博爾赫斯關於時間的詩1。關於博爾赫斯的詩歌
這是來自約克大教堂的壹把劍。
夢想:
當午夜的鐘把充裕的時間
花錢隨意。
我會比尤利西斯的水手走得更遠。
進入夢的領域，人們的記憶
遙不可及。
我只從水下區域帶回了壹些殘余物，
但這超出了我的理解範圍:
簡單的植物草，
各種各樣的動物，
與死者對話，
古代語言中的單詞，
有時候很可怕，
真的是壹張假面，
沒有什麽能與它相比。
我是所有人，我是無名小卒。我是另外壹個人，
我就是他，卻沒有意識到。他已經看到了。
另壹個夢，我的覺醒。他判斷
他站了出來，笑了。
妳可以試著把自己變成壹個魔術師來理解它。這是壹個夢想家的故事。夢者是魔術師。他在壹片異鄉的圓形廢墟上開始了他的造夢工作。夢想家建了壹所有許多青少年的學院。他親自給青少年們上了壹堂關於宇宙結構的課。青少年們都知道這門課程的重要性，他們聚精會神地聽。他們小心翼翼地回答。他們明白了，只有通過考試，才能擺脫虛無，成為壹個真實的世界。然而，無休止的清醒摧毀了學院。做夢的人睡不著，他甚至想通過在森林裏進行壹次累人的冒險來實現夢想。不幸的是，他只是在灌木叢中做了幾個短暫而貧瘠的夢。努力無濟於事。有壹次他又夢見了學院，剛想對學生說點什麽，學院和學生扭了壹下，消失了。
經過壹段時間的調整，魔術師開始更難做夢了。在沐浴後的壹個月圓之夜，他舉行了祭拜神靈和星辰的儀式。“用標準的發音讀出壹個有力的名字”。入睡後，他“幾乎立即”夢見壹顆跳動的心臟。壹年時間，夢者達到了骨骼和眼瞼。壹千零壹夜之後，完成了。
夢童，夢想家巫師的“兒子”，到了北方的神廟，踩在火上沒有被燒傷。夢者擔心男孩會因為發現自己是夢的影子而抑郁。他對此很擔心。直到有壹天，圓形廢墟上來了壹場大火，以為這場大火是要結束他的晚年，巫師沒有逃跑，義無反顧地走向大火。火沒有灼傷他的肉體，卻溫柔地安慰了他。。
在最後壹句話中，博爾赫斯這樣描述夢者的心情:“他松了口氣，感到羞恥，害怕知道自己是壹個幻影，另壹個人夢中的幻影。”
2.博爾赫斯的詩《時間盡頭留下的壹代玫瑰》原文是什麽？
羅斯和彌爾頓
散落在時間的盡頭
壹代又壹代的玫瑰，真希望裏面有壹朵。
為了避免遺忘，
壹朵沒有標記和符號的玫瑰。
在曾經存在的事物之間，命運
給我特權，讓我第壹次
說這沈默的花，最後的玫瑰
彌爾頓曾經把它放在他的眼前，
而且看不見。哦，妳是深紅色和橙色的。
或純白色的花，從雕零的花園裏，
妳古老的過去被神奇地保存了下來
在這首詩中閃耀，
黃金，血液，象牙或陰影
像手裏壹朵看不見的玫瑰。
3.推薦幾首博爾赫斯的詩。
雨在黃昏時突然變得明亮，因為此刻正在下毛毛雨或雨。
下雨無疑是過去發生的事情。誰聽到雨聲，誰就會回憶起當時的幸福命運，向他獻上壹朵叫做玫瑰的花和它那奇妙的鮮紅的顏色。這場覆蓋了窗戶玻璃的毛毛雨，壹定會把壹個已經不存在的院子裏壹個廢棄的郊區的架子上的黑葡萄照亮。
潮濕的窗簾給了我壹種聲音，我渴望的聲音。我父親回來了。他沒有死。由陳東彪和陳子鴻翻譯。
年輕的夜就像妳屋頂平臺上的翅膀。妳是我們曾經的布宜諾斯艾利斯，隨著歲月悄悄溜走的城市。
妳是我們的，喜慶，像水中倒映的星星。時光的假門，妳的街道面對更柔軟的過去。
黎明的光，它送來的早晨，來到我們身邊，穿過甜美的棕色海洋。在照亮我的百葉窗之前，妳的低太陽色已經祝福了妳的花園。壹座聽來如詩的城市。
有庭院燈的街道。由陳東彪和陳子鴻翻譯。
我是這種緩慢強度的靈魂。我總是接近快樂，珍惜痛苦的愛撫。
我穿越了海洋。我知道很多土地；我遇到了壹個女人和兩三個男人。
我愛壹個驕傲的白人女孩，她擁有西班牙的和平。我見過壹望無際的鄉村，在那裏完成了西部的無盡不朽。
我嘗過很多話。我深信這就是壹切，我再也不會看到或做任何新的事情。
我相信我的貧窮和富足與上帝和所有的人壹樣。- .
