關於春天的詩句如下：
1.宋代誌南的《絕句·古木陰中系短篷》
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
譯文：
我在高大的古樹陰下拴好了小船；拄著拐杖，走過小橋，恣意欣賞這美麗的春光。
絲絲細雨，淋不濕我的衣衫；它飄灑在艷麗的杏花上，使花兒更加燦爛。陣陣微風，吹著我的臉已不使人感到寒；它舞動著嫩綠細長的柳條，格外輕飏。
這是壹首膾炙人口的七絕名詩。詩僧誌南亦因這首描寫二月春景的詩而名留千古。
首二句寫詩人的行蹤，尾二句寫詩人眼中的春光。首二句用筆精妙，予人以清涼幽靜的美感：斑駁的古木、汩汩的溪水、輕巧的篷船、虬曲的杖藜、古樸的小橋和無事的老僧，構成壹幅渾然天成的遊春圖。壹句“杖藜扶我過橋東”，詩意地表現了禪宗所崇尚的物我合壹的佳境。
尾二句造語疏清，予人以清新悠然的體味：小橋東邊，杏花如煙，楊柳如線，細雨如酥，和風如絲。那杏花煙雨，欲沾人衣而不濕，何其令人愜意；那楊柳和風，吹在臉上涼美而不覺寒冷，它們是何等善解人意。這清涼的春意，不正是春天清涼的禪意的昭示麽？這迷人的春景，正是詩人眼中迷人的禪境。
在詩人眼中，禪就在古木中、溪水裏、篷船上、杖藜頭，在小橋東邊，在老僧心頭，在杏花雨中，在楊柳風裏，在那沾而欲濕的涼意中，在吹面不寒的清柔裏，禪就是春天，就是壹切的壹切，就是絕句，就是詩！
“詩有四種高妙：壹曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。礙而實通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；寫出幽微，如清潭見底，曰想高妙；非奇非怪，剝落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。”（宋·姜夔《白石道人詩說》）不說理，也不說禪，卻極有禪趣，本詩可謂是自然高妙！
2.形容春天美好的詩句日出江花紅勝火，春來江水綠如藍.
——白居易《憶江南》
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低.留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼.
——杜甫《江畔獨步尋花》
碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳.
——賀知章《詠柳》
遲日江山麗，春風花草香.泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦.
——杜甫《絕句》
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新.
——王維《送元二使安西》
兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天.
——杜甫《絕句》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.
——蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥.
——張誌和《漁歌子》
3.春之懷古的精妙句子賞析第壹段從“雲端”、“山麓”、“荒村”到“籬落”，筆觸所及猶如勻潤的弧線，自然、流暢而又幹凈利落，壹如壹絲不茍的 “工筆畫”，而到了“小鴨的黃蹼”再到“溶溶的春泥”則忽然變成了“潑墨畫”壹樣，濃濃的春意瞬間流淌於紙上，壹下子將溫軟、柔和的春如潮水壹樣淋漓盡致的推倒了我們的眼前。
春來了，不僅溫柔卻更充滿生機、活力四射，甚至有些“野蠻”。 “惹哭滿天的白雲”、“鬥急壹城杜鵑花”、揚起漫天的飛絮這都是她的傑作。
有壹句話說：“冬天來了，春天還會遠麽？”其中充滿了對春天的期盼。所以壹旦春天真正到來，人們的心情便如贏得了壹場戰鬥的勝利，激動、興奮、難耐不已！作者在向我們娓娓道來的時候，充分發揮了“擬人”這壹修辭的妙用：“惹”、“鬥”、“不講理”、“不邏輯”、“苦守”、“抱著”、“攻陷”、“控制”……等等，讓春在我們的眼前宛如壹個活脫脫的野蠻、霸道、俏皮、可愛的小姑娘！寫文章，想象力是靈魂，沒有想象力或者說不能讓讀者“浮想聯翩”的文章都算不得好文章。
作者從“春”的翹舌發音聯想到了“口哨聲”，而由此展開了人們初造此字時的情景。雖然其實並非如此，但是卻讓讀者感到十分的新奇和恰如其分。
至於“鳥兒”、“蝴蝶”、“蜜蜂”、“風鈴”在春天裏的各自忙碌，更是充分顯示了作者的奇思妙想、靈慧心意。
4.描寫春天的古詩1、《春思》唐李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝.當君懷歸日，
是妾斷腸時.春風不相識，何事入羅幃？
2、《春望》唐杜甫
國破山河在，城春草木深.感時花濺淚，恨別鳥驚心.
