹位隱居者的形象，如見其人。同山間老人談談笑笑，把回家的時間也忘了，十分自由愜意，這是詩人捕捉到了典型環境中的典型事例。全詩平白如話，卻極具功力，詩味、理趣二者兼備。
3.古詩詞演繹壹年級上冊
1、山村
（宋）邵雍
壹去二三裏，煙村四五家。
亭臺六七座，八九十枝花。
2、詠鵝
（唐）駱賓王
鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥清波。
(5“字與拼音（壹）”）
3、登鸛雀樓
（唐）王之煥
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千裏目，更上壹層樓。
(8“字與拼音（四）”）
4、古朗月行
（唐）李白
小時不識月，呼作白玉盤。
又疑瑤臺鏡，飛在青雲端。
(10“太陽與月亮”《語文天地》“讀壹讀，背壹背”)
5、鋤禾
（唐）李紳
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
4.宮鬥和演繹的詩詞有哪些角色演繹分類派系 帝控：皇帝是宮鬥中的重頭戲，沒有兩手把刷子輕易貪戀於皇帝的權勢，是完全沒有喜感的壹件事。
皇帝對於大局的掌控能力是不可小覷的，對於各種綜合能力的要求也是近乎苛刻。大氣的皇帝，氣勢和威嚴都是與生俱來的，顧宮鬥界常出壹帝難求之態。
難度系數：★★★★★ 尊權控：即為掌握後宮大權之人。又指太後壹類權利深厚，需母儀天下之態。
其多為心狠手辣，然要做足端莊大方之體，張弛有度。其對宮鬥演繹水平要求之高嚴苛之極，初學者會覺其呼風喚雨之高，而自建群做主。
實則高位需要的演繹段數入不足，便是坐在空份位上的花架，搖搖欲墜。演繹此類戲碼水平若不高，則完全無法駕馭角色，其宮鬥無任何意義，通常會壹瀉千裏，堪稱餐具。
難度系數：★★★★ 嬌寵控：此多為演繹隆寵之妃，有時也會演繹極為受寵公主、帝姬等。此類演繹與前者同難，其火候掌握視為大限，恃寵而驕之人往往不得終。
因步步為營之遊戲，自我演繹之中，對於寵愛的展現於描述是難的，且不可自述的引線多伏筆，人脈擴充不張揚，其難度可見壹斑。 難度系數：★★★★ 子嗣控：恩寵不測，權利不穩。
然擁有子嗣的妃子做的是長線，下的是大魚，此類妃子多做賢惠狀。貌似不理世事，實則坐看鷸蚌相爭，預收漁翁之利。
然機會給有準備的人，此類演繹的端架與拿捏是精準的，無寵無權的隱性氣場，是琢磨的重點，也是其演繹的亮點。然少有完美運用者。
難度系數：★★★★ 姑姑控：姑姑控即為初傳姑姑流，然其因人物劃分，故改為此類分類中。姑姑即為嬤嬤類年長有權的宮女，此類人身份特殊。
因其主子而顯耀，甚至有些嬪妃都要忌憚三分。然而始終因為是所謂的“宮婢”需要人物的掌控，姑姑控中很多經典原創，堪稱經典。
難度系數：★★★☆ 小高位：是壹種夾層演繹，對人物的性格要求準確。有人設的演繹顯然會利於此類演繹發展，小高位重要的是其位置不低，即有賞識其的人亦有其賞識的人，上隨有氣，但是撒氣者也不少。
但若把握不當很容易被認定為軟柿子或趨炎附勢等形象且其位置的不確定性，更是其發展的前線，其難度有加，卻是事實。 難度系數：★★★ 秀女控：秀女為初入宮之位，演繹中不必流露人物的歷練與成熟，是其最大的優勢。
然而其前途與自己演繹攸關，如不謹慎踩到地雷，也不利於以後晉位。作為宮裏低位最低的，甚至壹些有資歷的宮女都可以欺負的秀女，總的來說還是比較難的。
若是做萬年小秀的話，未免悲哀。當然，潛水黨就忽略了吧，那是自找的。
難度系數：★★☆ 王孫控：其多為皇帝內親，多於政鬥或爬墻演繹。有時囊括王妃等。
其能力以個人為主，演繹隨行。可以多重演繹與間，是隨性演繹的第壹選擇。
難度系數：★★☆ 中低位：是初得封，此種演繹最簡單卻也最熬人。這種高位不計較，低位可欺淩的位置是比較優越的壹段時間，即為宮鬥鍛煉的最佳時期。