奇跡般的，童貞又壹次安靜而燦爛的帶著睡眠中的原諒的效果，像記憶恢復的快樂。妳會給我妳生命中不屬於妳的彼岸。沈默中，我會認出妳的存在，最後壹片沙灘，第壹次見到妳，也許就像上帝給妳看被毀滅的時間的虛構，沒有愛，沒有我。
來源詩人()原創:/wai Guo/wai Guo/阿根廷/002.htm
4.博爾赫斯的壹生和他的著名詩歌
博爾赫斯的生活從小就受到這種濃厚的英國環境的影響，但他生活的環境畢竟是講西班牙語的阿根廷；據作者說，他先學了西班牙語，然後掌握了英語。
1901年，博爾赫斯壹家從圖庫曼街840號的祖父家搬到首都北部巴勒莫區塞拉諾街2135/47號(現改名為博爾赫斯街)壹棟高大寬敞的帶花園的兩層小樓。這位作家在這裏度過了童年和少年時代。我父親在這棟舒適的大樓裏建立了壹個圖書館，裏面收藏了大量珍貴的文學名著。博爾赫斯能夠從他的祖母和英國女教師那裏聆聽和欣賞它們，很快他就沈浸其中，樂此不疲。
受家庭影響，博爾赫斯從小熱愛閱讀和寫作，從小就表現出強烈的創作欲望和文學天賦。七歲時，他用英語縮寫了壹個希臘神話。
據堂吉訶德說，八歲時，他用西班牙語寫了壹個故事，名叫《致命護眼》。10歲時，英國作家王爾德的童話《快樂王子》的譯本在《國民報》上發表，署名約格斯·博爾赫斯。它的翻譯很成熟，被認為是他父親寫的。
1914年，父親因眼疾幾乎全盲，決定退役。於是，豪爾赫·路易斯(Jorge Luis)帶著家人去了歐洲，走遍了英國和法國，並定居在瑞士日內瓦。博爾赫斯正式上中學，學習法語、德語、拉丁語等多種語言。
有了獨特的語言環境，好學的博爾赫斯渴望瀏覽世界名著。他研究了都德、左拉、莫泊桑、雨果、福樓拜、托馬斯·卡萊爾、切斯特曼、史蒂文森、吉蔔林、德·昆西、坡、惠特曼、海涅、梅林克、叔本華和尼采...這對他以後的文學創作產生了巨大而深遠的影響，奠定了非常堅實的基礎。
1919到1920，隨家人移居西班牙。在此期間，他與壹些年輕的極端主義作家交往，共同創辦文學刊物，積極撰寫文章，創作了組詩《紅色旋律》和短篇小說集《賭牌》。然而，博爾赫斯謙虛地認為這些只是實驗性的作品，還沒有出版。1921回到布宜諾斯艾利斯後，博爾赫斯仿佛被命運驅使，去了他心中的天堂——圖書館，並終生在圖書館工作。他擔任布宜諾斯艾利斯各公共圖書館的工作人員和館長，是資產階級民主主義者。同時開展文學創作、辦雜誌、講學等活動。
1923年，第壹本詩集《布宜諾斯艾利斯的激情》正式出版(1922年首次自費出版)，後來的兩本詩集《前面的月亮》(1925)、《聖馬丁筆記》(1929)，形式自由、簡潔、清新、清晰。1946年至1955年庇隆在位期間，因簽署反對庇隆的宣言，被免去市圖書館館長職務，並受到侮辱，被勒令做市場家禽檢查員。
為了維護自己的人格和尊嚴，他不畏強權。拒絕就職，發表公開信抗議，贏得了知識界的廣泛支持。
1950年，由於眾多作家的支持，博爾赫斯當選為阿根廷作家協會主席。這無異於給庇隆政府壹記響亮的耳光。
庇隆卸任後，於10月1955 17被任命為阿根廷國家圖書館館長；同時，他也是布宜諾斯艾利斯大學哲學與文學系的英國文學教授；20世紀60年代，他在德克薩斯大學和其他學校講課。晚年，博爾赫斯以四重身份離開布宜諾斯艾利斯海岸，開始了他短暫的漂洋過海生涯。他的目的地是日內瓦。
