郭古仁莊
孟浩然
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
編輯此段落的作者
孟浩然(689 ~ 740)，唐代詩人，本名郝，字浩然。襄陽襄州(今湖北襄樊)襄陽，世稱孟襄陽。主要是寫田園山水詩。因為沒當過官，所以又叫孟山都。襄陽南門外的山川溪流南苑，有他的故居。曾隱居於鹿門山。40歲到長安旅遊，應該是進士提拔。他曾在國子監寫詩，名為龔青，為之擱筆。他和王偉有著親密的友誼。傳說王維有壹次自請入內司，正逢玄宗到來，浩然逃到床下。王偉沒敢隱瞞。據實，玄宗奉命見之。浩然把他的詩朗誦到“我因犯錯誤被明智的統治者放逐”的句子，但玄宗不高興。他說:“妳不想當官，我又沒有拋棄妳，妳憑什麽誣告我！”放回襄陽。漫遊吳越後，窮得不得了。開元二十二年(734)，韓朝宗為襄州刺史，邀孟浩然壹同到長安，以表敬意。但他不想出名，所以放我鴿子不去，最後壹事無成。開元二十五年，張九齡為荊州長史，導致幕府。不久，他還是回到了他的故居。開元二十八年，王長齡訪襄陽，孟浩然，二人相約，其樂融融。史浩然的背上長了毒瘡，他會痊愈的。他因為沈溺於宴飲和吃新鮮食物而死。
孟浩然生於盛唐，早年對天下有用，但政治失意，終身隱居。他是壹個誠實和幹凈的人，他不喜歡取悅別人。他的耿介不順從的性格和天真高尚的情操，為當代人和後代人所欽佩。李白稱贊他說:“紅顏薄命，莫重冠車，而重松雲；而現在，白發蒼蒼”又欽佩地說:“高山，我多麽渴望到達妳，只不過是向純香致敬(《給孟浩然的壹句話》)。王士元在《孟浩然集序》中說他“外貌俊朗，精神俊朗；搶救病人，化解糾紛，以立義表；灌溉蔬菜和竹子都是高尚的。”王維曾在雲州的亭子裏畫過他的肖像，題名“浩然亭”。後人尊稱他，不肯直呼其名，便改稱為“孟亭”，成為當地壹處名勝。可見他在古代詩人中是有名的。王維、李白、王昌齡都是他的好朋友，杜甫、皮日休等人也和他關系不錯。
孟浩然的人生經歷比較簡單，詩歌創作的題材也很狹窄。孟的詩多為五言短篇小說，多為山水田園詩和隱逸詩，多有遊仙服事的心境。雖然不是沒有冷嘲熱諷，但更多的是詩人的自我表現。他和王維也說，雖然遠不如王的詩博大精深，但卻有著獨特的藝術造詣。
孟石的詩不是雕琢，而是思考，充滿了超妙的自得趣味，而不是節儉貧瘠。他善於探索自然與生活的美，即時了解現場，寫出自己此刻的真實感受。如《秋登萬山寄張吳》、《夏在南亭思辛》、《郭莊》、《建德夜泊》、《鹿門夜歌》等。，自然變得渾渾噩噩，但意境清晰，韻味十足。杜甫說他清代的詩、句“盡善盡美”(《解悶》)，稱贊他“何苦作詩，他們常作寶謝”(《寄興》)。皮日休說:“王先生的作品，遇景贊不絕口，不計較奇奇怪怪，使汙穢束縛人口者，有無為之趣。如果他輸了，他將是幸運的，也是不幸的。”北齊之美‘芙蓉露落，月中柳疏’；王先生有《魏雲聯漢，疏雨梧桐》。樂府容‘日照沙上，風動春濁’；王曰:“雲夢之霧，困嶽陽也。”。謝朓的詩是‘露濕寒塘草，明月映清淮流’；先生有“風送荷香，竹葉滴露聲”。“這比古人好。”他的抒情作品，如《歲末歸終南山論》、《初寒江上懷》、《與友人登雁山論》、《潯陽夜望廬山》、《萬山談作》等。，常被空靈之氣所感動，筆意若有似無，但寓意深刻，取之不盡。嚴羽用“禪”來比喻詩歌，意思是說浩然的詩“妙不可言”(《蒼編》)。清代王實錄介紹嚴入門，推崇“神韻說”，推崇王蒙。他曾以郝然的壹首名為《潯陽夜望廬山》的詩為範本，說:“至此，詩空，政如瞪羚，無跡可尋。畫家叫壹品。”盛唐山水田園詩在繼承陶、謝的基礎上有了新的發展，形成了壹個詩歌流派。在他的代表作中，孟浩然是最長的，他是開創者，對當時和後世都有很大的影響。