辭別都督，往蜀中赴任
作者:王波
隔著三秦之墻，隔著壹層霧，隔著壹條河。
我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。
畢竟，世界只是壹個小小的地方。
妳為什麽要在岔路口徘徊，孩子* * *拿著毛巾。
《送別杜副將赴蜀》是壹首膾炙人口的詩，尤其是“然而，中國有我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居”，經常被人們引用。這首詩樂觀開朗，沒有壹般送別詩常見的傷感和憂傷。我覺得這是它受歡迎的壹個重要原因。其情調與初唐經濟文化繁榮、封建社會崛起發展的時代精神相吻合。
簡單是這首詩的藝術特色，也是它的優點。從齊梁到初唐，浮華絢爛的詩風壹直占據詩壇的主導地位。、楊炯、陸、、羅等人扭轉了齊梁的詩風，開創了詩歌創作的新氣象。王、楊、陸、羅並稱為初唐四傑，在中國文學史上有著重要的地位。杜甫在《戲為六首詩》中說:“汪洋和當時，卻是又瘦又輕。二曹身名毀，不廢河山。”杜甫說，嘲笑“四傑”的人，只能“隨其名而死”，而“四傑”卻如江河永流，其美名永不會泯滅。杜甫對“四傑”的推崇壹點也不過分。以王波的詩為例。它沒有堆砌文字和典故，而是用簡單的語言表達了壹種波瀾壯闊的胸懷。但是，簡單中有告誡，修辭中有對朋友的體貼，絕非通暢無趣。這位詩人應該安慰杜少甫，勸他不要太多愁善感。但他並沒有壹上來就勸他，而是先用環境的描寫來烘托他的告別情緒，說明他和他壹樣是壹個仕宦之旅者，所以最能理解他離開親友求仕的心情。然後，它繼續說，高山流水不能阻擋知心朋友之間的精神和情感交流，“然而，當中國保持我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居”成為整篇文章的警告。直到最後才有人勸他分手的時候不要太難過。這樣寫多委婉啊！杜少甫壹定會感到親切，他揮之不去的感情壹定會解開。
②唐代詩歌。盛唐詩人在、沈、宋的基礎上，進壹步將正確的方向與完美的形式結合起來。玄宗開元至天寶之間，詩歌全面繁榮，出現了壹大批名家。他們的作品精致優美，蒼勁清新，意象奇幻，節奏和諧，顯示出時代的藝術特色。邊塞詩和山水田園詩在盛唐詩歌中占有很大比重。邊塞詩派以高適、岑參、李傑、王昌齡為代表。他們的作品充滿了大氣和悲壯的意境，常用七言歌或七絕。王維、孟浩然、褚光熙、常健是最著名的山水田園詩人。他們的詩多反映閑適隱逸的思想情感，色彩清淡，意境深沈，多采用五言律令、五言古語。這壹派詩人在探索自然美方面比六朝詩人前進了壹大步。其中，王維的成就最高。李白和杜甫是盛唐詩歌最高成就的象征。李白的名作多在安史之亂之前。內容和題材豐富，氣勢恢宏，想象豐富，格調高雅，多方面、多層次地反映了唐代的社會生活和時代心理。杜甫的詩是亂世的詩史，忠實記錄了國家的動蕩和人民的苦難。博大精深，沈郁失意；新樂府運動的第壹聲。在詩歌語言、格律和技巧方面，他善於向多位老師學習，廣泛吸收前人和當代作者的經驗，形成自己獨特的風格，為後世詩歌的發展開辟了多條道路。此外，元結、沈前雲、孟雲卿等人也是這壹時期頗具特色的詩人。
攀登高峰
年代:唐作者:杜甫風格:七律類別:
風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。
悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
《登高》是杜甫詩集裏著名的七言律詩。作於唐代宗大歷二年(767)秋，詩人居夔州時所作。這是壹首以“拉山擡鼎”為風格的悲歌，曾被譽為“古今第壹七言法”(胡應麟詩——內編)。
全詩寫的都是爬山時看到的風景，壯麗遼闊；在蒼茫蒼勁的天氣裏，有壹種壓抑感。整個語言簡潔，語氣鏗鏘，韻味流淌，對仗工整。它在藝術上很有技巧地表達了詩人苦悶的愛國情懷和對遊歷的憂慮，悲憤不過分，辛酸不抑郁。