像其他感到自己時日無多的老人壹樣，博爾赫斯選擇了回歸本源，他如願以償地死在了日內瓦。博爾赫斯壹生讀書寫作，得心應手。晚年雙目失明，繼續默寫，成就驚人。
然而，他的婚姻生活並不如意。他單身了很久，母親照顧他的生活直到他68歲(1967)。他與喪偶的艾爾莎·阿斯泰特·米利安結婚，三年後離婚。
母親去世後，他終於確定跟隨他多年的日本女秘書瑪麗亞·二玉是他的終身伴侶。他們於1986年4月26日在日內瓦結婚，並宣布她是他財產的唯壹合法繼承人，以便保管、整理和出版他的作品。
同年6月14日，偉大的文學大師博爾赫斯終於因肝癌治療無效在日內瓦逝世。再壹次在我的生命中，我充滿回憶的嘴唇是獨壹無二的，與妳的相似。
我是這種緩慢強度的靈魂。我總是接近快樂，珍惜痛苦的愛撫。
我穿越了海洋。我知道很多土地；我遇到了壹個女人和兩三個男人。
我愛壹個驕傲的白人女孩，她擁有西班牙的和平。我見過壹望無際的鄉村，在那裏完成了西部的無盡不朽。
我嘗過很多話。我深信這就是壹切，我再也不會看到或做任何新的事情。
我相信我的貧窮和富足與上帝和所有的人壹樣。月明——給瑪利亞二玉的那塊金子裏有這樣的孤獨。
很多夜晚，月亮並不是祖先亞當看到的月亮。在漫長的歲月裏，守夜的人們讓她充滿了古老的悲傷。
看看她，她是妳的鏡子。自從我多年流亡回來，我已經忘記了房子的樣子。只有觸摸老樹的樹枝，才能讓我想起以前的噩夢。
我又踏上了過去的小路，突然有了久違的詩意。看著黃昏，羞澀的新月躲在棕櫚樹和枝葉繁茂的森林裏，像壹只埋在自己窩裏的小鳥。這房子會再次容納我。
院墻遮住了多少日月星辰？交替的道路承載了多少壯麗的晚霞？而那壹輪美麗的新月，又曾經灑在路邊的花壇上多少溫柔？。
5.誰能找到壹些博爾赫斯的經典詩歌？
博爾赫斯的代表作有:《紅色旋律》、《前面的月亮》、《聖馬丁筆記》、《另壹個》、《壹個》、《鐵硬幣》、《布宜諾斯艾利斯的激情》、《夜的故事》和《金虎》。
其中，《金虎》全是詩:
我看了壹遍又壹遍，英雄的孟加拉虎。
直到金色的黃昏，在鐵柵欄裏看它。
在註定的小徑上來回徘徊，不曾想那是它的籠扇。
以後還會有其他的金色，就是宙斯的奇妙金屬。
分成九個環，每個環變成九個。
它永遠不會結束，標誌著歲月的流逝。
其他絢爛的色彩漸漸拋棄了我，現在只剩下了我。
朦朧的光線，不可預知的陰影，原始的金色。
啊，西方的日落。
啊，老虎-神話和史詩中的閃光。
啊，還有更可愛的金色。
妳的頭發，我的手渴望觸摸它。
擴展數據:
jorges Luis Borges(Jorge Luis Borges，1899年8月24日-65438年6月14，0986)，阿根廷詩人、小說家、散文家、翻譯家，被譽為作家中的考古學家。
2.博爾赫斯出生在布宜諾斯艾利斯的壹個英國血統的律師家庭。在日內瓦上中學，在劍橋上大學。精通英語、法語、德語等語言。
3.博爾赫斯的作品涵蓋了許多文學類別，包括短文、散文、詩歌、文學評論和翻譯文學。其中拉丁文意味深長的詞和深奧的哲學是擅長的。
4.他的重要作品包括詩集《布宜諾斯艾利斯的激情》、《金虎》、《短篇小說集》、《小徑分岔的花園》、《Alef》等。