他的詩是以曠達曠達為基礎的，但“曠達中有壹種剛強灑脫的精神”(湯因貴錢引蒲圻)。如“雲夢起霧繞嶽陽城”(《洞庭湖致張總理書》)與杜甫“東有吳國，南有楚，能見天地無盡飄”(《登嶽陽樓》)相聯系，成為描寫洞庭奇觀的名句。清代潘德裕曾指出:“襄陽詩如‘徐東早光，普欽已驚。在浦口躺下聞魚，徑向聲暗，日出天氣分，可知江湖闊，舟知風。掛席待晨發，在湖中。中流見匡復，壓九江熊。“早晨香爐升起，瀑布噴陳紅’，妳精力充沛，俯視萬物，不能只看著它，言語清晰。但這在孟的詩歌中並不多見，不能代表其風格的主要方面。總的來說，孟的詩內容單薄，使他為篇幅所困。蘇軾說他“韻高而才短，如內法釀酒而不用料”(引自陳師道《後山詩話》)，頗為中肯。
孟向陽雖然是唐山水詩的創始人，但成就不如王維。為什麽？壹是因為他的才華，二是因為他的詩往往沒有王維的崇高。孟浩然做了壹輩子官，心裏不甜。這種情況在詩歌中經常出現，這使得他的詩歌冰冷而節儉。而王默書，壹生為官，幾經波折，對世事變遷有著深刻的體悟。這種源於詩歌的情感，常常是有趣而難以追尋的。
雖然，孟的詩各有千秋。他的詩《遠方》，既繼承了陶謙的思想，又不減王維。如“南去野地，因葉落盡，北風來水寒”，“兩岸壹葉風，月色孤舟”等句子，真可謂“空寂自在，淡泊”，不愧為山水詩中的上乘之作。
天寶四年(745)，翼城王士元收孟浩然詩，得詩218首。他的書丟了。現在廣為流傳的孟浩然詩集，收錄了263首詩，比王本多出45首，其中還有其他人的作品。事跡見《唐書新舊列傳》。除了四十歲那年去長安科考，我壹直隱居在家鄉流明學習寫詩。詩歌多以山水、田園為題材，是盛唐時期主要的山水、田園詩人。他們與王維齊名，合稱“王蒙”。
編輯這個朝代
唐朝
編輯此流派
八句五言律詩
編輯這壹段的節拍:
○平勝●平勝⊙平克措△雲平▲雲韻
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。
⊙ ○ ⊙ ● ● ⊙ ● ● ○ △
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
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打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。
⊙ ○ ⊙ ● ● ⊙ ● ● ○ △
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
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給…作註解
1.通行證:參觀，參觀，參觀。
2.裝備:準備。
3.雞黍(蜀三音):指燒雞、黃米。
4.關閉:環繞。
5.郭:就是村外的意思。
6.斜:發夏(xia)音，押壹韻。
7.宣:視窗。
8.苗圃:農民的小院子。(場:打谷場。苗圃:菜園。)
9.談論桑麻:談論莊稼。
10.只是:去吧。這裏的意思是欣賞。其實很多文言文的人都有這種想法，比如“上綱上線”、“捧在火上(“活字版”)”
10.菊花:既指菊花，也指菊花酒。
12.處理:取而終之。
13.重陽節:指的是夏歷九月的第九天。人們經常爬山，喝菊花酒。
編輯這壹段的大意
我的老朋友準備了壹頓飯，邀請我去他簡樸的家裏做客。
村莊的外圍被綠樹環繞，而郊區則覆蓋著翠綠的山丘。
當我們打開窗戶時，我們面對著打谷場和菜園。我們邊喝酒杯邊聊莊稼的生長情況。
等到重陽節，再來這裏賞菊，常喝酒。