難度系數：★★ 內容演繹分類派系 語言流：是以語言為主，這個流派是主要宮鬥手法的基礎，是建立宮鬥情境的必備功底。然將語言流屬於易學難精型，學皮毛容易，要熟練運用不留破綻與對手，完美的語言流演繹卻很難。
因為主要運用語言的緣故，話多則會顯啰嗦，語言過少，又太顯精簡，有敷衍之感。語言流到壹定層次後，雙關語言會多時出現，言語增壹分則太多，少壹分則無彩。
對手逢迎起見，看著痛快淋漓，視為傳奇也。 暗彩流：以辭藻華麗著稱，高位對戲，寵妃爭寵，宮廷宴會等環境下，暗彩流是必備功底。
其與語言流壹樣，最為宮鬥主要派系支柱，多人以其流於華麗的外表所吸引，不在乎其內裏之內涵。其實對暗彩流掌握純熟後，會發現縱然是華麗的言語中玄機也是處處可見的，不同於初學者單純的描寫，其言語中的鋪墊與戲份的埋伏可謂十面埋伏，高段位暗彩流的演繹，是視覺的享受，更是扮豬吃老虎的經典手段演繹。
動作流：以動作渲染為主要插入，動作流視為插入流派，不見得是通篇的動作演繹。然而適當的穿插於中的不經意的動作，透出隱含語言，為下戲和劇情做重要的部署，是宮鬥主要手法之壹。
和動作流對戲的時候要特別註意，動作裏的語言要接的住並且接的漂亮是相當難的，否則後悔之時莫要內牛滿面就好。 簡約流：文言文式古代用語，是文學素養較高者的演繹手法。
其對古文的要求堪稱苛刻，壹些才疏學淺者的偽文言文是不納入其範疇的。多見於政鬥中，政鬥中的簡潔精練的復古言語令氣勢大增。
並且對古文水平是壹種考驗更是壹種鍛煉。若要學習且說勿操之過急，否則恐怕不得其精髓 劇情流：語言簡練，重在推動劇情。
簡簡單單的語言之下，讓人無言以對。可謂字字珠璣，毛骨悚然。
這個流派末名湖很有愛。純元王朝的人都是這個流派的貌似。
也就是以前有人提到過的：蓮花流或者明白流。 姑姑流：所謂姑姑流字如其意，當內侍姑姑的人本來就少，能借鑒的東西也不多，難為話語可以將內侍姑姑做的爐火純青，身為多個群的內侍姑姑的花語把自己的姑姑流可是發揮的淋漓盡致，不卑不亢有理有據，內侍姑姑角色特殊，不同於壹般秀女，所以演繹的空間也大，吾等不得不感嘆。
身邊有壹個這樣的姑姑或者宮女毒倒皇後都沒問題啊 詩詞流：即為詩詞成句，押韻美與文字之。
5.古今中外的優美詩詞這裏是幾個關於春天的優美的詩句範仲淹：真珠簾卷玉樓空 天淡銀河垂地 張先：中庭月色正清明，無數楊花過無影 晏幾道：當時明月在，曾照彩雲歸 晏幾道： 落花人獨立 微雨燕雙飛 歐陽修：淚眼看花花不語 亂紅飛過秋千去 黃庭堅：春無蹤跡誰知 除非問取黃鸝 百囀無人能解 因風飛過薔薇 東城漸覺春光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕壹笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照. 昨日春如十三女兒學繡，壹枝枝、不教花瘦。
而今春似輕薄蕩子難久。 記前時、送春歸後。
把春波都釀作、壹江醇酎。 春晚綠野秀，巖高白雲屯 ——南朝宋謝靈運《入彭蠡湖口》 池塘生春草，園柳變鳴禽 ——南朝宋謝靈運《登池上樓》 城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸 ——宋·錢惟演《木蘭花》 落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老 ——宋·梅堯臣《蘇幕遮》 雪消門外千山綠，花發江邊二月晴 ——宋·歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》 惱人天氣又春陰 ——宋·晏殊《浣溪沙》 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎 ——宋·蘇軾《定風波》 東風有信無人見，露微意，柳際花邊——宋·蘇軾《壹叢花》 芳菲消息到，杏梢紅——宋·賀鑄《小重山》 午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手—— 宋·周邦彥《蝶戀花》 乍暖還寒時候，最難將息 ——宋·李清照《聲聲慢》 洛陽城裏又東風，未必桃花得似、舊時紅 ——宋·陳與義《虞美人》 春天，和風送暖，萬物生機勃勃，處處是青山綠水，處處是鳥語花香。
