壹家人壹起讀的唐詩之八石雲濤
楊貴妃是個才女，多才多藝。據史書記載，她能歌善舞，擅長音律。她擅長彈鋼琴和琵琶。唐朝是詩的國度，全國都喜歡詩。俗話說，熟讀唐詩三百首，不會寫就會偷。在那種環境下，會寫詩似乎是正常的，不會寫詩才是不正常的。楊貴妃也不例外。她會寫詩，有壹首傳世的詩曾送給張作舞蹈:
袖香馥郁，紅香縈繞秋煙。
風在輕雲嶺上搖，水在嫩柳池邊吹。
這首詩收錄在《全唐詩》第五卷。詩是怎麽寫的？按照之前的評價，不好也不壞。清代詩評家路暢對這首詩的評價是:詩不好，但卻字字描寫了舞蹈狀態，語言優美，也說明其風格喜人。首先，他把這首詩定義為壞詩。評價壹首詩，說它總體上是好是壞，是沒有意義的。這位魯先生談詩，喜歡這樣做。他的《歷代名人詩》壹書至今仍有很大影響，在清代以有線版的形式代代相傳。在這本書裏，他評價李清照的詩說:清照的詩不算很好，但善於用詞，高雅，可以背誦。
從對李清照詞的評價可以看出，魯先生對詞的評論是相當苛刻的。李清照的詞清冷孤獨，哀怨悲涼，詞的大膽創新壹直廣受好評，但他說:這不是難點。我覺得他對楊貴妃的詩有點苛刻。沒錯，楊貴妃的這首詩，比起李白、杜甫等唐代傳世名作，可能不算很好。但是，如果妳覺得作為壹個女人而不是壹個專門做詩的貴妃，能寫出這樣的詩是非常難得的。當然，這並不是贊美她這首詩的理由。更重要的是我們很佩服這首詩，或者可以說寫得很漂亮。魯先生也認為有優點，但只是語言靈動，就是語言比較俏皮，用我們現在的話說就是語言活潑。從活潑的語言中，我們可以知道楊的風格是喜人的，也就是她的性格是討喜的。我覺得這個功能是有的，但是肯定不夠。
從標題來看，這是壹首關於舞蹈的詩，作為禮物寫的。
張是貴妃的仆人，宮中的侍女，能歌善舞。這首詩送給了她。有壹次，楊貴妃隨唐玄宗來到宮，邀請仆人張跳舞。在歌舞方面，張是楊貴妃的學生，這也是楊貴妃向玄宗匯報演出，讓玄宗了解他在培養演員方面的成就。後來楊貴妃寫了這首詩，吟誦張的舞姿，送給了她。就像妳跳舞的時候，我給妳拍了照，洗出來給妳當紀念品。這首詩雖然只有四句話，卻壹波三折地寫出了壹幕幕樂舞，描繪了舞者生動的舞姿，壹波三折，栩栩如生。四首詩其實只有第壹句是寫的，從羅袖開始。音樂響起，伴隨著音樂，舞蹈家張輕輕地搖了搖她的袖子，開始了她優美的舞蹈。所以詩人首先關註了她的袖子，詩就是從它開始寫的。這句話的妙處在於壹個動詞，是詞語提煉的結果。
Move是壹個很普通的詞，為什麽在這句話裏不常見？因為它是移動的香，香氣撲鼻。當袖子抖動、流動、飄動時，壹股香味彌漫開來。唐代宮中女子化妝用香料，衣服、料子都用香料熏染。詩中還重疊了壹個香詞，起到了強調的作用，進壹步加深了讀者的感受和印象。又用了壹個補品，香氣不是壹陣風吹來的，而是久久彌漫在舞池的空氣中，所以整個樂舞現場五彩繽紛，香噴噴。接下來，詩從羅袖的特寫，到舞者身體的整體描寫。壹首詩如何動態表現舞者全身的姿態？如果不能做到真實的書寫，這首詩就會立刻變成想象的書寫。詩人張用了壹個比喻來形容的舞蹈。
紅蓮是紅色的。
卷曲描述了舞蹈演員優美的動作，使人想起她優美的身材。由於身姿空靈，觀眾看不到舞者衣著的細節，產生壹種朦朧之美，所以說紅蓮就像在秋煙中搖曳。舞蹈和其他藝術壹樣，總是需要鋪墊才能達到高潮。在那壹曲秋風紅蓮的溫柔舞蹈之後，音樂和舞蹈突然進入了壹個昂揚而激烈的階段。詩還是白寫，舞者的強動是用輕雲疾風來形容的。
搖動風，旋風，風暴。南朝梁江淹恨雲:風驟起，晝消。
脊頂風更大，把風和輕雲放在脊上寫字。
乍壹看，形容這個詞來得很突然。後來南唐的李後主，突然刮起壹陣大風，吹皺了春水的名句，李清照用它來暖身，唱秋歌。音樂舞蹈達到高潮，舞者狂舞，宛如山脊上的風，令人目不暇接，不知所措。高潮過後，樂舞並沒有戛然而止，而是在壹段舒緩的樂舞後結束。尾巴的這壹部分就像池塘邊的伊壹柳樹在刷水，隨著音樂逐漸減速，最後停止。這句話的嫩字有壹種獨特的味道，給人壹種新鮮感。詩中用柳來形容人，用溫柔來形容青翠可愛的柳，用柳條輕輕撫池來形容舞蹈。
溫柔也讓我們聯想到小女孩張年輕、溫柔、帥氣。這首詩詳細描繪了柳樹壹動不動，最後隨著風的停止而停止擺動，讓人想象張是如何慢慢結束他的表演的。
唐詩中有壹些描寫樂舞的詩，這首詩應該算是比較精彩的壹首。這種描寫不僅是壹定的語言技巧和藝術表達能力，更重要的是詩人的實際印象。楊貴妃寫這首詩的時候，很可能並沒有像我分析的那樣刻意安排，只是寫下了自己的實際感受。當然，楊貴妃的藝術感覺絕非常人可比，因為她精通旋律，善歌善舞，是鑒賞吟誦舞蹈的專家。她生動地傳達了她的美感，讓我們仿佛觀看了壹場音樂舞蹈表演。如果欣賞者沒有深入到詩的意境中，就會感受到壹種直白的敘述感。當讀者把四首詩看成並列關系時，就覺得詩人只是簡單地描述了舞蹈的姿態，沒有曲折，所以不是好詩。楊貴妃懂得用壹系列比喻來描述文字中不易表達的事物和意境，說明她壹定讀過不少詩詞和賦作，她可以借鑒前人的創作經驗。我的猜測不能說完全沒有根據。像這種完全用比喻來描繪人體體態的美，曹植的《洛神賦》是最有名的。我想，楊貴妃壹定是讀過《洛神賦》的，從中她學到了虛擬現實和隱喻的技巧，所以她通過三個精彩的隱喻寫出了舞蹈的姿勢，訴諸讀者的想象力，整個舞蹈過程、音樂和舞蹈場景以及藝術表現的美都讓讀者浮想聯翩。這三個比喻還有壹個妙處，就是詩人並不是簡單地把紅香、輕雲、嫩柳這三樣東西進行比較，而是把它們放在碧水秋煙、疾風丘陵、春池之濱這樣壹個環境中，從而創造出三種意境，讓讀者的想象力馳騁在這些不同的意境中，想象音樂舞蹈的曲折，從而在四首詩短短的28個字裏包含了取之不盡的含義。
本文發表在《文史知識》2012第10期，題為《楊貴妃樂舞詩》。