初中課文/2008部分解釋——部分與上面重復。
路過老人的村莊(1)
孟浩然
“綠樹”四個字寫的是鄉村的美景，“開闊”
“宣”字描述的是農民的勞動生活。這些看似不起眼，卻對回歸自然充滿了興趣。
為我準備雞肉和米飯，老朋友，妳在妳的農場招待我。
我們看著綠樹環繞妳的村莊③，青山過④斜。
我們打開妳的窗戶，俯瞰花園和田野，葡萄酒和桑麻。
等到山假期8，我在菊花時間9再來。
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①選自& gt。孟浩然(689-740)生於襄陽(今湖北襄陽)，唐代詩人，故人田莊。
②【小米(shǔ)】黃米。
3【關】左右。
④【郭】這裏指的是村莊的周邊地區。
⑤【我們在花園和田野上打開妳的窗戶(p?)】打開窗戶，面對打谷場和菜園。
⑥【拿酒】拿起酒杯。
⑦【桑菊】這裏泛指農作物。
8【重陽節】九月九日重陽節。
⑨【菊花】指賞菊飲酒。
編輯這段詩文賞析
這首名為《孟向陽》的詩，無意求功，卻清新不凡。它清新而淺淺，有它自己的泉水在石頭上流淌的聲音，也有風吹向松下的聲音。這首詩堪稱孟的傑作。全詩用平實的語言寫出平實的東西，平靜中見善良。
青山綠樹，桑麻裏雞黍，多麽田園風光；苗圃，故友，輕酒，真如人間仙境。在這裏，世俗的名利、榮辱都如過眼煙雲。老友相聚，等來壹頓雞黍飯，卻把平凡簡單的事情詩意地表達出來，給人留下美好的意境和幻想空間。
這首詩是作者隱居在鹿門山，到山村朋友家做客時寫的。請柬上寫壹兩句，“老朋友”表示不是第壹次做客。三四句是描寫山村風光的名句。綠樹環繞，青山斜斜，宛如壹幅淡淡的水墨畫。寫五六句關於山村生活的味道。對著院子裏的菜園，用酒談莊稼，親切自然，充滿生活氣息。兩句話的結尾，讓我們重陽節相聚，寫下友誼的深淺，說不完。全詩描繪了優美的山村風光和寧靜的田園生活，語言質樸清新，意境生動，生活氣息濃厚，成為唐代以來田園詩中的佳作。
全詩空靈如詞，既不古典也不粗糙。讀來樸實自然真摯，壹種暖心的友情從詩中躍然而出，歷久彌新。
這首詩為什麽能有這樣的藝術感染力？
仔細想想，因為詩人用歡樂的情懷寫出了和平的生活，美麗寧靜的田園風光。沒有名山大川，也沒有奇花異草。這裏有充足的田地，壹片桑麻和感情淳樸的農民朋友。當詩人應邀去拜訪農民時，“為我準備雞和米飯，老朋友和妳在妳的農場招待我”的簡單語言展開了壹場古風。雞小米是農民客戶最真誠的表現。讓人浮起了田家的形象。田家的環境是綠樹環繞，青山環繞。於是，壹個老朋友在窗外的花園前敘舊酒，聊桑麻農事，滿心歡喜。主人的款待是真誠的，不僅是為了這次歡樂的談話，也是為了讓客人們明年重陽節再來。那時，樹籬已經開放，又是壹場賞心悅目的盛宴。
孟浩然擅長描寫自然，和王維齊名。從《路過老人村》中，我們可以看到作者以壹種清澈高遠的情懷，感受著鄉村自然的陶醉，承載著友誼的溫暖，所以他能夠用樸實的語言表達出美好的篇章。所描寫的環境讓人想起陶淵明《桃花源記》和《回家來》中的壹些情節，但各有特色，異地，異地。
《路過老人村》能夠流傳下來，其特點是藝術上的質樸，語言上的清新口語化，結果是“清水出芙蓉，雕之自然”。從這個角度來說，壹首好詩可以擺脫俗套，自然寫出，不畫不堆砌，就像謝寫的“散入齊，澄江靜如練”，在平淡中顯示其功力。
編輯這壹段的簡要分析
“為我準備雞肉和米飯，老朋友，妳在妳的農場招待我。”這個開頭就像日記中的壹個音符。故人“邀”，我“到”。文中沒有渲染，簡單隨意。這只是不需要客套的朋友之間可能的形式。“雞和小米”的邀約，既展現了田家的獨特風味，也展現了待客之道的淳樸。正是這種不講儀式和排場的待客之道，讓朋友之間的心更加彼此敞開。這個開頭平靜而自然，但對要展開的生活內容是壹個極好的引子，表現出大氣的特點，下面還需要進壹步豐富和發展。