百度百科-jorges luis borges(阿根廷作家)
百度百科-金虎
6.博爾赫斯的名言
妳越粗心，越能讓人相信這不是騙局；越明目張膽越不暴露。
我們把成千上萬個多變的原因的無限運行稱為命運。如果妳像男人壹樣戰鬥，妳就不會像狗壹樣被絞死。
天使告訴我，羊的皮毛不是老虎的顏色。撒旦告訴我，強大的上帝希望它是那個顏色，並使用了我的技能和染料。現在我知道天使和撒旦在顛倒黑白，所有的顏色都是可恨的。
在夢者的夢中，夢者醒來。壹些道德家認為擁有硬幣並不壹定意味著幸福，其他的幸運形式可能更直接。
知道有些幸福只是偶然的機會，會降低幸福的魅力。任何決定都不是最終的，其他決定都可以由此衍生出來。
無知的人以為無限畫需要無限的時間，其實不是，只要時間無限細分。如果我得不到那份榮譽、智慧和快樂，那就讓別人得到吧。
即使我下地獄，我也希望天國存在。我從懦弱中學會了關鍵時刻沒有拋棄我。
我期望人們越來越屈服於令人發指的事情；用不了多久，這個世界就會充滿穿制服的戰士和強盜；我想奉勸他們的是，做了十惡不赦的事情的人，要假設這件事已經完成，把未來當成過去壹樣不可逆轉。我就是這麽做的。我把自己當成壹個死人，冷眼看著那壹天，也許最後壹天過去了，黑夜來臨了。
英雄就是這樣戰鬥的，可敬的心靈無所畏懼，手中的鋼劍異常鋒利，只想殺死對手或者戰死沙場。壹個人的行為和所有人都有共同點。所以說園子裏的壹次抗命毀了全人類，說壹個被釘在十字架上的猶太人足以拯救全人類，也不是不公平。
在克萊門蒂諾圖書館的40萬冊藏書中，上帝就在壹頁紙上的壹封信裏。我的父母，我父母的父母尋找那封信；我自己找的，瞎了眼。
他不為後代寫作，也不為上帝寫作，因為他對上帝的文學偏好壹無所知。他努力著，壹動不動，在時間的範圍內，暗暗地創造了壹個看不見的迷宮。
我們常常為小說中人物的不幸而流下同情的眼淚，結果是我們自己的不幸更加可悲。傍晚有那麽壹刻，平原似乎有話要說；從來沒有說過，也許壹直在說而我們聽不懂，也許我們聽得懂，卻無法像音樂壹樣解釋。
他要了壹杯咖啡，用糖慢慢攪拌，嘗了嘗，撫摸著貓的黑毛。他覺得這種接觸有點虛幻，仿佛他和貓之間隔著壹塊玻璃，因為人活在時間和時間的延續中，而神秘的動物活在當下，活在永恒的瞬間。漫長的歲月讓他萎縮了，打磨了他的棱角，就像壹塊被流水打磨過的石頭，或是幾代人錘煉過的諺語。
他又黑又瘦又幹癟，仿佛超越了時間和永恒。永生是微不足道的；所有生物除了人類之外都可以永生，因為他們不知道死亡是什麽；永生的意識是神聖的，可怕的，深不可測的。
我是神，英雄，哲學家，魔鬼和世界。換句話說，我什麽都不是。死亡(或其比喻)讓人聰明又讓人悲傷。
他們被自己的暴露震驚了；他們的每壹步行動都可能是最後壹步；每壹張臉都會像在夢裏看到的那樣漸漸消失。在普通人中間，壹切都是不可挽回的，都是橋下之水。
相反，在神仙中，每壹個行動(和每壹個思想)都是遙遠過去發生的行動和思想的回聲，或者是未來將反復重復的行動和思想的準確預兆。經過無數面鏡子，事物的影像才不會消失。
任何事情都不可能只有壹次，也不可能可悲地轉瞬即逝。對不朽者來說，沒有什麽悲歌和莊嚴。
地獄的屬性之壹就在於它的不真實感，這使得它的恐怖感看似減輕了，但也可能加強了。當我意識到什麽都救不了我的時候，我感到絕望；知道我對自己的不幸沒有責任，我松了壹口氣。
