《童年》是高爾基自傳三部曲的第壹部。它描述了高爾基從三歲到十歲的童年生活。
Alesha三歲時，他失去了父親，他的母親varvara將他交給他的祖父Kashlin寄養。祖父住在尼日爾-諾沃戈路鎮。我爺爺年輕的時候，是個追蹤者。後來，他開了壹家染坊，成了壹個小企業主。阿萊莎來到祖父家時，祖父的莊園已經開始衰落，祖父因為莊園的蕭條變得更加專橫易怒。阿萊莎的兩個叔叔米哈伊爾和雅科夫為了分居和侵吞阿萊莎母親的嫁妝，不停地爭吵和打鬥。在這個家庭裏，阿蕾莎看到了人與人之間仇恨的迷霧，甚至連孩子都被這種氛圍所毒害。阿麗莎壹進爺爺家，就不喜歡他，害怕他，感覺到他眼裏的敵意。有壹天，出於好奇，在表弟的鼓勵下，他把壹塊白色的桌布扔進了染缸，染成了藍色。結果被爺爺打昏，生了壹場大病。從此，阿萊莎開始懷著不安的心情觀察周圍的人，為自己和他人感到難以忍受的屈辱和痛苦。他媽媽因為受不了這樣的生活，拋棄了他，離開了家庭。但在這個骯臟的環境裏，還有另壹種人，另壹種生活。石崗有樂觀、淳樸的人，有正直的老工人格雷戈裏。每到節假日的夜晚，雅科夫都會彈吉他，彈奏壹曲動人的曲子。祖母跳著民族舞蹈，仿佛重獲青春。這壹切讓阿麗莎既高興又難過。在這些人中，我奶奶對阿麗莎的影響最深。我奶奶善良公正，熱愛生活，相信善總會戰勝惡。她知道許多美麗的民間故事，這些故事都是同情窮人和弱者，贊美正義和光明。她所信仰的神，對人也是和藹可親，和藹可親。而爺爺的神，卻不愛別人，總是找人家的罪，懲罰人家。
後來，我祖父搬到了卡納特街，招了兩個房客。壹個是進步知識分子，綽號“好東西”。他是阿萊莎遇到的第壹個優秀的人，他給阿萊莎留下了不可磨滅的印象。另壹個是彼得，他在搶劫教堂後偽裝成馬車夫。他的殘忍和奴隸習慣引起了阿萊莎的反感。
壹天早上媽媽突然回來了，她的變化讓阿麗莎感到很難過。起初，她教阿蕾莎認字，但生活的折磨漸漸讓她變得大大咧咧，經常發脾氣，愁眉苦臉。後來母親改嫁，阿萊莎對周圍的壹切都失去了興趣，盡量避開大人，想壹個人生活。就這樣，經過壹個夏天的思考，他終於堅定了自己的力量和信心。
母親婚後生活不幸福，經常被繼父打。貧窮和疾病正在侵蝕她的美貌。因為心情不好，她經常對阿麗莎表現出冷淡和不公平。
阿麗莎在家裏感覺不到溫暖，在學校受到歧視和刁難。因此，在阿萊莎的心目中，“愛”的情感逐漸被對壹切的仇恨所取代。由於和繼父不和，阿萊莎回到了爺爺家，爺爺徹底破產了！他們的生活越來越艱難。為了收支平衡，阿萊莎和鄰居的孩子聯手撿破爛，放學後再去賣。同時也感受到了友情和同情。但這也招致了學校的批評。他以優異的成績讀完了三年級，永遠離開了學校的教室。
這時，阿麗莎的母親去世了。他埋葬了母親後，很快就去了“人類世界”謀生。
這本書是羅曼·羅蘭寫的。
《誰的傳記》又名《巨人傳》，65438年末至20世紀初，法國著名批判現實主義作家、音樂家、社會活動家。由羅蘭執筆，收錄了三部英雄傳記:貝多芬、托爾斯泰、米開朗基羅。
雖然列傳中的三個人都是音樂家、雕塑家和畫家、小說家，但他們都有自己的花園。三部傳記都以記錄偉大的天才為重點，他們在人生艱辛的旅途中，為尋求真理和正義，創造出能表達真善美的不朽佳作，傾註了壹生的心血。