"我們看著環繞妳們村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色"。(智莊)“我們看著綠樹環繞妳的村莊”，特寫。“和”是指村莊被綠樹環繞，形成壹個安靜的世界。“和邊遠山區的淡藍色”，視覺。“斜”是指城外青山遠眺，形成壹片遼闊的境界。遠景襯托近景，描繪了老友村廣闊寧靜的環境。詩人來到這樣的環境，自然是很開心很放松的。
對於這兩句話，人們更多關註的是“談桑麻”，認為他們農事健忘，這是真的。但加上軒窗前的壹大片糧田和菜園，綠蔭環繞，給人壹種寬敞舒展的感覺。桑麻讓妳更有田園的感覺。因此，我們不僅可以領略到更濃的鄉土氣息，勞動生產的氣息，甚至可以聞到苗圃上的泥土氣息，看到農作物的生長和收獲，甚至可以看到地域和季節的特點。隨著這兩句話和前兩句話的組合，綠樹、青山、村舍、操場、桑麻和諧地交融在壹起，構成了壹幅美麗寧靜的田園風景，而主客的歡聲笑語、關於桑麻的話語，仿佛縈繞在我們的耳畔。
“等到山上放假，我在菊花時間再來”。(送別)孟浩然被農家生活深深吸引，所以臨走時，他坦率地告訴主人，要在秋高氣爽的重陽節回來看菊花。簡單的幾首詩，老友相待的熱情，做客的愉悅，主客之間的親切融洽，都躍然紙上。壹個普通的農場，壹頓普通的雞和小米的晚餐，是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景，使用口語，描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松，連韻律詩的形式都顯得自由靈活。朋友之間相待的熱情，詩人做客的愉悅，他們之間深厚的友誼，都深深地蘊含在“回”字裏。
關於編輯此段落的評論
這是壹首田園詩，描寫了農民寧靜悠閑的生活場景和老友的情誼。詩歌從“邀”到“到”，再到“望”和“約”，壹路寫下來，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。作者用親切幹凈的語言，如家常的形式，寫出了從拜訪到告別的過程。他的田園風光清新恬靜，與朋友的友誼真摯深厚，家庭生活簡單親切。
這是壹幅非常簡單的田園山水畫。真摯親切的友情，典型的農家生活場景，融自然之美、生活之美、友情之美於壹爐，可見詩人內心世界的和諧。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中，顯得自然而自然。這種不炫奇，不賣弄技巧，不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面，是高超藝術水平的體現。妳只覺得這種輕快、平易近人的風格，與他所描寫的淳樸的農民農村相契合，說明形式與內容高度適應，但又從容親切而不平淡乏味。
壹個普通的農場，壹頓普通的雞和小米的晚餐，是那樣的詩意。描寫眼睛前景，用口語，描寫的層次完全自然，筆墨很輕松。這種平易近人的風格與他所描述的樸素的農家樂相得益彰，體現出形式與內容的高度適應，淡然而不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。
編輯此畫外音
這不禁使人想起杜甫的“被天府泥巴醉得美，嚴，誠”:“明月幾時起，我留，我還求高升。”杜的父親養人，他著急；孟氏又約了老友，意在緩和其言。的停滯與孟的冷靜之間的差異，或許能讓我們窺見壹些新聞。
編輯這段評論。