詩以景物描寫開頭，十四個字勾勒出壹幅登高遠眺的壯麗畫卷。深秋的時候，晴空如海，擡頭越覺得無限，所以說“高”；夔州地區山高林密。每逢初晴天寒地凍，常有高猿嘯，空谷鳴響，哀樂無窮，故稱“哀”；深秋九月，潭冷河靜，沙洲小而孤，故謂之“清”；風霜高潔，真相大白，故稱“白”。因為平臺高，越感覺風大，所以說是“急”；風大時，水鳥低飛盤旋，所以說“回”。用詞和表達極其恰當。“天高”、“沙白”、“猿嘯”、“鳥飛”，都是典型的具有夔州三峽秋天特色的景色。當捕捉到詩中時，不僅形象生動，而且所展示的境界也是極其崇高的，充滿了詩人無盡的情懷。
③中唐詩歌。中唐初，國家衰落，詩壇也隨之蕭條。大理十才子詩人劉長卿、王維的作品精致典雅，但內容膚淺。魯倫、李益有壹些蒼涼悲涼的邊塞詩，意境豪放。這壹期最傑出的人物是魏，他的山水田園詩飄逸灑脫，而他的樂府歌則諷刺於唯美之中。此外，容閎、顧況、戴樹倫等也有反映民生疾苦的優秀文章。永貞的革新和元和中興，復興了詩壇。白居易、元稹、沈李、張繼、王建等倡導新樂府運動，創作了大量廣泛反映現實、批判時政的政治諷喻詩，格調閑適。而韓愈、孟郊、李賀和賈島以其奇特而險峻的雕刻而聞名。而韓的詩是豪邁的，孟的詩是深邃的，李的詩是美麗的，賈的詩是清苦的。此外，姚合的詩奇異苦澀，而路通、劉查等人則擅長奇異崛起。除了這兩個流派，柳宗元的詩或清雅，或悲愴。劉禹錫的詩簡潔含蓄，意境優美，節奏和諧。這壹時期詩人的創新精神和人格風格突出。
韓愈《左遷蘭冠示侄孫項》
天上壹封信打，晚上潮州路八千。
欲為智者消災，願衰而惜老！
雲橫走嶺的家在哪裏？大雪阻礙了馬的前進。
知道妳遠道而來，應該是有意為之，好讓我在河邊收屍骨。
就藝術而言，這首詩是朝鮮詩歌七律中的傑作。其特點如龍所評“沈郁頓挫”，風格與杜甫相近。沈郁指的是他的風格和深沈的沈郁，頓挫指的是他手法的精妙:筆法縱橫，開合洶湧。如“晨起”“暮落”“九天”“八千道”，形成鮮明對比，高度概括。我壹上來就有建立戰略地位的傾向。三四句用“流水對”，十四個字組成壹個整體，緊扣上面，讓人感覺渾渾噩噩。五六句為壹筆，景物抒情，“雲飄雪遍”，境界廣闊。“橫”的寬度和“抱”的高度這兩個字極其有力。所以全詩氣勢磅礴，能產生震撼的力量。
這首詩雖然沿襲了杜甫的腳步，但卻能變化成為自己的面貌，顯示出韓愈詩歌以文學為基礎的特點。韻腳有嚴格的格律要求，但這首詩還是可以用“寫”的方式進行，用得好。好在雖然有“文學性”的特點，比如直接敘述的方法，虛詞的運用(“想做”、“願做壹般”等等)；同時也具有詩的特點，表現在意象的塑造(尤其是五壹、六壹對聯，在荒涼的景色中有詩人自己的意象)和深情的表達。全詩充滿了敘事、景物描寫和抒情，充滿了詩味和詩意。
④晚唐詩歌。晚唐五代的詩風越來越細膩。雖然也出現過在文學史上有較大影響的作家和作品，但總體上缺乏盛唐中期的博大精神和渾渾境界。傑出的詩人李商隱和杜牧對詩歌藝術做出了獨特的貢獻。他的詩聲情並茂，富有深刻性，但當他受到傷害時，又憂國憂民，深感悲哀，有衰敗之感。文思路清晰，文筆優美，但格調低下。他也有不錯的秀場，但整體風格輕薄。此後大多數詩人都是模仿前人，在藝術上沒有大的突破，著名詩人有皮日休、陸龜蒙、聶、杜荀鶴、羅隱、韓沃等人。
無標題的
李商隱
我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，東風起了，百花齊放。
春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。
早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。
去彭山的路並不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。
自中唐以來，描寫愛情和色情的詩歌逐漸增多。這類作品的特點是敘事元素較多，情節性較強，人物和場景描寫細致。而李商隱的愛情詩，則以抒情為主，著眼於主人公的主觀感受和心理活動，展現她(他)豐富復雜的內心世界。為了加強抒情的生動性和形象性，往往需要將壹些情節片段編織成詩歌，並在抒情中融入壹定的敘事元素。這就大大增加了詩歌的內容密度，形成了系統短小和內容豐富的矛盾。為了克服這壹矛盾，他不得不大大加強詩歌之間的跳躍，並運用隱喻、象征、聯想等手段來加強詩歌的暗示性。這是他的愛情詩不明顯，難讀的重要原因。但正因為如此，他的愛情詩往往具有寓意深刻、意境深遠、文筆細膩的特點和優點，經得起反復咀嚼和把玩。