“詩”字是《詩經》在四書五經(詩、書、禮、易經、春秋)中的簡稱。《詩經》原稱《詩》，後被儒家奉為經典，故稱《詩經》。《詩經》是中國第壹部詩歌總集。詩歌，最初是用音樂演唱的，也叫“詩”，後來演變成壹種沒有音樂的文學體裁。
1，詩的定義:
“1”詞海是最早的文學體裁。它按照壹定的音節、聲調和節奏，用簡練的語言、豐富的感情和豐富的想象表達社會生活和人們的精神世界。
〈2〉現代漢語詞典:通過有節奏、有韻律的語言反映生活、抒發感情的文學體裁。
2.詩歌定義釋義(根據《現代漢語詞典》)
(1)有節奏的語言。
舊體詩在節奏和韻律上有嚴格的要求。特別是唐詩和宋詞，在字數、詞的層次、對仗、用典、用韻等方面都有嚴格的規定。
①節奏(或節拍):指聲音的優先性和抑揚頓挫，主要表現為聲調的間歇停頓。
△王維的相思:
紅豆/生於南方，春來/幾枝寄。願妳/越聚越多，這東西/最相思。
△杜牧的《清明》:清明/季節/雨，路/行人/欲斷魂。
請問/餐廳/在哪，牧童/瑤枝/杏花村。
詩歌可以沒有嚴格的節奏，但壹定要有鮮明的節奏。郭沫若說:“詩歌不是沒有節奏的。”
(2)節奏:指詩歌中的平仄格局和韻律規則。辭海指的是詩歌中的韻腳和節奏。
△萍萍:古漢語有四個聲調:萍萍、上聲、去聲、入聲(現在入聲在普通話裏已經消失了)。根據現代漢語的四聲(自殺除外)，分為平調、升調、升調、降調。京劇唱腔裏也有入聲:街。
平仄音的特點:平仄音:溫柔綿長；沈默:短暫而急迫。
平仄詞的運用可以使詩歌具有很強的節奏感。唱歌的時候，拖腔只能拖到降平的時候。比如歌詞《十五的月亮》中的“亮”落在梁音上。
△韻:指詩歌中某些句子末尾的元音相同或相近，使語氣和諧優美。壹般第壹句可以押也可以不押。這首新詩中有幾行押韻或不押韻。王之渙的詩的例子:
△在鷺宿:山遮白日，洋泄金河。更上壹層樓，看得更遠
△《涼州詞》:
黃河越來越遠，因為它在黃河中間流動，玉門關坐落在壹座孤獨的山上。何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！
(2)反映生活
①反映勞動生活:△古謠:斷竹，續竹。飛土吃肉。
△《詩經·伐譚》
侃侃砍檀香，河水幹涸。河水清澈，碧波蕩漾。沒有莊稼，沒有莊稼，沒有莊稼，沒有莊稼，沒有莊稼。不獵不獵，胡占爾朝廷有郡縣嗎？他是君子，他不是吃素的！
(2)反映社會石藏家的新婚。
△杜甫《三史》潼關李《三別》
新安官員無家可歸
△杜甫名句《從北京到豐縣五百字》:“朱門酒臭，路有凍死骨。”
△杜甫《向東的士兵》:“車，，妳們每個人的腰帶上都帶著弓和箭囊。我的父母，我的父母，我的妻子和孩子都跑去看他們，當他們行進時，灰塵遮住了天空，他們看不到鹹陽橋。他們跟著妳跑，哭著，拉著妳的袖子，他們悲傷的聲音飄到了天上……”
△《詩經·說》
③反映邊疆生活。
△王昌齡《參軍》:
(1)青海有壹座黑漆漆的雪山，雲悠悠，有壹座孤城，俯瞰玉門關。黃沙白穿金甲，破樓蘭不還。
(二)大漠塵土飛揚，紅旗半卷出轅門。前軍連夜在洮河作戰，報說活捉了谷渾。
△王昌齡《出塞》:
仍然是秦漢時期的月亮和邊關，敵人和敵人打了壹場持久戰。如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著，匈奴人就不準南下陰山花馬了。
△王翰涼州詞:
葡萄酒夜光杯，想馬上喝琵琶。在戰場喝醉了不要哭。古人幾經征戰。
④反映愛情生活:△《關雎》△《孔雀東南飛》△李記的《王貴與李祥祥》
(5)體現山水田園:
△陶淵明《歸園》:
我在南山下種了豆子，田裏的雜草長滿了豌豆。早上，真可笑，和戴嶽鋤頭回家。
植被覆蓋的羊腸小道，夜露沾濕了我的衣服。弄濕衣服不可惜，但希望不要違心。
△陶淵明《飲酒造屋於人文環境》中句:
“礦務局菊東籬下，悠然見南山。山越來越好，鳥也回來了。”
