論散文詩的結構
散文詩結構的基本方式可分為四類:紀實(直接表達)、想象、哲理和象征。1，紀實(直接表達)，即“意如表”，比較暴露。比如抒情的風景，抒情的敘事等等。換句話說，心靈覺得外部世界基本是原始的，投射到心靈上的東西很少改變。直抒胸臆的散文詩通常采用這種方法。2.想象是指散文詩的作者在感受外部世界時，往往會進行想象，從這個想象到那個想象，從具象到抽象。比如我寫晚霞的時候，就聯想到玫瑰園，然後聯想到人的暮年。3.表達某種哲學與其他散文詩的區別在於，它有理性的直接和間接介入，以新的哲學發現和表達為特征。寫作是為了表達某種哲學。4.象征主義通過壹個符號中物體和思想的脫節重合來暗示詩意。比如茅盾的《白楊禮贊》，高爾基的《海燕》等等。五四時期新月詩社的劉半農、許玉諾、許地山、焦菊隱、徐誌摩等發表過散文詩。魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭峰、米歇爾等作家的散文詩在中國新文學中具有相當的影響力，其中魯迅的散文詩集《野草》思想藝術成就最高，影響最大。前蘇聯作家高爾基的《海巖》也是著名的散文詩。
寫散文詩不難，寫好散文詩很難。散文詩的作者應該知道如何既寫詩又寫散文。應該了解和掌握詩歌和散文的特點。雖然詩歌的音節、對仗、格律、簡潔性可能沒有研究透徹，但詩歌的意境、跳躍的節奏、凝練都是散文詩形式本身所必需的。此外，還要熟悉散文的抒情性和議論性，把這些因素和特點從散文中汲取到散文詩中，讓散文和詩歌的特點自然有機地融入到散文詩中，這是寫散文詩必須具備的基本功。而且，沒有捷徑可走。優秀的散文詩中，藝術手法端莊婉約，表現出女人味之美，其文本重在詩意；藝術手法活潑、坦率、陽剛，文字以散文為主；因為它既不是詩，也不是散文，而是詩與散文的結合，是壹種新的文體。其次，是散文詩的風格。大致可以分為:哲理(寓言)式、抒情式、敘事式。哲理寓言用寓言對話的形式寫散文詩，通俗生動。寓言比喻深刻，思想強烈，可以防止空虛。抒情寫作有多種形式，通過壹個場景、壹個點或壹個事物側面的壹個片段來表達作者的思想感情。與抒情散文的區別在於它的跳躍性和碎片性，是壹個獨立的點和碎片。因為是抒情散文詩，所以它的情感、意境、意境、想象、幻覺等都富有主觀成分，全身都是淡淡的、含蓄的。越是具有作家獨特個性的抒情散文詩，其感情就越深刻真摯。這類散文詩如果不能解決與時代和現實生活結合的問題，壹是因為情感不夠而顯得蒼白空洞，或者主題不明確，沒有積極意義；第二，散文詩是看不懂的，或者是隱藏了自己的情緒，或者是寫了莫名其妙說不清楚的東西，也是有意識的“朦朧”。我們說藝術的隱喻、含蓄、模糊要通過情感意象來表現，這是藝術的技巧，與那些無法理解或解釋清楚的東西無關。敘事散文詩把敘事的景物和人員放在首位，通過描寫某些場景和片段的情節，客觀地表達自己的感情。其特點是清晰、粗糙、與現實結合緊密。生活充滿了味道。初學寫作者從敘事風格入手，在此基礎上表達自己的感受，然後上升到某種哲學。第壹，這類散文詩要防止場面描寫浮於表面，沒有深入挖掘；第二，要防止它實用化。以上三種風格有時會相互交替，哲理、抒情、敘事融為壹體也很常見。第三，談談散文詩的主題。主題是作品的靈魂和統帥，散文詩的思想性不容忽視。有人甚至名家都說過散文詩不能體現大主題，這是壹種誤解。如果散文詩短小精悍，起著“生活中的小擺設”的作用，那麽散文詩就進入了壹個狹窄的死胡同，沒有強大的生命力。事實並非如此。近年來，散文詩的創作者在形式和內容上進行了成功的實踐和突破，反映重大而深刻主題的優秀散文詩層出不窮。散文詩的革命必將推動散文詩的飛躍。除此之外，我們寫壹些容量不大的散文詩，也可以做到“以小見大”，體現更大、更多的內容。問題是要求我們要善於選材。選擇主題的壹個側面，在主題的側面取壹個點，而且是最典型最本質的側面和點，也就是說用主題最小最本質的部分來體現主題的全部內涵。這就是短散文詩的優越性，散文詩的作者必須遵循這個創作規律。散文詩要通過場景(意象)和事物生動準確地反映作品的主題。反對作品中公式化、口號式、僵化的主題寫作和僵化的說教，這不是藝術。優秀的散文詩是藝術性和思想性的統壹。壹位著名的散文詩詩人曾說過:散文詩的作者是爆破手，他消耗最少的最好的炸藥，爆發出最大的熱能。要做到這壹點，我們只能從生活中去感受和挖掘深層的主題思想，選出最好的典型主題。第四，說說散文詩的結構。散文詩的結構是最嚴謹的，形式散，精神聚。主題是選定的典型側面或片段。可以將壹個或兩個(或多個)選取的典型側面和片段組織在壹起，準確表達作者的主題，形成壹首完整的散文詩。禁忌拖後腿，禁忌出現無意義的圖片，禁忌包含多余的廢筆。散文詩的結構特征是跳躍性，詩性跳躍是拓展容量的必然要求。要從壹個聯想跳到另壹個聯想，我們必須快速地從壹個場景切換到另壹個場景。影像搖曳重疊，連接點相同。不能從頭到尾講，不能平淡，空洞，無話可說。散文詩的結構美是從片段到片段，壹兩個(甚至更多)點的巧妙連接，跳躍停頓的美，給讀者無限想象的空白美。在散文詩的結構中，壹個接壹個的片段，在讀者的情緒中留下短暫的間隙，也叫停頓。這就是散文詩特有的空白美。第五，散文詩的語言、思想和感情。散文詩和其他文學樣式壹樣，也是壹種要求更嚴格、標準更高的語言藝術。掌握文字，陶冶情感，發掘主題，是散文作家的基本文學素養。散文詩的語言是什麽？如何尋求散文詩形式與內容的統壹？這方面的探索和研究，必然會對散文詩所反映的材料和思想感情產生負面作用。作者的思想感情是壹首散文詩成敗的關鍵。決定用什麽材料，寫什麽，從什麽角度，怎麽寫散文詩，要以作者的思想感情為主導，尤其是散文詩要通過作者強烈的思想感情來反映事物。如何培養思想情感，是如何寫好散文詩的壹個根本問題。只有從復雜而平凡的生活中發現新的美好事物，獲得敏銳的眼光、獨到的見解和深刻的情感，才能在主題思想的醞釀、藝術表現手法和文字、人物的運用上得心應手。