現代文學研究大綱:
記憶部分:第壹章:周作人論文學改良、論文學革命、文學研究會、創造社、人民文學、通俗文學。
第二章:魯迅的短篇小說集、散文詩和散文集，“閑話體”和“讀書體”
第三章:鄉土小說的概念，代表作家，自傳體抒情小說的概念，《奇人》的抒情主人公和陷入困境的潘先生。
第五章是女神自我抒情的英雄形象(自我與自我)，以及“撞車求似”的歷史劇創作原則。
第六章:胡適的“以詩為文”思想、郭沫若的詩歌觀、冰心的宗白華的“小詩體”、聞壹多的“格律新詩”思想、純詩觀念、李金發的“以遠喻遠”
第七章:周作人的“文筆優美”觀、言誌隨筆、冰心和朱自清散文的細致優美風格、“雨絲風格”、春柳會和“新文明戲劇”觀、美國戲劇的藝術特色、田漢戲劇(強調象征、哲理和抒情)、丁西林戲劇結構模式(二元三人組)和“壓迫”
第九章:革命文學的倡導、民族主義文學運動、左翼聯盟的概念、京派的概念、林語堂與“心靈的文學”、李健吾的“印象批判”及其瑰麗堅實的美學風格。
第十章:日蝕三部曲，民族資本家和時代新女性系列形象。
第三章XI:現代小說藝術的三座高峰，《駱駝祥子》。
第十二章:激流三部曲，寒夜，覺新。
第十三章:湘西世界，城鄉對抗結構，邊城，人性，神性，文體作家，抒情小說。
第十四章:《革命的浪漫》、《壹個奴隸的母親》、《沙飛的沙飛女士的日記》、《張天翼的《華威先生》、《葉紫的收獲》、《艾蕪的南方之旅》、《蕭紅的生死場》、《呼蘭河傳》、《東北作家群》的概念、《魯燒的山谷》、《新感覺派》。
第十六章:中國詩社代表詩人、現當代詩人、暗示與象征、戴望舒的《我的記憶》、卞的《斷章》。
第十七章:“古今交融”的手法、莊重、荒誕的色彩
第十八章:林語堂的雜文命題、何其芳的畫夢、獨白模式、夏衍的包身工(早期報告文學的代表)
第十九章:曹禺的人生三部曲
第二十章:夏衍的《在上海的屋檐下》和洪深的《農村三部曲》。
第二十壹章:文學的分工，文聯，“文章下鄉，文章參軍”的口號，新歌劇《白毛女》的理念，“工農兵方向”，胡風的主觀戰鬥精神。
第23章:沙汀的三個故事，錢鐘書的《圍城》，路翎的《財主之子》，張愛玲的《金鎖記》，土改小說。
第25章:笛子詩人的概念，歷史的綜合，太陽與大地的意象，時代的鼓手，七月詩派及其代表詩人的詩歌，中國新詩派，知識與情感的融合，現實，象征與玄學，詩歌的歌謠，的、與阮。
第二十七章:報告文學的興起，丘東平的《七連》，雜文，馮至的《山水》，梁實秋的《雅舍隨筆》。
第二十八章:新編秧歌劇《兄妹開荒》，新編歌劇《白毛女》，郭沫若的《屈原》，夏衍的《法西斯細菌》
理解部分:
第壹章:文學革命的成就和意義。
第二章:為什麽吶喊和仿徨是中國現代小說開始和成熟的標誌。
魯迅小說的兩種情節模式及其意蘊
阿q的接受史
第三章:郁達夫自傳體抒情小說的特點。
第五章:《女神》為什麽是詩體傑作？
第六章:新詩中的自我調適。
第九章:第二個十年文學創作的同壹走向。
第十章:茅盾的小說成就。
第十壹章:老舍作品中市民形象的類型。
老舍作品的京味
第十二章:茅盾在《家》中的卓越成就。
第十四章:早期上海小說的特征。
第十七章:魯迅雜文的思想性和藝術性。
第十九章:為什麽《雷雨》是現代戲劇成熟的標誌？
第22章:趙樹理作品中的農民形象。
趙樹理對說書小說形式的揚棄
第25章:艾青詩歌的主題、意境、藝術和形式。