△王維的《渭水農家》:
在夕陽西下的鄉村，牛羊沿著小路回家。壹個粗獷的老人站在茅草房門口，拿著壹根手杖等待匪警。有呼呼作響的野雞？飽滿的麥穗，
睡覺的蠶，削好的桑葉。扛著鋤頭回來的農民們親切地互相打著招呼。難怪我渴望簡單的生活，並感嘆老歌，哦，回到從前！。
△何敬之《桂林山水歌》
(3)表達感受:
別林斯基:“情感是詩性的最重要的動力因素；沒有感情，就沒有詩人，也沒有詩歌。”詩歌表達感情的方式很多:喜、怒、悲、喜、驚、懼、思。示例:
①喜:杜甫《黃河兩岸被皇軍收復》；
長城突然向北蔓延，起初我止不住淚水從我的外套上湧出。我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩。
在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。
②怒:嶽飛《滿江紅》:
怒發沖冠，倚欄細雨。仰頭，仰天長嘯，剛強兇猛。三十功名，塵與土，八千裏雲與月。不要等著看年輕人的頭白了，空了，難過了。靖康恥，猶未雪；朝臣何時會後悔？開著長車，賀蘭山乏人問津。餓了吃豬肉，笑了渴了喝匈奴血。留從頭，收拾舊山河，上青天。
③喪:△李清照的慢聲；
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞談酒，怎麽打得過他？著急也來不及了！郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
△李英壹月喪:
親愛的周總理，我不能去醫院看妳，只好捧著冰冷的報紙，靜靜地站在長安街的暮色裏。壹月的風撩起我的頭發，昏暗的路燈閃著冰冷的淚光...
(4)閨房怨婦認為:
△李清照《點下紅唇，閨閣思》:
“寂寞閨房，心滿愁。惜春，什麽時候來催雨……”
△李清照的《剪梅別急》:
紅藕香，玉在秋日纏綿。輕輕解開羅尚，獨自去蘭。誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。花開花落，流水潺潺。壹種相思，兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。
△李白《春思》:
草綠如貝絲，秦地區桑樹葉翠枝綠。懷舊的時候，心痛。春風啊，妳我都不認識，為什麽吹到羅章，我會難過？
△李白的午夜吳歌:
長安城裏壹片月光，易道的千家萬戶都在。春風永不停息，永永遠遠向著玉門關。邊境戰爭何時平定，我丈夫何時結束遠征。
△金昌緒《春怨》(唐):
趕走黃鸝，趕走樹上所有的音樂。當她夢見她去了遼西營地和他會合時，他們叫醒了她。
二，詩歌發展史
↓1，古歌
↓2.《詩經》:305篇，其中5篇無字，又稱《詩三百首》。中國第壹部詩集《詩經》的“六藝”:馮(15國風160)、雅(105帝王將相作品)、頌(廟堂祭歌40首)、賦(直事)、碧(比喻)和興(先說他。
↓3.楚辭:以屈原為代表，繼承《詩經》傳統，開創了新的浪漫主義詩風。
↓4.漢樂府:“樂府”是負責收集民歌的音樂機構的名稱。《樂府雙璧》:木蘭詩與孔雀東南飛。
↓5、唐詩:中國詩歌的黃金時代，三大詩人
↓6.宋詞:豪放派(蘇信派)與婉約派(姜夔、柳永、李清照)
↓7.元曲:包括散曲和雜劇
↓8.自由詩(新詩):五四以後的詩歌。
古詩分類
古詩詞包括詩詞歌賦。
1.從詩歌的形式上可以分為:
(1)古詩詞，包括古詩詞(唐以前的詩詞)、楚辭、樂府詩。註意“宋”、“宋行”、“語錄”、“屈”、“淩”等古詩詞體式，也屬於古詩詞。古典詩詞不講對仗，押韻自如。古典詩歌的發展軌跡:詩經→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩→陶詩等文人五言詩→唐代古風新樂府。