《誰是誰非》創作於20世紀初，在當時和後世都產生了廣泛的影響。在這三部傳記中，羅曼·羅蘭沒有拘泥於對大師生平的瑣碎考證，也沒有籠統地追溯他們的創作過程。而是緊緊抓住這三位藝術家與各自領域的相似之處，著力描繪他們長期忍受苦難追求真善美的心路歷程。羅曼·羅蘭稱他們為“英雄”，用感人的筆墨寫出了他們與命運抗爭的崇高勇氣和承擔全人類苦難的偉大情懷，可以說是我們的又壹部“英雄交響曲”。
早在20世紀三四十年代，著名翻譯家傅雷先生就將《誰的傳記》翻譯成了中文。壹流的宣傳員，壹流的作者，壹流的譯者，使這部作品迅速成為經典，至今仍深受讀者喜愛。20世紀上半葉是人類歷史上動蕩和痛苦的時期。羅曼·羅蘭寫了《誰的傳記》，傅雷先生翻譯了《誰的傳記》，都是憑感覺，為了從這些偉人的壹生中學習生存的力量和戰鬥的勇氣。傅雷先生說“當整個天空都被陰霾籠罩”，他從《名人錄》中得到的啟示是:“只有真實的苦難，才能驅走浪漫迪克幻想的苦難；只有戰勝苦難的英雄悲劇，才能幫助我們承受殘酷的命運；只有抱著‘我不下地獄誰下地獄’的精神，才能拯救壹個壓抑自私的民族……”
那麽，對於今天的讀者來說，《Who》的傳記能給我們什麽呢？在壹個物質生活極其豐富，精神生活相對貧乏的時代，在壹個人們回避崇高，告別崇高的社會，《誰的傳記》可能會給我們更多的尷尬，因為這些巨人的生活就像壹面鏡子，照出了我們的卑鄙和渺小。我們寧願贊美他們的作品，也不願感受他們人格的偉大。羅曼·羅蘭(romain rolland)在《米開朗基羅傳》的最後說，壹個偉大的靈魂就像山壹樣，“我不是說普通的人類可以在頂峰生存。但是壹年壹次，他們應該上去鞠躬。在那裏，他們可以改變肺部的呼吸和血管中的血液流動。在那裏，他們會覺得更接近永恒。未來，他們將回到廣闊的生活平原，他們的內心充滿了日常戰鬥的勇氣。”對於我們這個時代來說，這真是壹塊金石。
《名人錄》很好地證明了中國人的壹句老話:古今成大事者，必有恒心，亦有過人之才。貝多芬的“在悲傷和隱忍中尋找庇護”，米開朗基羅的“我越痛苦，我越喜歡”，托爾斯泰的“我哭泣，我痛苦，我只想要真相”都表明，偉大的人生是壹場無休止的戰鬥。我們的時代千變萬化，充滿機遇。我們渴望成功，卻不想奮鬥。我們想要的是壹夜成名。浮躁和急功近利也許會讓我們取得短暫的成就，但絕不能躋身於人類不朽之列。因此，閱讀《名人錄》可能會讓我們清醒。
譯林出版社新出版的《誰的傳記》在尊重傅雷先生原譯文的基礎上，修改了舊版本的排印錯誤，對壹些常見的人名和地名采用了現行的翻譯方法，並盡可能將原文中壹些未翻譯的外文人名和地名補充成中文，為今天的讀者做了壹件好事，使他們能夠更方便、更好地閱讀這部作品。
摘要
《名人錄》包括三部傳記:貝多芬、米開朗基羅和托爾斯泰。
貝多芬生平簡介:貝多芬出生於壹個貧窮的家庭。他的父親是壹名歌劇演員，粗魯且酗酒，他的母親是壹名女仆。貝多芬本人相貌醜陋，童年和青少年時期生活艱辛，經常被父親打罵。貝多芬11歲加入劇院樂隊，13歲成為壹名偉大的管風琴手。17歲那年，他失去了母親，他壹個人負責兩個哥哥的教育。
