作為徐誌摩詩歌的第壹個藝術特色，是對詩歌意象的苦心經營和壹些刻意追求。他確實善於捕捉生活中的意象，善於發現生活中的詩意，並將生活的意象和詩意融入作品，從而形成更高的審美境界。如詩中意象，如《別了康橋》，有雲，有金柳，有情色影，有綠花，有水草，有彩虹，有夢，有長竿，有星光，有笛子，有夏蟲。通過情緒化，賦予客觀物象以情感色彩，使這些物象由平淡到奇特，因此全詩更顯飄逸靈動。所以《別了，劍橋》成了徐誌摩從靈魂深處寫下的壹首著名詩篇。
再看詩中的“河邊金柳”“浪中美影”，不僅“在他心中蕩漾”，還有壹種夢幻般的力量，催他在天空中飛翔，幻想著“載舟而輝，載歌而輝”。壹系列意象的形成表明徐誌摩接受了英國浪漫主義詩歌的影響，吸收了歐洲象征主義和印象主義的特點。此外，《別康橋》每節有四行，嚴格遵守二四的押韻，每行有二三頓。全詩均勻，押韻鏗鏘，但為了更貼切地表達情感，並不局限於“句子的整齊劃壹”。“夢？持長竿”，就像平靜湖面上的漣漪，使全詩充滿了生命。“全詩的節奏符合詩人情緒的起伏。全詩抑揚頓挫，朗朗上口，讀後余音繞梁，給人壹種獨特的審美快感。這也說明，徐誌摩壹方面吸收了英國浪漫主義詩人的神韻和氣質，同時又根據中國白話文的特點，使自己的詩歌逐漸發展成為壹種新詩的雛形。
徐誌摩詩歌的藝術成就表現在三個方面:精神、意象和節奏。也可以說他的詩歌在藝術上具有這三個特點，而且，其實這三個方面在他的詩歌中是不可分割的:靈性很大程度上需要通過意象來體現，意象也需要通過音樂美的重要方面來完成。它們* * *同構成了徐誌摩詩歌藝術的全部，不僅使他的詩歌享有了很高的藝術地位，而且為中國新詩的發展帶來了壹些具有普遍意義的藝術經驗，做出了其他詩人未能做出的貢獻！
《去》這首詩流露出詩人逃避現實的消極感傷之情。是詩人情緒低落時的創作，是他的“理想主義”在現實面前碰壁後的心境反映。這位詩人是壹個具有浪漫氣質的人。當他的理想在現實面前碰壁時，他把目光投向了現實世界的對立面——自然，希望在“高峰”、“山谷中的香草”、“黃昏中的烏鴉”、“山風海浪”中找到精神慰藉，在“無限天空”下的“無限無限”冥想中找到精神超脫。盡管詩人以消極悲觀的態度反抗現實世界，但他仍然以浪漫的激情表達了精神品格的興奮和張揚。所以，把這首詩完全看成是消極頹廢的作品是不公平的。[