自古以來很多戀人都會為離別而難過，深秋的寒夜就更不用說了。
[出版地]北宋柳永《林玉陵》
註意:
1，柳永原著《玉琳玲》
寒蟬悲鳴，亭子晚，陣雨早。鬥門帳，懷古，蘭州，沒有喝酒的心情。牽著手，盯著眼淚，我無言以對，哽咽了。我想想，又是千裏之外，暮色沈沈，天高雲淡。
自古多情，離別傷身，更堪寒秋節！誰知道我今晚清醒時在哪裏？恐懼只是邊緣，面對悲傷的晨風和殘月的殘陽。過去的這壹年[13]應該是名存實亡的好時光好風光。風俗千奇百怪[14]，但該找誰談？
2.筆記
①此曲原為唐曲。相傳唐玄宗避安祿山，亂入蜀。下了好幾天的雨，棧道上響起了鐘聲。為了悼念楊貴妃，創作了這首歌，後來柳永把它作為曲子。又稱“雨聲徐徐響”。上下，103字，押韻。此詞選自宋詞，雨鈴也叫雨鈴。此詞是他離開都城汴京(今河南開封)時所寫，表達與愛人如膠似漆的感情。
②亭夕:面向亭，是在傍晚。
3陣雨:陣雨。
(4)鬥門帳篷飲:在京都郊外支起帳篷，舉行餞行。沒有心情；沒有心情，無精打采。
⑤懷舊:壹部叫《原地不動》的作品。
⑥蘭州:據《敘異錄》記載，魯班曾將壹株玉蘭樹雕成小船。後來用作船的好名字。
⑦哽咽:我悲痛欲絕，說不出話來。是“潤喉”。
走走走:壹段又壹段的往前走(分手後越走越遠)。
⑨黃昏:傍晚的雲。
⑩重:外表深沈。
⑾楚天:戰國時期，湘、鄂、蘇、浙屬楚國，“楚天”壹般指南方天空。
⑿清秋節:蕭瑟的秋天。
【13】年:壹年或多年後，此意為年復壹年。
3.風情:親情(男女之間的愛情)。
3.翻譯
入秋之後，蟬是那麽的悲傷和匆忙。面對著亭子，是在晚上，壹場突如其來的雨剛剛停了。京都城外，餞行，卻無心飲酒。在我戀戀不舍的時候，船上的人已經催我出發了。手牽著手，看著對方，眼裏滿是淚水，壹直到最後都說不出話來，喉嚨裏說不出千言萬語。想著回南方，這壹程又是壹程，千裏之外，壹片煙浪，漆黑的夜空壹望無際。
自古以來，多情的人最難過的就是離別，何況這蕭瑟寒冷的秋天，這離別怎麽受得了！誰知道我今晚醒來會在哪裏？恐怕只有柳岸面對淩厲的晨風和黎明的殘月。時間久了，(相愛的人都不在壹起了，)我估計就算遇到好天氣，好風景，也跟什麽都沒有壹樣。即使有滿滿的親情，誰來訴說呢？！
4.此詞是抒發離別之情的千古佳作，也是宋代柳詞和婉約詞的傑出代表。《玉林令》被譽為宋金十大名曲之壹。《林玉陵》是柳永十大名著之壹。從古至今，表達男女離別之情的詩詞歌賦層出不窮，而柳永獨特的慢詞“玉麟嶺”經久不衰，確實值得研究。究其原因，與作者坎坷的人生經歷密切相關，但《雨鈴》的成功在於其獨特的表現手法:層次分明，寓意明確，描寫景物，傾吐感情，極少掩飾；善於運用“點染”法，反復塗抹，渲染效果。
5，這個寫在愛情裏的詞可謂淋漓盡致，壹點都不留情。全詞圍繞“離愁別緒”構思，層次特別清晰，語言簡潔明了。寫告別之前，著重勾勒環境；寫告別的時候，要著重描寫情態；寫完後不要想象，重點刻畫心理。三個層次，深入，從不同層面寫出所有的離別感受，可以驚艷。
6.壹句話的前三段表示時間、地點、風景，事件是向心愛的人告別。夜裏，陣雨停了，知了悲鳴，亭子告別。人怎麽能承受離別的痛苦！這首蟬歌有助於增添悲傷，從壹開始就說“悲傷”，為這個詞定調。這層樓形成了壹種淒涼的氣氛。
7、《鬥門》兩句，極寫告別時的心情，委婉曲折。當兩種感情分不開的時候，客船就在不停的催促。心理矛盾，想喝酒沒情緒，想留下。由此，可以看出濃濃的鄉情。“牽手”這句話進壹步抹黑，讓人在“牽手”“對視”“無語”中更加難過。這壹層充滿了懷舊。以上兩層充滿了循環，挫折，吞吐，足以讓人唏噓。