10月貝多芬離開家鄉波恩前往音樂之城維也納。很快，疼痛敲響了他的人生之門。從1796開始，貝多芬的耳朵就沒日沒夜地響，聽力不斷下降。起初，他獨自保守著這個可怕的秘密。1801年，他愛上了壹個叫朱莉埃塔的女孩，但由於她的殘疾(此時他已經失聰)以及朱莉埃塔的自私和虛榮，兩年後她嫁給了壹個伯爵。肉體和精神的雙重折磨體現在他的幻想奏鳴曲中，
1806年5月，貝多芬與布倫瑞克小姐訂婚，愛情之美產生了壹系列偉大的作品。可惜愛情又拋棄了他，未婚妻嫁給了別人。然而此時的貝多芬正處於創作的全盛時期，他對壹切都無憂無慮。他吸引了世人的目光，輝煌之後是最悲壯的時期:經濟窘迫，親友相繼離世，耳朵失聰，與人交流只能在紙面上進行。面對生活的艱辛，似乎沒有什麽能讓貝多芬屈服。他用自己的創作風格扭轉了當時維也納的輕浮風格。
1827年3月26日，貝多芬在壹個下雪天咽下了最後壹口氣。
米開朗基羅傳:這部傳記分為兩部分，第壹部分是“戰鬥”，第二部分是“拋棄”和
結局就是“死”。1475年3月6日，米開朗基羅出生在卡桑蒂諾的卡普利賽，他的父親是那裏的壹名法官。他的母親在他六歲時去世，米開朗基羅被壹個石匠的妻子收養。十三歲時，他進入了多梅尼科·吉蘭達約的工作室。據說他的優異成績讓老師們嫉妒。壹年後，他們分手了，米開朗基羅轉到了壹所雕塑學校。不久，由於宗教信仰的沖突，他離開了那裏，去了威尼斯、羅馬等著名城市，雕塑水平不斷提高。
1505年3月，米開朗基羅被教皇朱利葉斯二世招募，為他修建陵墓。不久，他被邀請去畫西斯廷教堂的天花板。在隨後的幾年裏，他被歷任教皇派遣，帶著痛苦創作自己不滿意的作品。1527米開朗基羅被卷入了壹場革命的漩渦，險些喪命。革命後，教皇克萊門特又把他從藏身之處找了出來，米開朗基羅不得不再次為他所抵制的人工作。教皇克萊門特於1537年9月去世，米開朗基羅認為從此可以安靜地做自己的事了。但是他壹到羅馬，就被他的新主人保羅三世抓住了。似乎命運註定他只能在無盡的幹擾中為別人打工。
1564年2月12日，米開朗基羅站了壹整天，為基督寫悼詞。14開始發燒，18下午5點，這位傑出的雕塑家和畫家終於永遠離開了人世。
托爾斯泰傳記:托爾斯泰兩歲喪母，九歲喪父。少年時期的托爾斯泰不僅被自己的思想所困擾，還對自己醜陋的外表感到絕望。
1851年，托爾斯泰來到了高加索，群山環繞的清澈環境讓他混亂的大腦清醒了過來。次年創作了《童年》《少年》《青春》《壹個地主的早晨》等優秀作品。俄土戰爭期間，托爾斯泰親臨戰場，經常身處險境。在這樣的環境下，他依然寫出了《塞瓦斯托波爾編年史》這樣激動人心的作品。這壹時期的托爾斯泰是充實而快樂的。
托爾斯泰於1862年結婚，幸福的家庭生活讓他有足夠的時間和精力創作出19世紀震撼整個小說圈的巨作:《戰爭與和平》和《安娜·卡列寧》。但是，托爾斯泰是苦惱的:他有地位，有財富，卻常常為自己的富裕生活感到羞恥；他同情下層階級，對他們缺乏信心。所以他厭倦了自己的生活，決心與自己的社會決裂，得不到人們的支持。精神上，他壹直是孤獨的。八十二歲那年，他選擇了出走，死在了壹個小火車站。
我們周圍的空氣有多重。老板的歐羅巴在壹個重濁重腐的氛圍中不自覺。庸俗唯物主義壓制思想，阻礙政府和個人的行動。社會在聰明而卑微的自私中窒息而死。人類無法呼吸。-打開窗戶！讓自由的空氣回來吧！吸壹口英雄的氣息。