這壹切美景令人陶醉，令人癡迷，令人仿徨，也令人憂傷……春季，這個美麗的、充滿希望的季節，歷來都是古今中外文人墨客所詠嘆的絕好對象。而唐詩宋詞是我國古代乃是當今詩詞的兩座高峰，其詠春的詩詞則是同類作品當中的精品之作、經典之作了。
它們內容豐富，手法高明，意境優美，風格各異，或清新飄逸，或纏綿宛轉，或沈郁激憤，或雄渾豪放……如果妳置身於融融春之中，能不時的吟唱那麽幾首或幾句切時切境的、意味無窮的詩詞，再去賞春景，品春意，那又是另壹番景象了，其妙豈可言傳！G 在唐詩宋詞眾多的詠春作品當中，如按其思想感情來劃分的話，有抒發自己對春天的喜愛之情，如宋朝的範成大在《蝶戀花》中所寫的“春漲壹篙添水面，芳草鵝兒，綠滿微風岸。畫舫夷猶灣百轉，橫塘塔近依前遠。”
這兩句寫的是春江兩岸和風送暖，芳草連綿，壹片生機勃勃的景象，河中則是春水蕩漾，喜春的鵝兒在盡情的戲水歌唱。畫舫順著蜿蜒的江流緩緩行駛，虎丘上的寺塔就在近前。
這兩句妙的是在於動景與靜景結合，春聲與春色相映襯，把自己對春天的熱愛之情都寄托於景物之中了；而辛棄疾在《鷓鴣天》裏所寫的，卻是直抒胸臆了，他這麽寫“攜竹杖，更芒鞋，朱朱粉粉野蒿開。”初春之時，他滿心歡喜，換上草鞋，帶著竹杖，悠哉悠哉的到野外去踏春，野花五彩繽紛，爭奇鬥艷，詞人已陶醉於美景之中了。
這兩位詞人所寫的都是農家田野間的春景，寫的都是普通人對春的感受，顯得樸質、淳厚，於平淡之間自有壹番與眾不同的韻味和美感，確實難得。BEf;o~ 有人喜春自然就有人傷春了，傷春的內容壹般都是思念家鄉的，思念親人、友人、情人的，或是借古諷今的，或是感嘆生命易老的，也有充滿豪情壯誌的……真個是包羅萬象，應有盡有。
而思念家鄉是顯得最苦痛的也許是唐朝詩人劉長卿了，他在《新年作》裏流著淚吟道：“鄉心新歲切，天畔獨潸然。老至居人下，春歸在客先。”
他晚年被貶，客居他鄉，面對新春佳節，面對大好春光，他怎能不感到孤獨寂寞，他怎麽不淒然淚下？而思念親人顯得最愁苦最傷心最令人同情的也許是宋朝的女詞人李清照了，她早年與丈夫夫唱婦隨，吟詩作對，過著甜美幸福的生活，可晚年的她卻正值國破家亡之時，親人無存，生活無著落，她在《武陵春·春晚》裏悲涼的吟道：“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”
愁本來是無形無態的，可她卻把它當作是有重量的東西，化無形為有形，極富於形象性，可謂是扣人心弦，傷人心扉，催人落淚的；而思念情人顯得最痛苦最絕望的也許算是唐朝詩人李商隱在《無題》裏所寫的那位婦人了，那婦人全心全意，去愛對方，可等來的卻是被戲弄被拋棄，她由愛生恨，絕望至極，悲傷至極，她無奈的哭道：“春心莫***花爭發，壹寸相思壹寸灰！”寸寸相思，滿腔情意，都化成了寸寸灰燼，都變成辛酸的淚水，那怎能不令人悲傷流淚？而借古諷今比較有特色的也許算是唐朝詩人韋莊了，他在《金陵圖》裏悲傷的吟道：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十裏堤。”
南京--六朝古都，堪稱當時的東南第壹州，為當時天下最繁盛之處，而到了韋莊生活的時代，卻已是壹片廢墟壹片荒涼壹片衰敗了，六朝的繁華已是如夢似幻，壹去不復返了。當時正值唐末亂世，他憑吊六朝興亡，實際是悲嘆唐朝的衰微，壹腔愛國之情躍然紙上；而感嘆生命易老比較令人同情的也許算是宋朝的蘇東坡了，他在《望江南·超然臺作》感慨的吟道：“春未老，風細柳斜斜。
試上超然臺上望，半壕春水壹城花。