柳永的詞多為落塵妓女所作，夾雜著許多庸俗低級的描寫。但作者對那些生活在卑微之地的不幸者有著真摯的同情，甚至“衣越來越寬，人為伊(他們)憔悴”，因而能唱出他們內心深處的痛苦和對自由生活的渴望。所以他這類作品還是有壹定的社會意義的。他描寫城市風光的作品雖難免誇張，但開拓了詞的題材，對了解當時城市的面貌也有壹定的價值。這類作品以描寫王海超杭州的繁華而聞名。“三秋有桂子，十裏有荷花”是其中的名句。
柳詞中成就最高的是那些描寫浪跡江湖和遊歷之苦的作品，如代表作《林玉令》:
心寒悲切，長汀已晚。陣雨初起，鬥門(荊門)無心飲酒(設餞行)，才可留宿，蘭州催送。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想到這壹次回到南方，這旅程是另壹條路，千裏之外，壹片迷蒙，夜空是壹片茫茫的夜霧。
情傷離別自古有之，更有可比之處，又是清冷秋節。誰知道我今晚清醒時在哪裏？恐懼只是邊緣，面對悲傷的晨風和殘月的殘陽。這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。風俗千奇百怪，該找誰談？
把雙方離別的場景和離別的情意描寫的層層疊疊，下壹個想象的是離別後的冷淡和悲傷。全詩情景交融，很有詩意。巴生甘州也是這方面的代表作。這首詩通過對蕭瑟秋景的渲染，表達了遊子的失意和思鄉之情。“霜降漸寒，閉關寒江，夕照為樓”三句尤為突出，以至於壹向鄙夷劉慈的蘇軾也稱贊其“不減盛唐”。
除了詞，柳永在鹽官時寫的長詩《沸海歌》也值得壹提。詩中描寫了鹽民在海濱生活的貧困，揭露和鞭撻了官員和奸商對鹽民的殘酷剝削，反映出作者心目中不僅僅只有酒和美女。
柳永在詞史上影響很大。他是第壹個“變舊音為新音”，產生大量慢詞的作家。慢詞比詩歌容量更大，表現力更豐富。雖然在民間早已流行，但學者卻很少使用。柳永精通音樂，又長期生活在下層社會，因此能夠吸收民間創作的經驗，使慢詞發展成為與蕭陵並行的成熟文體，從而為詞的發展做出新的貢獻。同時，他在語言的運用上也取得了巨大的成就。他的話多是口語，語言通俗易懂。因此，當時從內地到西夏，“凡有井水可飲，便可吟柳詞”，其流傳在北宋詩人中十分突出。
註:1。看著潮水:
````東南形勝，吳三市，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾綠簾，交錯十萬人。雲霧樹木圍堤沙，怒濤卷霜雪，天險無窮。滿城珠光寶氣，戶戶羅綺，爭奇鬥艷。
沈湖疊景，三秋決明子，十裏荷花。羌管晴空萬裏，夜色彌漫，賞荷花其樂無窮。千騎高齒，醉聽笛鼓，賞煙霞。未來的地圖會好的，我回鳳池誇誇。
2.碑文來源
`````的題詞名，也寫成“雨鈴”。相傳唐玄宗入蜀時，因聞到雨中鐘聲，思念楊貴妃，故假裝奏此曲。這首曲子本身帶有悲傷的成分。馬嵬兵變後，楊貴妃上吊自殺。平定叛亂後，玄宗重返北方，壹路風雨撞皇帝喪鐘。玄宗為紀念楊貴妃而造。《藍鳳滿誌》卷五引自《明帝雜記》、《費陽傳》:“明帝幸在蜀，行西南，初入斜谷，聞棧道雨中鐘，聲與山相應。世間哀痛貴妃，選擇她的聲音作為《玉琳玲》這首歌來表達我的遺憾。張野虎是十裏淵唯壹弟子，善繈褓，因吹而傳世。”這也是題詞“玉琳玲”的由來。後世不乏佳作。在宋代，柳永的《郁陵令》最為著名。
柳永，(約987-約1053)，北宋著名詩人，婉約派最具代表性的人物。