烽火連三月，家書抵萬金.白頭搔更短，渾欲不勝簪.
3、《春宿左省》唐杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過.星臨萬戶動，月傍九霄多.
不寢聽金鑰，因風想玉珂.明朝有封事，數問夜如何？
4、《春夜喜雨》唐杜甫
好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.
夜徑雲俱黑，江船火獨明.曉看紅濕處，花重錦官城.
5、《相思》唐王維
紅豆生南國，春來發幾枝.願君多采擷，此物最相思.
6、《春曉》唐孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥.夜來風雨聲，花落知多少.
7、《春思》唐皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千.家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天.
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠.為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然.
8、《賦得古原草送別》唐白居易
離離原上草，壹歲壹枯榮.野火燒不盡，春風吹又生.
遠芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孫去，淒淒滿別情.
9、《春詞》唐劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光壹院愁.行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭.
10、《詠柳》唐賀知章
碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀.
11、《惠崇春江晚景》宋蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時.
12、《泊船瓜洲》宋王安石
京口瓜洲壹水間，鐘山只隔數重山.春風又到江南岸，明月何時照我還？
13、《早春呈水部張十八員外》唐韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無.最是壹年春好處，絕勝煙柳滿皇都.
14、《玉樓春》宋宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧.
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕壹笑.為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照.
15、《江南春絕句 》唐杜牧
千裏鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風.南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中.
16、《早春南征寄洛中諸友》宋歐陽修
楚色窮千裏，行人何苦賒.芳林逢旅雁，候館噪山鴉.
春入河邊草，花開水上槎.東風壹樽酒，新歲獨思家.
17、《玉樓春》宋辛棄疾
風前欲勸春光住，春在城南芳草路.未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮.
鏡中已覺星星誤，人不負春春自負.夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處.
18、《春日》宋朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景壹時新.等閑識得東風面，萬紫千紅總是春.
19、《錢塘湖春行》唐白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥.
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄.最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤.
20、《絕句》宋僧誌南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風.
5.描寫春天的古詩欣賞《春夜喜雨》 唐·杜甫 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處， 花重錦官城。 好雨：指春雨。
乃：就，馬上。 野徑：鄉間的小路.發生：下起雨來。
紅濕處：雨水濕潤的花叢。潛：暗暗地，悄悄地。
花重：花因沾著雨水，顯得飽滿沈重的樣子。潤物：使植物受到雨水的滋養。
花重：花沾雨水，顯得飽滿沈重。 錦官城：成都的別稱。
俱：全，都. .《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。 《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫於上元二年（761年）春。
此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了詩人的喜悅之情。
詩文解釋：好雨似乎懂得適應季節，春天裏草木發芽生長，細雨隨著微風悄悄地在夜裏下著，使萬物受到滋養。天上烏雲密布，鄉下的小路全都黑沈沈的，只有江上的小船上燈火壹閃壹閃的。
第二天早上，到處是濕漉漉、紅艷艷的壹片，沾著雨水的鮮花裝點著錦官城。 春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。
全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看江濕處，花重錦官城。”
壹二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。
多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麽細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。
可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑壹片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是壹片萬紫千紅的春色。
花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。
通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣壹條情感思路來構思行文的，即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說，“春雨貴如油”，不錯的，對於這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。
而當春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，於是輕手輕腳，推門遠眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯想到第二天錦官城滿城春色。詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。
此外，詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”
“潛”字擬人化，摹春雨來監悄無聲息、無影無蹤的情態，頗具情趣，誘發人們對春雨的喜愛之情。“潤”字傳達神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。
