2008年:▲“為災區人民歌唱——中國散文詩創作研討會暨朗誦會”在北京舉行。▲延安主編的散文《詩人》出版，每年還會出兩本書。
2009年:▲周、淩燃、亞男等人在京發起成立“我們——北土城散文詩群”，先後在《詩潮》、《詩選》、《中國詩人》、《新世紀文學精選》、《青年文學》等雜誌上發表專輯和專欄，倡導和踐行“大詩歌”的創作理念。▲中國校園散文詩學會在北京成立。▲《新中國60年文學系列散文詩選》由長江文藝出版社出版。
2010: ▲香港散文詩學會舉行《海內外中華散文詩人辭典》(修訂版)首發儀式暨香港散文詩學會成立13周年慶祝活動。來自大陸、香港、澳門和臺灣的詩人參加了儀式。▲64萬字的《河，河南時選散文詩的故鄉》由河南文藝出版社出版。▲“首屆中國散文詩獎”在丹江口舉行。▲“中國著名散文詩精選”專欄自2010年9月起在菲律賓華文報《商報》發表，至今已發表50多期。▲《21世紀散文詩排行榜》由百花洲文藝出版社出版。▲《深圳三十年散文詩選》由雲南人民出版社出版。
2011年:▲散文詩《星空》(12種)河南文藝出版社出版。▲《2065 438+00中國散文詩選》由花城出版社出版。▲第二屆中國散文詩獎頒獎儀式在貴州貞豐舉行。▲由《中國當代散文詩》編輯部主辦的“首屆中國當代散文詩理論研討會高端峰會”在江蘇吳江舉行。
統計數據:
兩個郵政期刊:《散文詩》連續出版26年，《散文詩世界》出版超過10年，兩個期刊出版數量均居詩歌出版物前列。
三部年度精選:《中國年度散文詩》(麗江出版社)已出版11冊，《中國散文詩選》(長江文藝出版社)已出版9冊。
兩種原創多人散文詩集:《中國當代散文詩》已出版數卷，《大詩》已出版兩卷。
出版社出版或內部發行的各種散文詩報刊，包括散文詩作家和索橋散文詩。
散文詩網站10多家:其中中國散文詩網站、散文詩作家網站、南方散文詩網站影響力較大。
此外，每年還出版20多種散文詩。
可以看出，新世紀以來，尤其是近五年，散文詩發展很快。以上兩組檔案主要是外部景觀，展現了散文詩的形成及其社會影響。近五年來，散文詩取得了可喜的進步，其標誌是作家的文化自覺和文體自覺，在創作上有了明顯的突破。
文化自覺表現為作家社會責任感的覺醒以及對人文精神和社會良知的堅守。
老壹輩作家起了模範帶頭作用。如耿、、、王爾貝、、、鄒月涵、徐成渺等。年輕壹代之所以令人肅然起敬，是因為他們對人文精神和社會良知的堅守，對表現形式的不懈追求。周的《我們》和《有理想的人》受到關註和贊美，具有強烈的社會責任感，是中年作家的代表作。
近年來，散文詩中關於民生的作品較多，出現了壹批展現農村世界、社會痛苦和精神異化，體現對普通人終極關懷的作品。有些作品滲透著宗教和哲學的意味，表現了作家對他人的廣泛同情。
文體意識表現在對散文詩詩性的理解和堅守上。
散文詩屬於詩歌，是詩歌家族的壹員，這應該是所有散文詩作家的知識。諾貝爾文學獎散文詩以詩的名義獲獎。堅持散文詩的詩性，對於保持散文詩的審美品格至關重要。
除此之外，還有壹個重要的景觀，那就是散文詩有壹群默默耕耘的莊稼人，辛勤耕耘的堅守者，無私奉獻的真心愛她的人。
當然，我們也要清醒地看到，散文詩人還存在壹些不足。有些人對生活的關註，壹直停留在社會、生活的表面；有的人耐不住寂寞，喜歡應景寫文章，追求數量，藝術平庸；有些人太小，走不出個人悲喜交加的感覺，有時會表現出情景劇或頹廢。
散文詩雖然篇幅不長，但作為文學的壹個分支，它和其他文學形式壹樣有著同樣的歷史使命。有些人把她當成花邊文學或者花草的擺設，是無知和膚淺的。
事實上，無論在外國還是在中國，散文詩都具有強烈的社會責任感和社會批判意識，其作品都打上了鮮明的時代印記，承載著嚴肅的歷史使命，在藝術上表現出很高的審美價值，在文學史上贏得了很高的聲譽。
波德萊爾的《巴黎的憂郁》是世界散文詩的開山之作。他的50首散文詩淋漓盡致地諷刺了骯臟、變態、病態的社會現實，無情地鞭撻了腐朽的世俗習氣，具有深刻的社會批判意義。魯迅的《野草》被公認為中國散文詩的奠基石。到現在為止，還沒有人能超越《野草》的思想藝術高度。《野草》只有三萬字，可研究的關於野草的著作有幾百萬種，充滿了取之不盡的野草。
貝爾特拉姆、蘭博、勞特拉蒙、雷納德、泰戈爾、屠格涅夫、斯密、紀伯倫、普裏什文、希梅內斯、聖約翰·佩爾斯、米歇爾、龐格等。，其中泰戈爾、希梅內斯、聖約翰·珀爾塞是諾貝爾文學獎的獲得者。高爾基的《海燕》和科羅連科的《火光》也被壹代代人傳誦。
散文詩的誕生不是偶然現象，而是有其深刻的必然因素。散文詩在當代中國充滿活力，也有必然的因素，也可以說是應運而生。作為壹部精彩的文學作品，她深深植根於中國的土壤，深受讀者的喜愛。在所有的文學樣式中，她是最具包容性和開放性的，符合中國人崇尚自由的審美本性。
中國最具探索精神的詩人彭燕郊先生曾說過壹句意味深長的話:“散文詩曾被視為兩個遙遠極端的異物，被人為地拼湊起來。傳統觀念習慣把它當作壹條無足輕重的‘路徑’。今天，經過詩人的努力，它不僅發展成了自由詩，還發展成了聖約翰·珀爾塞的《航海》、《安娜巴斯》、《放逐》和艾倫·金斯堡的《嚎叫》。會不會像自由詩戰勝格律詩壹樣，成為詩歌形式發展的必然結果？壹場詩歌史上從未發生過的巨大變革正在悄然但不可阻擋地進行著，這是壹個值得現代詩人深思的問題。”孤獨是攀登者最好的梯子。歷史會證明，在21世紀的文學攀登中，壹定會有壹批人最終登頂，壹定會有散文詩的攀登者。