李白是盛唐文化孕育出來的天才詩人。盛唐詩歌的生命力、情感和精神在李白的詩歌中得到了充分的展示。他的詩歌創作充滿了激情和神奇的想象，不僅浩瀚壯觀，而且優美自然。可以說:“李白的魅力，就是1的盛唐的魅力。”
對李白創作風格的評價，可以從他的絕句、樂府、歌行來談:
課本中收錄的《望天門山》是李白的七大名作之壹。這首詩描寫了詩人在自然和日常生活的懷抱中的審美感受和情感瞬間，是壹部揮灑自如、渾然天成的作品。那壹瞬間的感受，無窮的魅力，展現了自然之美和普遍的人性，人情，質樸，真實，很有生活情趣。清水出芙蓉，雕琢自然。
當然，僅僅靠壹句“遙望天門山”來解釋李白七大奇觀是不夠的。李白的七絕多為山水詩和送別詩。在這些詩中，有壹種與自然融為壹體的氣質，以其天真的童心，與山水融為壹體。無論妳怎麽寫風景和愛情，都有壹種瀟灑明朗的空氣，比如看廬山瀑布，早作白帝城，山中問答等。他的絕句清新，卻蘊含著優雅自然的沈峰。
只談七大奇跡的成就，簡直是抹殺李白詩歌的成就。李白的五絕也是無人能及的。盛唐詩人中，擅長五奇七絕的只有李白。他的五言絕句往往風格活潑，用清晰流暢的語言表現出無盡的情感魅力，既自然含蓄，又真實凝練，內涵豐富。這是絕句的最高境界，如獨坐敬亭山，老樂亭。
感覺絕句是李白情感世界的瞬間呈現，他開朗的性格，率真的情懷，灑脫的氣質，都在靈光壹現中體現出來，脫口而出就成了絕唱。
李白不僅絕句成就突出，樂府、歌行也有不俗的成就。如樂府詩《蜀中難行》、《難行》以大膽的誇張和巧妙的比喻突出主觀感受，以奔放的文筆形成磅礴氣勢，向我們展示了他詩歌創作的個性特征，無端而有力。再比如“入酒”等。李白把他的浪漫主義氣質帶入樂府，使古老的樂府詩獲得了新生，雖然<;仿古”，卻處處有“我”，表現出壹種別人無法模擬的人格，將樂府詩歌創作推向了壹個無與倫比的高峰。
但李白在作曲方面的成就比樂府高4倍。如《夢裏登天目山》《梁園之歌》等作品，以自己的主觀感受和意圖為軸心展開篇章，富於想象，虛實交替，筆觸廣延，時而順流，時而逆流，時而躍進，跨度很大，可以隨心所欲地寫。例如，在《登上天目山的夢》中，有壹首quot哦，我怎麽能對那些地位高、身居要職的人卑躬屈膝呢？他們從來不願意被人看到壹張真誠的臉。“毫無疑問，李白的抒情就要流露出來了，像暴風雨，突然落下，像水銀瀉地，仿佛直接從胸腔裏傾瀉出來。李白的歌曲完全打破了詩歌創作的壹切固有形式，沒有依托，筆法多變，達到了變幻莫測，隨意搖曳的境界。充分體現了盛唐詩歌朝氣蓬勃的時代精神，具有拓展其偉大的陽剛之美。
縱觀李白的詩，不難看出，李白是壹個非常鮮明的藝術個性；在中國詩歌史上，其作品的藝術個性也是獨壹無二的。
同時對他的創作風格有了壹定的了解。他的詩歌帶有強烈的主觀色彩，主要表現在註重表現英雄氣概和激昂情懷，很少對客觀意象和具體事件進行細致描寫。
李白抒情風格最鮮明的特點就是經常爆發。情緒壹旦被激起，就像天上的颶風和溢出的火山壹樣，毫無節制地沖了出來。結合爆發感情的表達，他的詩性想象變幻莫測，常常不可理喻，千奇百怪。詩歌中的意象大多是:大鵬、鯢魚、長鯨、大江、雪山等壯美之物。這就提供了更多更廣闊的想象空間，制造了更多的浪漫。
李白詩歌的語言風格清新明快，爽朗明快是其詞的基本基調。他脫口而出、不加修飾的詩歌，往往表現出透明、純凈、耀眼的光彩，體現出他拒絕世俗認同的高尚人格。