“花重錦官城”，著壹“重”字，準確地寫出了經受春雨壹夜洗禮滋潤之後錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機的情態，寄寓了作者對春雨的盛贊之情。“野徑雲俱黑，江船火獨明”則又抓住典型細節，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。
總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細節的描寫方面，都體現了他體物察情，精細入微的過人之處。結合杜甫詩風沈郁頓挫來對比賞讀，我們必將獲得對杜詩另壹種生命情趣的深刻理解。
這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。 壹開頭就用壹個“好”字贊美“雨”。
在生活裏，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。
接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。
妳看它多麽“好”！ 第二聯，進壹步表現雨的“好”。雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。
春天的雨，壹般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。然而也有例外。
有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。
這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。
等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。 “隨風潛入夜，潤物細無聲。”
這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，。
6.春之懷古精妙句子賞析首先，作者寫出了壹系列春天的意象，使春天具有了旺盛的生命力。
在文章壹開篇雖然只有短短的壹句話，但卻描寫了壹系列豐富的意象：“從綠意內斂的山頭，壹把雪再也掌不住了，噗嗤的壹聲，將冷臉笑成花面，壹首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入壹只小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如壹床新翻的棉被的春泥。” “山頭”——“歌”——“雲端”——“山麓”——“荒村”——“籬落”——“小鴨的黃蹼”——“春泥”，這些意象的組合在空間上是按照從上到下的規律，並用擬人的手法前後連貫地銜接起來。
如“壹把雪再也掌不住了，噗嗤的壹聲，將冷臉笑成花面”，從而引出了後面的“壹首澌澌然的歌”，本來兩個豪無聯系的物象就很自然地串在了壹起。
7.有關描寫春天的詩,及賞析.謝春夜喜雨
杜甫
好雨知時節， 當春乃發生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。
野徑雲俱黑， 江船火獨明。
曉看紅濕處， 花重錦官城。
詩文解釋
好雨知道下雨的節氣，正是在植物萌發生長的時侯，它隨著春風在夜裏悄悄地落下，悄然無聲地滋潤著大地萬物。雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的燈火格外明亮。天亮後，看看這帶著雨水的花朵，嬌美紅艷，整個錦官城變成了繁花盛開的世界。
《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。
《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫於上元二年（761年）春。此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了詩人的喜悅之情。
春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看江濕處，花重錦官城。”壹二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麽細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑壹片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是壹片萬紫千紅的春色。花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。
通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣壹條情感思路來構思行文的，即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說，“春雨貴如油”，不錯的，對於這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。而當春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，於是輕手輕腳，推門遠眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯想到第二天錦官城滿城春色。詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。
此外，詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”“潛”字擬人化，摹春雨來監悄無聲息、無影無蹤的情態，頗具情趣，誘發人們對春雨的喜愛之情。“潤”字傳達神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。“花重錦官城”，著壹“重”字，準確地寫出了經受春雨壹夜洗禮滋潤之後錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機的情態，寄寓了作者對春雨的盛贊之情。“野徑雲俱黑，江船火獨明”則又抓住典型細節，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細節的描寫方面，都體現了他體物察情，精細入微的過人之處。結合杜甫詩風沈郁頓挫來對比賞讀，我們必將獲得對杜詩另壹種生命情趣的深刻理解。
8.描寫春天的詩句——《鳥鳴澗》人閑桂花落，
夜靜春山空。
《鳥鳴澗》原文
人閑桂花落，
夜靜春山空。
月出驚山鳥，
時鳴春澗中。
《鳥鳴澗》鑒賞
這首詩是王維山水詩中的代表作品之壹。從文學創作的角度來賞析，這首詩的精妙之處在於“動”、“靜”對比襯托的詩情畫意。首句“人閑桂花落，夜靜春山空”，便以聲寫景，巧妙地采用了通感的手法，將“花落”這壹動態情景與“人閑”結合起來。花開花落，都屬於天籟之音，唯有心真正閑下來，放下對世俗雜念的摯著迷戀，才能將個人的精神提升到壹個“空”的境界。當時的背景是“深夜”，詩人顯然無法看到桂花飄落的景致，但因為“夜靜”，更因為觀風景的人“心靜”，所以他還是感受到了盛開的桂花從枝頭脫落、飄下、著地的過程。而我們在誦讀的同時也似乎進入了“香林花雨”的勝景。此處的“春山”還給我們留下了想象的空白，因是“春山”，可以想見白天的喧鬧的畫面：春和日麗、鳥語花香、歡聲笑語。而此時，夜深人靜，遊人離去，白天的喧鬧消失殆盡，山林也空閑了下來，其實“空”的還有詩人作為禪者的心境。唯其心境灑脫，才能捕捉到到別人無法感受的情景。
末句“月出驚山鳥，時鳴春澗中”，便是以動寫靜，壹“驚”壹“鳴”，看似打破了夜的靜謐，實則用聲音的描述襯托山裏的幽靜與閑適：月亮從雲層中鉆了出來，靜靜的月光流瀉下來，幾只鳥兒從睡夢中醒了過來，不時地呢喃幾聲，和著春天山澗小溪細細的水流聲，更是將這座寂靜山林的整體意境烘托在讀者眼前，與王籍“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”（《入若耶溪》）有異曲同工之妙。