徐誌摩《春天的詩全集》

徐誌摩關於春天的詩:黃鸝飛向樹。“看，壹只黃鸝！”有人說。尾巴朝上，它沈默不語，它的光輝照亮了濃密的——像春天、火焰和熱情。等著它唱歌，我們等著，看著，生怕給它驚喜。但它壹展開翅膀，就沖破厚厚的，變成壹朵彩雲；它飛了，消失了，遠去了——像春天，像火焰，像熱情。殘春昨日，斜插在我瓶裏的桃花，是掛在美女臉頰上的微笑。今天，他們都低下了頭，變了臉:-紅白相間的身體倒掛在綠色的條紋上。窗外的風雨報告著最後壹個春天的命運，喪鐘般的聲音在黑暗中提醒我:“妳生命之瓶裏的花也變了:誰來接收華麗的軀體？”真誠地表現自己的精神，追求個性解放，是徐誌摩詩歌的基本藝術特征。他的詩歌，尤其是影響很大的抒情詩，達到了相當高的藝術水平，其藝術美主要表現在以下幾個方面。1，構思巧妙，形象新穎。在《雪花的幸福》中，詩人自稱“雪花”，巧妙地用飛舞的雪花形象傳達了對真摯愛情和美好理想執著追求的心聲。《她睡著了》以豐富的想象力描繪了愛人的睡眠狀態，並以“星光下的白蓮”、“香爐中的羅比煙”、“響弦”、“粉蝶”四個詩意的意象營造出美妙的意境。《沙揚娜拉》是壹首著名的詩歌，只有四句話，其中心意象是壹朵害羞的水蓮，用來形容日本女孩溫柔多情的神態。它貼切生動，純凈感人，構思精巧，意象新穎，使這首短詩包含了無窮無盡的含義，顯示了徐誌摩詩歌特有的柔美婉約的魅力。《嬰兒》象征性地以壹個孕婦對腹中嬰兒的期待表達了作者對資產階級理想的向往，構思不落俗套。2、節奏和諧，充滿音樂美。徐誌摩認為“詩的秘密在於音節的整齊和流動”，音節是詩的血液。徐誌摩在其大量的四行抒情詩中，經常運用重疊、重復、排比、對偶性等手法。《雪花的幸福》中的“飛啊，飛啊，飛啊”的組合，和《告別劍橋》開頭短短的四行，反復“輕輕”了三遍，導致纏綿中不乏輕盈。在押韻方面，他在很多方面采用了西方詩歌押韻的方法。“先生！先生！在《尋找星星》中使用押韻(aabb)、押韻(abba)和押韻(abab)，使押韻在和聲中變化。3、擺放有序，靈活多樣。作為新格律派的代表詩人，徐誌摩十分註重詩歌的形式和創作。他的詩雖然是四行壹節，但總體來說，節、章法、句法、用韻都不壹樣，不太死板。他註重詩歌的形式而不受其束縛。在擺放順序上有變化，表現出靈活多樣的風格。”《別了，劍橋》每節四行，交替押韻；壹三行略短，大致六個字，二四行略長；大致八個字；詩的線條有規律地錯落有致，大段整齊對稱。《愛的啟示》長達396句，《詩安娜拉》有4句，《冰封玉夜》有74行，《火車趕上鐵軌》只有2行，可見其句法、構圖多變。4.華麗的文字，鮮明的風格。徐誌摩的詩充滿了想象，自然容易表現出文字的豐富，文字的絢麗和豐富。”她睡著了》、《子夜深巷琵琶》、《秋月》都寫得很漂亮，有很高的審美價值。”《在病中》壹口氣用了七個隱喻(比喻)來描述在病中的心情和壹瞬間的回憶。夕陽下的金柳，池底倒映的彩虹，水中的綠草，絢爛的星光...都被編織成明麗的圖畫，這使得《永別了，劍橋》有壹種溫柔而美麗的風格。