杜甫寫的詩有1400多首。深刻反映了唐代安史之亂前後二十多年的社會全景，生動記錄了杜甫的人生經歷。將社會現實與個人生活緊密結合，實現思想內容與藝術形式的完美統壹；代表了唐詩的最高成就。被後人稱為詩史。然而，杜甫並不是用詩歌客觀地敘述和書寫歷史，而是在深刻而廣泛地反映現實的同時，通過獨特的藝術手段表達自己的主觀感受。正如蒲啟龍所說:“少陵之詩，是壹個人的氣質，三朝之事，必寄於他人。”(讀解)天寶後期，杜甫寫了很多時政詩。短篇小說如《洗馬》、《情》、《二為道》、《三絕居》、《病橘》、《秋風破草堂》、《現身為武郎》等，長篇小說如《夔州舒懷》、《草堂》、《送別》等都是個人感受與事實的結合。杜甫詩歌中有大量的戰爭主題。杜甫對不同種類的戰爭有不同的態度。反對朝廷窮兵黷武，消耗國力的有《車庫鋪》、《再去後院腳下》。支持平定叛亂、抵禦外侮的是《看安Xi兵去關中到袖手旁觀》和《看兵》、《亡國年》兩首詩。《邊塞前》和《邊塞後》兩組詩，既歌頌了將士的英勇無畏，又譴責了國王貪得無厭的邊疆擴張和領主的驕奢淫逸。壹個士兵的自白，總結了無數勇敢士兵的不幸命運。在《三官》、《三告別》中，詩人同情人民的苦難，痛恨野蠻的拉丁；但由於敵人的現狀和兵員不足，他只能含淚安慰義務兵，表現了作者內心尖銳復雜的矛盾和沖突。杜甫有許多歌頌自然的詩歌。歌唱的對象往往是聯系自己和時事的，是情、景、事的交融，而不僅僅是情景交融。最有代表性的是《春望》和《劍門》。杜甫也有壹些歌頌繪畫、音樂、建築、舞蹈、器物、農業生產的詩歌，也是著眼於作者的感受，具有時代特征。杜甫的詩集裏也有壹些時代氣息不強，個人感情比較淡漠的詩，尤其是壹些寫在成都草堂的詩。這是他在長期漂泊後得到暫時休息後的心境表達。在他的《屏跡》、《為農》、《田舍》、《徐步》、《水檻寄心》、《後遊》、《《春夜喜雨》》等詩中，詩人對花草樹木、鳥獸魚蟲的動態有著細膩的觀察，有著無限的愛和深刻的體驗。體現了杜甫詩歌和做人的另壹面。杜甫思念親友的詩，多是感傷的，癡情的。比如，月夜思念他的妻子，月夜想起我的兄弟思念他的弟弟。在許多關於珍惜朋友的詩歌中，最傑出的是紀念李白。從與李白絕交到晚年，有15首詩記住或談到了李白。表現了他對李白的仰慕和友情。杜甫也以詩評詩，在《六絕句》、《偶問》、《解悶詩十二首》(第四至第八首)中表達了“博采眾長”、“自成壹家”的藝術思想。杜甫在受困長安、漂泊西南期間，也寫了壹些內容枯燥、格調低下的詩，獻給達官貴人、官員和應酬。裏面有很多五言律詩。杜甫的詩歌體系是多樣的，長處很多，風格多樣，可以推陳出新，有所創新。他的五言古詩博大精深，集情、錄、情於壹爐，開啟了唐代五古的境界。代表作有《五百字從京到豐縣》、《北伐》、《羌村》、《贈處士》、《三官》、《三別》。七言古詩善於陳述觀點，感情豪放沈郁，風格奇峭。如《為鄭廣文而作的醉歌》、《洗車馬》、《秋風破草堂》、《隋燕行》等。第五，五七言律詩極其熟練。五律是春望，到李白在天盡頭，後遊，《春夜喜雨》，水檻，壹夜出國，爬嶽陽樓，七律是蜀湘，葉老，黃河兩岸被皇軍奪回，蘇服，白蒂，五將。杜甫還有很多五言詩和幾首七言詩，對詩句有了很大的發展。他的《秋李客百韻》有1000字。但杜甫也堆砌典故，呈現娛樂作品。他的絕句抒情，反映時事，開拓了絕句的討論體，開了壹條新路，貢獻很大。杜甫的詩博大精深，感情真摯。古典詩詞的藝術收藏與創新發展；它在內容和形式上極大地拓展了詩歌的領域，對後世產生了廣泛的影響。杜甫也被後人尊為詩人。杜甫壹生落魄，寫過壹首詩，“百年歌苦，無知己”(杜甫《南征》)。然而，在他死後，他受到了黃凡、韓愈、元稹和白居易的高度贊揚。杜甫的詩歌對新樂府運動的文學思想和李商隱的現代諷喻時事詩有著深刻的影響。但杜甫的詩在宋代以後才被廣泛重視。王禹偁、王安石、蘇軾、黃庭堅、陸遊等人對杜甫推崇備至，而文天祥則把杜甫的詩作為堅守民族氣節的精神力量。杜甫詩歌的影響，從古至今，早已超出了文學藝術的範疇..