8.《想著要走》之後，大氣中充滿了例子，就像是從峽谷裏流出來的壹條河，文字直白。以“年”字為前綴，表示出發後的路很遠，“千裏煙波，黃昏重闊”，煙波浩渺，黃昏重闊，蒼穹遼闊，都是關於風景，其實都是關於情懷，為旅人襯托出無限的未來，無盡的戀人相會，以及無邊的風景和無限的情懷。感慨地換頭，感嘆從古到今的悲情離別，“悲情離別”點出了這個詞的主旨。
9.那句“更何況像清秋節壹樣冷”就更上壹層樓了，更別說我清秋時節冷，簡直受不了！這是結合了江淹的《別賦》和宋玉對秋天的傷感，摘錄了這兩句話。把古人的這種感覺融進自己的文字裏，賦予它新的意義。
10和“今夜”的句子，進壹步推斷出離別後的淒涼，但風景很美，很真實，就像別人睡醒後在船上看到的壹樣。這句話妙在風景裏。“我常去，柳樹是伊壹。”(《詩經》？采薇》)也是離別。離別的人壹看到柳，就會想起離別的情景，送人柳的情景就會浮現出來，心中悲慟膨脹。“楊柳岸”壹詞明描前景，暗描其他時代的感受，含蓄而有余味。我在那裏呆了壹段時間，忘記了那是壹個想法。
11，“到此為止”，再想想離開後漫長的孤獨，虛度美好的年華。從後兩句的經驗來看，“我會有的”這句話會更深入。嘆完氣就難了，也沒人跟我說，藝術地把離別的感覺推向高潮。上面第三層真的是“怨念無窮，回味無窮”(唐圭璋《唐宋詞略》)。
12，“多情悲與別離自古有之”的意思是悲與別離，不是自發起，而是自古有之。那麽“更值得冷落清秋節”這句話的意思就是，說到冷落淒涼的秋天，留下的感情比平時更重要。“清秋節”二字映射前三句，照顧前後，針線極密；標題為“更那坎”的三個空字加強了感情色彩，比前三句更明顯、更深刻。“今夜”三句出自最後壹句，是全篇的預警策略。成為柳永光耀詞史上的名句。這三句話應該是想象今晚旅途中的情形。我以為壹葉扁舟很快就要靠岸，詩人酒後醒來，卻只會得知Xi曉風吹颯颯柳，柳枝高掛。整個畫面充滿了悲傷的氣氛，客人的冷淡，風景的靜謐，離別的傷感，都完全凝聚在這幅畫面裏。這壹幕就像工筆小畫框，美極了。
13、阿清人劉熙載在《藝術概論》中說:“詞有點色情。劉義慶《玉林令》雲:‘自古情傷離別，更當冷落清秋節。誰知道我今晚清醒時在哪裏？‘楊柳岸，曉鳳，殘月’最後兩期離別冷，最後兩句染了句‘今夜’。點與點之間，不能有別的字隔開，格言警句也就成了死的。”也就是說，這四句話密不可分，互相映襯，互相襯托。如果中間再插壹句，就會破壞意境的完整性和形象的統壹性，後面的兩句警句也會失去光彩。“這要壹年了”四句話改成情話。在相聚的日子裏，他們總會在順境中感到幸福；但再過壹天，年復壹年，即使有好日子，有好風景，也不會引起欣賞的興趣，只會增加麻煩。即使這裏充滿了情感，又有誰能壹起享受呢？，遙控器應在膠片上“讀取”；“年”字與“今夜”相近，在時間和思想上緊密相連，步步推進。”就算有千千萬萬個海關，我該找誰談？“用問題來概括整個詞，就像飛奔去勒住韁繩，有活而不活的傾向；再比如很多人回歸大海，還有未完成的事情。
14開頭寫了三句關於環境的話:“冷清荒涼，晚為亭，早為歇”。指出離別的季節是蕭瑟蕭瑟的秋天，地點是汴京城外的亭子，具體時間是雨後寒冷的黃昏。通過這些場景的描寫，將感情融入場景，觸動氣氛，準確地反映了戀人離別時的悲傷心情，為整個詞定下了悲傷的基調。真正做到了字字寫風景，字字飽含情感。
15，《鬥門張飲》是寫送別的情景。在京城之外，他大吃大喝，事業上暗自失意，與情人分手。“沒有頭緒”就是妳想不出頭緒，也就是“剪不斷，理還亂”。寫了壹些舍不得離開的想法。“鄉愁，藍舟催發”。當我們如膠似漆時，船夫迸出“催發”，道出了現實的無情和詩人內心的痛苦。
