泛菊杯深，吹梅角遠，都在北京。匆匆聚散，雲邊孤雁，水上浮萍。教人們如何不受傷。感受幾度，魂飛夢驚。夜後相思，塵隨馬走，月隨船走。
南宋詩人盧梅坡在劉過送他時寫下了這首詞。描寫了劉過送走朋友時，特別是送別後對朋友的思念。寫得感情很深，在句子裏纏綿，在文章裏意味深長。
第壹部寫的是離別的痛苦。
前三句寫在壹起，寫告別時對老友的回憶。在聚會中，作者沒有壹壹描述他們過去在北京的交往，而是選擇了兩個典型的活動來描述。陶謙在《飲酒》詩中說:“秋菊有好色，其美以其美而顯露。我決不會忘記事情。“‘泛菊杯深’寫在重陽節的陶詩裏，他們喝菊花酒解愁。深沈的話語裏充滿了酒。壹個“深”字形容他們敬酒喝酒的情形。漢樂府的橫吹樂有《梅花落》，是唐宋文人非常喜歡聽的壹種笛子音樂。李清照《永不遇樂》詩有“染柳煙濃，吹梅笛怨”之句。“吹梅花香自遠方來”是李寫的。春天，他們手牽手出去郊遊，欣賞冰骨梅花，聽清脆悅耳的笛聲。遠方，笛聲悠長。壹個“遠”字，道出了他們那種勝券在握，求香的無憂無慮的心情。這兩句話既生動地再現了他們聚會的歡快場面，又巧妙地點出他們聚會的時間雖短，卻是從秋天到春天，這就為下面的“匆匆”二字做好了鋪墊。如果說“潘菊”這句話暗示了他們見面的時間，那麽“都在北京”就清楚地說明了他們見面的地點。短短十二個字，就把他們聚會的節日、地點、場景解釋得清清楚楚。思路縝密，用筆簡單。
最後三句寫“告別”，寫告別的時候說再見。“聚散匆匆”是壹個關鍵句，具有承上啟下的作用。在“聚”字的結上，“散”字是開頭，“趕”字表示他們覺得時間緊迫，很難談得上友誼，所以很遺憾。“雲邊”二字具體寫成“散”。在這裏，作者用了兩個比喻來說明，他們分別後，就像是雲邊上的孤雁，深深地承受著失去伴侶的痛苦；再比如水面上的浮萍，四處漂流。這兩個字可謂既有場景，又有意思。
下壹部電影是關於對未來的思考。
前三句用反問句來說明盧梅坡走後，自己不免“受傷”，再用“魂飛夢驚”來說明自己是如何“受傷”的。《魂飛魄散》，寫他因為朋友離開而失去了靈魂；《夢震》，寫他因為再也見不到朋友而無法安心入睡。前面用“幾度”二字概括，作者“良宵與* * *誰在，全靠窗間壹夢。”夢醒歸來，有了新的別離”(秦觀《菩薩蠻》)。我想夢見我的朋友，但是我又害怕夢見我的朋友的復雜感情，真的很深情。至此，作者覺得自己的相思寫得還不夠，就用三句“夜相思”來寫自己跟隨朋友遠行的假想情況。這三句話，翻譯成蘇味道的“暗塵隨馬去，明月壹個個來”(正月十五夜)和賀鑄的“明月深情隨尾”(《惜雙雙》)，說明這次離別後，他的心始終如飛塵般跟在盧梅坡的馬後面，如明月般跟在盧梅坡的船周圍。無論盧梅坡去哪裏，他都會和他住在壹起。這樣寫不僅進壹步加深了作者的相思之情，而且收到了充滿情感和文學性的藝術效果。
柳永的《林玉令》也是寫“離愁別緒”的。劉慈寫了離別的情景，也寫了離別後的相思，把離別後的相思之苦寫得淋漓盡致，成為千古絕唱。但此詞並不直接描寫離別的情景，只寫昔日的“相聚”和今日的“別離”，寫“別離”後的相思之苦，也能讓人想象到當初離別時應該是多麽的難舍難分，給人留下了廣闊的思考空間。這是壹支空筆，不是字跡。這種結構的作品，文字簡潔，寓意含蓄。雖然不能和劉慈相比，但還是不錯的送別詞。