聞壹多《唐詩三百首隨筆》說，“真正的孟浩然，不是把詩緊緊建築在壹個對聯或壹句話裏，而是把它沖淡，均勻地分散在全篇，使他看不到詩，這才是真正的孟浩然的詩。”呂魁遂曰:“此詩自然，無雕琢之跡。”唐詩:“圓滿妙。”
沈德潛唐詩:“文筆妙，句法不見”；皮日休《雲州孟婷記》“不要好奇...如果公眾輸了，那是不幸的”。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中，似是水到渠成。這種不炫耀奇詭和技巧，不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來展示門面的作秀，是藝術水平的高超表現。
翻譯
它不同於純粹的幻想桃花源，而更現實於盛唐社會。就是在這樣的世界裏，曾經感嘆“境界之主對我們苛刻，事務之人非我們同類”的詩人，不僅忘記了政治追求中遇到的挫折，也忘記了名利得失，甚至是隱居中的孤獨苦悶的心情。似乎不難想象，他的思想是輕松的，甚至他的行動是靈活的，從他看青山綠水，從他在桑麻和朋友關於酒的* * *話。農莊的環境和氛圍在這裏顯示出了它的征服力，讓孟浩然似乎有些皈依。
“等到山上放假，我在菊花時間再來”。孟浩然被農家生活深深吸引，所以在離開的時候，他坦率地告訴主人，秋天重陽節要回來看菊花。簡單的幾首詩，老友相待的熱情，做客的愉悅，主客之間的親切融洽，都躍然紙上。這不禁使人想起杜甫的“被天府泥巴醉得美，嚴，誠”:“明月幾時起，我留，我還求高升。”杜的父親養人，他著急；孟氏又約了老友，意在緩和其言。的停滯與孟的冷靜之間的差異，或許能讓我們窺見壹些新聞。
壹個普通的農場，壹頓普通的雞和小米的晚餐，是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景，使用口語，描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松，連韻律詩的形式都顯得自由靈活。妳只覺得這種輕快、平易近人的風格，與他所描寫的淳樸的農民農村相契合，說明形式與內容高度適應，但又從容親切而不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。壹方面，雖然每壹句話都幾乎看不到劇烈運動的痕跡，但另壹方面，每壹句都從未出現過無力。比如詩的前兩句只寫朋友的邀請，卻能表現出淳樸的農民氣息；三四句話只寫綠樹青山，卻能看到壹個世界；五六句只寫酒閑話，卻能表現出心情與環境的舒適契合；七八句只說重陽還會再來，卻很自然的流露出對這個村子和老朋友的眷戀。這些句子平衡而均勻，和* * *壹起構成了壹個完整的意境，將寧靜美好的田園風光和樸實真摯的友情融為壹體。這就是所謂的“妙筆生花，卻無句法”(沈德潛的唐詩)。“不要勾著奇怪，奇怪...公若失，則機緣巧合，不幸也”(皮日休《雲州孟婷記》)。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中，顯得自然而自然。這種不炫奇，不賣弄技巧，不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面，是高超藝術水平的體現。比如壹個美女，她的美是完美的，整體的，不是因為某個部位特別動人。她不靠裝腔作勢，而是被壹種自然的色彩和魅力所驚艷。正因為有了本色的倒影，字才散而純，才使得全詩從“輕觸”中彰顯魅力，無需“重飾濃妝”。
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壹點都不累。