②現代詩，包括格律詩和絕句。
③詞，又稱石喻、長短句、屈子、屈子、樂府等。其特點:聲調有固定的框架，句子有固定的數字，詞有固定的聲調。按詞不同可分為長調(91詞以上)、中調(59-90詞)和短調(58詞以下)。詞可分為單音和雙音，雙音分為兩段，其中詞的層次和數量相等或大致相等，單音只是壹段。壹個詞的壹段叫壹闕或壹篇，第壹段叫前闕、上闕、上篇，第二段叫後闕、下闕、下篇。
④屈，又名、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起於金代，興盛於元代，風格與詞相近。特點:字數可以加襯字，多用口語。散曲包括詩和歌兩種。套數是連貫的壹套歌，少則兩首，多則幾十首。每壹組號都以第壹首曲子的曲子作為整套曲子的名稱，整套曲子必須是同壹個宮調。它沒有客人，但只有清唱劇。
2.從詩歌的主題可以分為:
①關於風景的抒情詩，關於風景名勝和自然風光的抒情詩。由於對現實的不滿，壹些古代詩人往往把自己的感情依附於山川，通過描繪河湖風光和自然風光來表達自己的思想感情。這類詩歌往往包含了後面描述的景物所要表達的感情，也就是人們常說的。其風格清新自然。
(2)詠物抒詩，詩人描寫詠物的形狀、特點、神韻、性格，以寄托詩人自己的感情，表達詩人的精神、品質或理想。
(3)對詩歌有懷舊的感覺，因為壹件事而引起詩人的感情，比如鄉愁，鄉愁，朋友。
(4)懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或抒己見，或借古諷今，或抒發滄桑之情。
⑤描寫邊塞戰鬥的詩歌，描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發樂觀豪邁或思鄉之情，風格悲壯，筆觸大膽。
呂氏
壹種中國現代詩歌。計價器很嚴格。沈約的新詩起源於南朝齊永明時期，註重格律和對偶性。它們定型於初唐的沈全祺和宋文誌，成熟於盛唐。押韻要求詩中字數統壹，每首詩為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較為少見。通常的格律詩規定每首8句。如果只有六句，就叫小律或三韻詩；8句以上，即10句以上，稱為排他律或長律。通常完成八段，每兩句組成壹副對聯，算四段。習慣上稱第壹聯為題，第二聯為駢，第三聯為頸聯，第四聯為句。每首歌的兩三句對聯(即駢聯、頸聯)的上下句必須是對句。除首末聯外，中間聯必須雙聯。次要法律的雙重要求更廣泛。押韻要求全詩押韻，押韻有限；第二、四、六、八句押韻，第壹句可以放或關，押韻的每壹句的字都是平仄的。上下句中有“平漲”和“平漲”兩種。另外，格律詩的格律要求也適用於絕句。
唐代格律詩定型前後，都有變異。有些格律詩是不完全按照格式寫的，比如崔豪的黃鶴樓，就是前半部分是古風，後半部分是諧音。格律詩的這種變化叫做“難體”。
四行詩
中國的詩風。又稱斷句、斷句、斷詩。每首歌有四句，壹般是五言七語。被稱為五大奇跡、七大奇跡，偶爾也有六大奇跡。它源於漢魏南北朝的歌謠。“絕句”這個名稱起源於南朝。梁、壹般用絕句來指代四首短詩，其韻腳都是比較自由的，或者說是古代絕句。唐以後近體絕句盛行，格律與八句格律詩中的首末或中四句相同。因此，唐代有人在其詩集中將絕句歸於格律詩。後來有學者認為絕句是把正體詩砍掉壹半形成的。絕句靈動輕盈，適合表達轉瞬即逝的思想感情，被詩人廣泛采用，創作較其他詩歌更加繁榮。宋代洪邁編纂了唐代絕句壹萬首，約占現存唐詩總數的1/5。除了李白、王昌齡、杜牧、李商隱擅長絕句之外，古往今來還有很多名篇，不壹定是名家所寫。此外，唐代絕大多數絕句都是用音樂演唱的，如王維的《成衛曲》、李白的《清平調》、劉禹錫和白居易的《支竹詞》、楊柳枝等。所以絕句也算是唐樂府。