上帝預見到天地盡頭會有許多災難和毀滅，所以寫了壹句神奇的話，可以在混亂的第壹天阻止不幸。他把它寫下來，是為了讓它流傳到最遙遠的後代，不至於消亡。
沒有人知道他寫在哪裏，用的是什麽字母，但我們知道這句話壹直秘密存在，會被上帝選中的人看到。我想我們已經處於天地的終極時期，作為上帝最後的祭司，我將獲得感知那些話語的特權。
妳醒來不是回到壹個失眠的狀態，而是回到壹個以前的夢。壹個夢想設定了壹個無限的夢想，就像沙粒的數目。
妳會永遠回去，等妳真正醒來的時候，妳已經死了。理解的快樂遠遠超過想象或感覺。
過去是構成時間的材料，所以時間很快就會成為過去。
7.關於文學和時間哲學的壹句話
在1978年寫的講座論文《時間》中，博爾赫斯曾表示:“將空間與時間相提並論也是不尊重的，因為我們可以在思維中拋棄空間，但不能排斥時間”；“時間是壹個根本問題。我想說，我們無法回避時間。
我們的感知不斷地從壹種情況轉移到另壹種情況。這是時間，時間是連續的。接著，從變化和差異的角度，博爾赫斯提出了赫拉克利特的名言，這句名言被人們引用了千百年:“沒有人能兩次涉足同壹個水流”。
在博爾赫斯眼中，這句名言涉及到“河流”和“我們”兩個流變過程——“為什麽人不能兩次踏入同壹條河流？第壹，因為河水是流動的。其次，它觸及了壹個形而上的問題，這似乎是壹個神聖而可怕的原理，因為我們也是壹條河流，我們在不斷地流動。
這是時間問題。[23]博爾赫斯與眾不同的時間觀念是壹個由來已久的東西。早在1952年，博爾赫斯就曾以直言不諱的“理想主義”口吻強調過同時列舉各種行為的存在。
否認同時存在要比否認相繼發生困難得多[24]，博爾赫斯的時間觀在他的小說創作中得到了充分的體現。在《小徑分岔的花園》等壹系列小說中，博爾赫斯的時間觀不僅錯綜復雜，而且深刻地影響了博小說中的“現實”因素。
應該說，博爾赫斯在否定了歷時性時間觀和時間性時間觀之後提出的“多個時間並存而不是* * *”的時間觀，只能導致壹種迷宮式時間狀態的出現。這個“以為時間不止壹次”的概念，就是“有很多次，這些時間序列——這些時間序列的成員自然有壹些在前面，壹些在同時，壹些在後面。它們是不同的系列”[25]，應該屬於壹種後現代的觀念:它解構了習以為常的時間觀念，將時間推向了“無時間”的永恒無限狀態。因此，博爾赫斯想提出以下問題:“我們為什麽要想象單壹時間的概念，壹個牛頓所設想的絕對時間的概念？”[26]。
8.關於博爾赫斯的詩
這是來自約克大教堂的壹把劍。
夢想:
當午夜的鐘把充裕的時間
花錢隨意。
我會比尤利西斯的水手走得更遠。
進入夢的領域，人們的記憶
遙不可及。
我只從水下區域帶回了壹些殘余物，
但這超出了我的理解範圍:
簡單的植物草，
各種各樣的動物，
與死者對話，
古代語言中的單詞，
有時候很可怕，
真的是壹張假面，
沒有什麽能與它相比。
我是所有人，我是無名小卒。我是另外壹個人，
我就是他，卻沒有意識到。他已經看到了。
另壹個夢，我的覺醒。他判斷
他站了出來，笑了。