16，“牽著手看著眼淚，我無言以對。”有必要有其他場景。壹對戀人，緊緊牽著手，含淚對視，誰也說不出壹句話。這兩句話生動地描述了彼此的悲傷、依戀和無助的心情，壹對戀人心碎，失去了靈魂。這是壹種寫生的手法，所謂“語不求奇，意為密。”
17，“想壹想，千裏煙，暮光之城重。”寫下離別後思念的期待。詩中主人公陰郁的心情給天空和水面投下了陰影。壹個“讀”字告訴讀者，寫下面的風景是虛構的。“走”就是越走越遠的意思。“不願去又不得不去”這個詞用得極其好，蘊含著離人的無限傷感。蘭州船只要起航，就會越走越遠，暮色深沈，煙塵萬裏，最後飄向遼闊的南方。悲傷之深，無以言表，不要恨。從詞的結構來看，這兩句由實寫變為虛寫，具有承上啟下的作用。
18，“自古情傷離別”。意思是自古以來，戀人都會因為離別而悲傷。“自古以來”這個詞從壹個特殊現象提升為壹個普遍而廣泛的現象，擴大了這個詞的含義。但話說回來，“輕忽清秋節更慘”這句話，強調的是他比常人和古人受的苦更多更大。江淹在《別府》中說:“狂喜者，只是離別！”作者把古人的這種感覺融進自己的文字裏，加上層層代碼，創造出新的思想。
19，“今晚妳在哪裏醒來？楊柳岸曉風有破月。”這是酒醒後的心境，也是他在江湖中漂泊的感覺。這兩句話的妙處就在於用景物來寫感情，真正做到了“景物語言就是愛情語言”。“劉”與“劉”諧音，難以離開感情；蕭峰冷颼颼，寫離別後的心寒；殘月破，意味著以後很難圓。這些景物詞充分而真實地表達了人們悲傷和孤獨的感情，創造了獨特的意境。難怪被人稱贊，成為名句。
20.從長遠來看:“若幹年後，應該是個好時候，好場景。就算有千千萬萬個海關，我該找誰談？”這四句話進壹步推測了離別後的淒慘處境。我該如何忍受未來漫長孤獨的日子？即使有美好的時光，也等於沒有，因為沒有壹個妳愛的人用自己去回報；退壹步說，就算妳能對美景有所感悟，又能對誰說呢？總之，壹切都沒意思。這些詞把詩人的思念和悲傷之情描寫到了極致，也傳達了相互牽掛的感情。結尾句以問句的形式，使感情更加強烈。
21，宋人往往有雅俗之分，劉詞壹直被判定為“俗歌”。此詞電影中的“牽著手，盯著眼淚”等詞實在是淺薄庸俗，接近秦樓楚關的音樂。但接下來的影片卻是現實與場景的混合，足以與其他著名的“雅言”相提並論，所以可以稱之為俗而不傷雅，雅而不避俗。
22.這個詞之所以流行，是因為它在藝術上頗有特色，取得了巨大的成功。早在宋代就有記載，用纏綿婉約的文字，“只有壹百七十八個姑娘出嫁，噙著紅牙，唱著‘楊柳岸，曉風殘月。這種風格的形成有賴於意境的創造。詩人善於將傳統的情景交融手法運用於慢詞，通過如畫的境界來表達離別之情，構成了詩美的境界，引起讀者強烈的藝術感染。全詩雖然是直接寫的，但敘事清晰，風景寫得很好。主題用具體生動的能觸及悲傷的自然風光圖片渲染，艱深的景物難以企及，渾然天成。後兩句畫龍點睛，為全詞增色，是眾所周知的千古名句。
23.在那個寒冷荒涼的季節，所有的人都會渴望壹次相遇。
思念在分手後開始生長，長成了站在岸邊的楊柳，期待著妳乘著藍衫上有酒漬的小船從迷蒙的海浪中走來，抱怨著從前的風情。
那小楓殘月依舊醉。妳還記得那含淚的手牽手相視的眼神嗎？離別時誰和妳壹起唱？
我知道有井水的地方就會有人來唱妳的話，但我萬萬沒有想到，自從妳把士大夫的精雕細刻變成了壹種時尚，妳筆下的那句“腰帶再寬我也不後悔”就成了刻在古今的愛情誓言。