告海關，做小官。
他寫詩時很註意鑄詞煉句，反復吟誦琢磨，於是流傳下來壹個生動的故事:有壹天，他騎著毛驢去拜訪隱居的朋友李寧，正好朋友不在，就在門墻上寫了壹首詩(即《李寧幽處》)，描寫李寧幽處的幽靜景色，描寫他的不期而至，後來回來與他會合。
從李寧隱居地走回來，賈導總覺得這首詩的三四句話裏有壹個字要改。原詩是這樣的:“島駐池邊，僧推月下門。”他想:是不是用“推”字比較好？還是改成“敲門”？
賈導琢磨著驢背，總是猶豫不決，不自覺地用手做了個推、敲的手勢，想把字定下來。就這樣，他壹路走到長安城，還在打手勢，呻吟。這時，時任長安地方總督的韓愈外出辦事。賈導全神貫註，撞上了韓愈的儀仗隊。看到賈導如此放肆，儀仗隊的士兵沖進第三節，沖上前去，把他從驢上拉下來，推到韓愈面前。韓愈問賈導為什麽無緣無故和自行車相撞。賈導這時也回過神來，急忙解釋說是因為在驢背上寫詩，精神恍惚。他不是故意要撞的。著名作家韓愈也對賈島的問題很感興趣。他沒有責備他，而是馬上想了很久，然後說:“用‘敲’字好！”於是，這兩句話終於塵埃落定，變成了:小鳥在池邊樹上待著，和尚在月下敲門。
唐代，任凡在臺州金子峰寺留宿，在寺壁上題詩“新秋極爽，鶴轉松露落衣。前峰映壹江，僧開翠微竹樓。”他走了幾十裏路後，覺得“半條河”比“壹條河”更貼切、更現實。忙返回殿中修改，但到了殿中，卻發現有人把“壹”字改成了“半”。真是“英雄所見略同”！
北宋範仲淹曾寫道:“雲山蒼蒼。這條河很大。君子之德，山高水長。”記錄東漢隱士嚴子陵的祠堂。朋友李泰伯看後，稱贊《雲山》、《姜水》等句子構思宏大，氣勢非凡。不過“德”字有點局促，換個“風”字會更協調。範仲淹反復念叨，實在模棱兩可，就歡天喜地地改了。
有壹天，蘇軾被貶，王安石為他餞行。其中有“明月當空喚，黃狗臥心中”的說法。蘇軾壹看，心想，明顯有問題:明月怎麽會吠呢？再小的黃狗也不能趴在花心上！此與事實不符，故改為“明月當空照，黃狗臥蔭。”後來蘇軾得知當地有壹種鳥叫明月，有壹種蟲叫黃狗，才知道自己做錯了，於是登門道歉，成為佳話。
其實很多詩人作家都講究錘煉文字。比如宋祁《春日紅杏枝》中的“鬧”字，充滿了境界。還有王安石的《春風與綠江南岸》和《綠》，感動了很多讀者！張喜安《禽塘沙眠，雲破月影》中的“弄”字，形象地描述了這壹景色。
除了寫詩，錘字錘句還能幫人打贏官司。古代有壹個縣令，他很討厭啰嗦，所以在破案上有偏見。壹名婦女在失去丈夫後想再婚，但她丈夫的家人試圖勸阻她。這時候有人為女人寫了訴狀，縣令當時就下了判決:“嫁了”。原來訴狀上只有八個字:夫亡，無繼承人，翁坤，莊叔。這四個原因很明顯的表現了女方的困境。字字如金。
其實煉字是可以救命的！從前，壹個縣尉查閱案卷，看到了他壹個朋友的案卷。上面有壹句話，“賊破門而入”，是強盜幹的。根據法律，縣尉想幫助壹個熟人減輕罪行，所以在這句話的某個字上加了壹筆。終審判決時，此人由死罪改為流放三年。改了什麽字，有這麽大的變化？“大”字改成了“狗”。“進門”的強盜行為，變成了“狗進門”的小偷小摸，壹字之差，其實就是“生死之差”。
2.
(1)
王(王安石)有句名言，“瓜州與京口之間壹水之隔，鐘山只隔幾山。春風綠了江南岸，明月幾時照我？”軍士吳家藏其草，雲“又去”開頭，圈“去”字，註“壞”；改“國”，繞壹圈，改“金”；旋轉到“滿”；如果是十個字，就指定為“綠”。——(洪邁《詩改詞》)
(2)
任凡(人名)在泰州寺墻上寫了壹首詩:“前峰月照壹江，和尚開翠微竹樓。”如果妳去了，如果妳有觀眾，拿支筆把“壹”字改成“半”。十裏轉(轉)幾行，得“半”字。想改回來，看到改了的字，感嘆“臺州有人。”——(李東陽《山麓詩話》)
第壹個故事對學生來說很熟悉。王安石開始使用的“到”、“到”、“到”這些詞都是動詞，只是客觀上表明春風來了，沒有其他內容。後來，“人”和“綠”是形容詞，用作動詞。“人”只是描述了春風的範圍之廣、面積之大，而“綠”字則描述了春風給大自然帶來的可喜變化。當然，“綠色”這個詞要好得多。
第二段講的是唐代壹個詩人，改了壹個字，跑了幾十裏，也很感人。“峰前月色”必然出現“峰遮月”，月色不會照滿大江，改成“半江”既實用又有詩意。