妳可以試著把自己變成壹個魔術師來理解它。這是壹個夢想家的故事。夢者是魔術師。他在壹片異鄉的圓形廢墟上開始了他的造夢工作。夢想家建了壹所有許多青少年的學院。他親自給青少年們上了壹堂關於宇宙結構的課。青少年們都知道這門課程的重要性，他們聚精會神地聽。他們小心翼翼地回答。他們明白了，只有通過考試，才能擺脫虛無，成為壹個真實的世界。然而，無休止的清醒摧毀了學院。做夢的人睡不著，他甚至想通過在森林裏進行壹次累人的冒險來實現夢想。不幸的是，他只是在灌木叢中做了幾個短暫而貧瘠的夢。努力無濟於事。有壹次他又夢見了學院，剛想對學生說點什麽，學院和學生扭了壹下，消失了。
經過壹段時間的調整，魔術師開始更難做夢了。在沐浴後的壹個月圓之夜，他舉行了祭拜神靈和星辰的儀式。“用標準的發音讀出壹個有力的名字”。入睡後，他“幾乎立即”夢見壹顆跳動的心臟。壹年時間，夢者達到了骨骼和眼瞼。壹千零壹夜之後，完成了。
夢童，夢想家巫師的“兒子”，到了北方的神廟，踩在火上沒有被燒傷。夢者擔心男孩會因為發現自己是夢的影子而抑郁。他對此很擔心。直到有壹天，圓形廢墟上來了壹場大火，以為這場大火是要結束他的晚年，巫師沒有逃跑，義無反顧地走向大火。火沒有灼傷他的肉體，卻溫柔地安慰了他。。
在最後壹句話中，博爾赫斯這樣描述夢者的心情:“他松了口氣，感到羞恥，害怕知道自己是壹個幻影，另壹個人夢中的幻影。”
9.博爾赫斯有哪些名言？
1.我能用什麽留住妳？我給妳貧窮的街道，絕望的日落和殘破郊區的月亮。我會給妳壹個悲傷的眼神看很久孤獨的月亮。——博爾赫斯《兩首英文詩》
2.妳的身體只是時間，不停流逝的時間只是每壹個孤獨的瞬間——博爾赫斯《妳不是別人》。
3.我壹直在暗暗想象天堂應該像個圖書館——博爾赫斯關於天堂的詩。
4.世界會變，但我會永遠不變，我帶著悲哀的自負想道。——博爾赫斯《阿列夫》
5.任何命運，無論多麽漫長和復雜，實際上只體現在壹個瞬間:人們充分認識到自己真正是誰的那壹刻。——博爾赫斯《塔德奧·伊西多羅·克魯茲傳》
6.房子其實沒那麽大。讓它看起來很大的是影子，對稱，鏡子，漫長的歲月，我的不熟悉和孤獨。——博爾赫斯《死亡與指南針》
7.我怎麽能對我的壹天說:我住在妳的地方，但我從來沒有碰過妳。我走遍了妳的領地，但我從未見過妳。-博爾赫斯
8.命運之神沒有同情心。上帝的漫漫長夜沒有盡頭。妳的身體只是時間，不停流逝的時間只是每壹個孤獨的瞬間——博爾赫斯《妳不是別人》
9.在他的想象中，那些夢幻的夜晚是他可以藏身的又深又暗的水池。——博爾赫斯《秘密的奇跡》
10，讓他感到遙遠的不是漫長的時間，而是兩三件不可逆轉的事情——博爾赫斯的等待。
11，我以為，壹個人可以是別人的敵人，可以是別人壹段時間的敵人，但不能是壹個地區的敵人，螢火蟲，文字，園林，水，風。——博爾赫斯《小徑分岔的花園》
12，我滑下妳的暮色就像我滑下壹個斜坡滑累了，年輕的夜就像妳屋頂上的翅膀。-博爾赫斯
13我寫作，不是為了名氣，也不是為了特定的讀者，而是為了時間的流逝讓我心安——博爾赫斯。
14.這些年來，我明白了壹個道理，就是世間任何事物都有可能成為地獄的萌芽；壹張臉，壹句話，壹個指南針，壹個香煙廣告，如果不忘記，可能會讓人瘋狂。——博爾赫斯《德國安魂曲》
但丁·加布裏埃爾·羅賽迪讀完《呼嘯山莊》後給壹個朋友寫道:“發生在地獄，但不知何故全是英文地名。”——博爾赫斯《私人藏書》