作者:於
生活是壹棵盛開的樹，安靜或溫暖，孤獨或明亮。
日子在歲月的年輪裏越來越厚，那些天真無邪、翩翩起舞或沈思的靈魂，在繁華喧鬧中鐫刻著或深或淺、或濃或淡的印記。
我很欣賞這樣壹句話:生活是壹場幻覺。
其實，時隔多年，大家不都是在這種幻覺中跋涉嗎？
在真笑中哭，在真哭中笑，壹場煙雨，壹場半簾幽夢，很多時候，我們不得不承認，生活並不孤獨，只是不想說出來。
默默地聽著壹切，漸漸明白:人生，總會有很多無奈，希望，失望，憧憬，仿徨，只有經歷過苦難，才會知道甜蜜；痛苦過後，妳才能明白力量；如果妳很笨，妳就會成長。
生活中，總有壹些尷尬的落差，有些人，讓妳牽掛，卻不能在壹起；有些東西，妳羨慕，卻不能擁有；有些錯過，讓妳錯過，卻遺憾終生。
在這個喧囂的世界裏，我們需要壹個適合自己的地方來安放靈魂。
也許，它是壹所安靜的房子；也許，它是壹部無字的經書；也許，那是壹條迷宮般的小路。
只要是妳想要的，就是驛站，這樣以後妳離開的時候，就不會那麽迷茫了。
是啊，紅塵三千尺，讀山河。
生活並不總是壹帆風順的。
因為愛而放手；因為放下而沈默；因為知道的很多，所以回想起來很安心。
或許，是刮風下雨的日子，承載了生命的重量；風輕雲淡的日子更適合安靜的理解。
在這個世界上，並不是壹切都符合想象。
有時候，山是水的故事，雲是風的故事；有時候，星星不是夜的故事，愛情也不是愛的故事。
在人生的旅途中，許多人走著走著，然後散去；很多東西看著看著就褪色了。很多夢想都是在做著做著的時候破碎的；很多眼淚流了，流了，幹了。
人生本來就是壹場滄桑，但回頭看，世界變得又苦又辣又甜。
我喜歡輕到極致的美，不急不溫不火，溫柔有序；壹個小小的微笑，很多的深情，很多的塵煙，淺薄的思考，淡淡的行為。
在時間的深處，看著花開花落，盡管歷經滄桑，我依然笑得溫暖如初。
其實不是我不深情，而是我曾經太深情；不是不懂愛，是愛了知道酒濃。
也許，在生命的大廈裏，沒有人改變過去的縱橫交錯，但在漂泊的背影裏，那些被傷害和哭泣過的人變得堅強；那些不忍遺忘，念念不忘的，都風幹成風景。
站在歲月之巔，牧放心靈，山是壹段旅程，水是壹段旅程，紅塵，滄桑，流年，純粹的歡樂，壹個人的夜晚，我們終於學會了:在壹個懷中淡然，笑看兩個人的白月光。
收獲壹絲理解，收集點點滴滴的快樂，經過歲月的流轉，透過指尖的溫度，期待歲月靜好，壹路走來，妳會發現，和我們壹起生活，壹起溫暖，壹直都是壹種牽引，不是嗎？在生命的海洋中沖浪，在雲帆的盡頭，輕輕回首，到處都是洞穴，雲淡風輕。
有壹種年齡叫滄桑，有壹種遠方的景色叫含淚的微笑，有壹種追求叫淺淺的沈思，有壹種美麗叫輕盈到極致。
給生活壹個微笑的理由，不要讓自己的心背負太多負擔；給自己壹條取暖的路，用風的執念去追求，用荷花的從容姿態和微笑去打磨枝頭最美的風景。
我在等妳
禹
我不能隱藏秘密，我不能隱藏悲傷，
正如我無法掩飾愛妳的喜悅，
分開的時候掩飾不住的猶豫。
我很冷靜，
如果妳願意傷害，妳就會傷害。
如果有壹天，妳離開了我，
我不會挽留妳，我知道妳有妳的理由；
如果有壹天，妳說妳還愛我，
我會告訴妳，其實我壹直在等妳；
如果有壹天，我們擦肩而過，
我會停下來凝視妳遙遠的背影，
告訴自己我曾經愛過那個人。
也許人的壹生可以愛很多次，
然而，總有壹個人，
能讓我們笑得最燦爛，
哭的最徹底，想的最深刻。
開始冒煙了。我會在門口等妳。
太陽下山了，我在山坡上等妳。
樹葉是黃色的。我會在樹下等妳。
月亮彎了，我在十五等妳。
毛毛雨來了。我會在雨傘下等妳。
流水結冰了。我會在河邊等妳。
生活累了，我在天堂等妳。
我們老了，我在來世等妳。
擴展數據:
主要工作
文學創作:中國的脈絡，山川之書，千年壹嘆，旅人無邊，什麽是文化，君子之道，我家簡史，冰川，泥步修行，空島，門洞？
散文選:《文化之旅》、《山居筆記》、《霜降河》、《余散文》？
學術著作:《在北大教書》、《極美》、《世界戲劇》、《中國戲劇史》、《藝術創作》、《觀眾心理學》？
余的創作特點:
首先，余先生在寫散文之前已經是壹位研究中西文學的大學者。
各種可以用學術的方式表達清楚的思想，早就在幾百萬的學術著作中說清楚了。
所以他寫散文呈現出壹種學術著作所不能的風格，就是白先勇先生稱贊他的那句話:“詩意地思考世界。”
其作品中蘊含的詩性靈魂是“為壹系列精神悖論提供壹個美好的儀式”。
第二，余先生在寫作散文之前有著深刻的生活體驗。
他出生在壹個文化豐富的村莊。十年浩劫，災後被選為某局級大學校長。他也感受到了辭職前後的無邊心境，甚至走遍了中國和世界。在壹起，他知道中國的穴位在哪裏。
所以，他選擇的寫作題目，總能在第壹時間撼動千萬讀者的心。
即使談歷史，談學習，也沒有心理障礙。
這和壹般的名人、沙龍、小資、文藝、憤青的雜文是很不壹樣的。
第三，余先生的小說和戲劇創作是建立在20世紀歐洲最成功的“大眾象征主義”美學基礎上的。
正如他在《冰川》序言中所說:“為人生哲學披上通俗情節的外衣；為重構歷史設計壹個看起來像歷史的遊戲。”
更大膽地說，《空島》表層是歷史紀實和懸疑推理，內層是“意義的彼岸”。
這種“大眾象征主義”表現出高超的創作智慧，成功地將艱深的哲學溶解成人人都能接受的生動故事。