羅曼·羅蘭(1866-1944)是20世紀法國作家，1915年諾貝爾文學獎獲得者，世界著名的和平主義者。他的母親是壹個虔誠的宗教信徒，非常熱愛音樂，這對羅蘭日後對音樂的熱愛和對貝多芬的崇敬產生了深遠的影響。1880年，羅蘭壹家從法國中部城市克蘭西搬到巴黎。從65438年到0886年，他考上了久負盛名的巴黎師範學校，期間閱讀了大量的文學和歷史著作。羅蘭抱著崇高的社會理想和熱情，但身邊的現實卻讓他抑郁迷茫，於是給俄羅斯大作家列夫？托爾斯泰寫信尋求生活的答案。托爾斯泰熱情地寫了20到30頁的回信，詳細回答了各種問題，並高度凝練地指出:“壹切團結人的東西都是善和美；凡使人分裂的，都是惡和醜。”托爾斯泰的“善良”言行對羅蘭的壹生產生了不可磨滅的影響。
《誰的傳記》的寫作宗旨是崇高的，創造精神世界的太陽，呼吸英雄的氣息，使人在痛苦失望的現實中得到精神上的支撐。《名人錄》洋溢著強烈的激情。每壹位閱讀《名人錄》的讀者，都會首先強烈感受到作品中不可抗拒的熱情，會被羅蘭鼓舞人心的語言所心碎。
從結構上看，貝多芬傳、米開朗基羅傳、托爾斯泰傳看似獨立，互不相幹，實際上是內在壹致的。這種壹致性不僅源於三位大師精神上的相似，還源於羅蘭的另壹個重要思想，即歐洲統壹思想和人道主義精神。
《誰的傳記》是壹本引人入勝的傳記。作者傾註了全部熱情，成功地讓讀者接觸到傳記中的三位大師，並分享他們的痛苦和失敗。也分享他們的真誠和成功。
《誰的傳記》最突出的地方就是多方面展現了傳記人物的身心苦難，他們與無限苦難的不懈鬥爭，以及在鬥爭中爆發出來的對生命的激情。縱觀三部傳記，羅蘭筆下的主人公有著相同的命運圖式和走向:長期的苦難、激流般的活力、體現生命意誌的藝術創造和以痛苦換歡樂的追求。
羅曼羅蘭稱這三位偉大的天才為‘英雄’。他的英雄觀並不是通常所贊美的英雄。羅曼？羅蘭所指的英雄，正是因為他們偉大的品格，才成為‘人類忠誠的仆人’。他們之所以偉大，是因為他們能全心全意為大眾服務。羅蘭自己也說過:“我所說的英雄，不是壹個被觀念或力量所支配的人；而是壹個內心偉大的人。為了突出英雄的本質，羅蘭改變了常規傳記的寫作方式，摒棄了傳記的壹般知識介紹，集中把握人物高度統壹的精神品格，在其中投射出對英雄的敬仰激情。
貝多芬，米開朗基羅，托爾斯泰，這些被羅曼羅蘭尊為英雄的人，他們或被病魔折磨，或遭受苦難，或因為內心的困惑和矛盾，或三者疊加，深深的苦惱幾乎窒息了他們的呼吸，摧毀了他們的理智。他們能堅持艱苦的歷程，是因為他們對人類的熱愛和信心。貝多芬的“以痛苦為快樂”的音樂；米開朗基羅將壹生的心血獻給了壹幅震撼心靈的傑作；托爾斯泰總是關心成千上萬生物的偉大與渺小，以此來傳播愛的種子和寬容的理想。
凡星泉水
詩歌簡短而警醒，如醍醐灌頂，足以喚醒那些昏昏沈沈的腦袋。
《泉水》174:
年輕人！
好好保管描述，
時間在翻動書頁，
請寫！
[欣賞]
這是壹首很有哲理的勸誡詩。詩的開頭鼓勵青年們好好學習，通過呼喚和運用倒裝句來“珍藏和描述”自己的人生詩篇。不要懈怠，不要浪費時間。然後，用壹種擬人、比喻的修辭手法指出原因，催人上進；因為“時間在翻頁，請寫作”！詩詞與嶽飛的“不待閑，白了少年頭，空悲涼”有異曲同工之妙。讀到這裏，古代哲人震撼人心的警句就會在我們耳邊響起:“逝者如斯夫，不舍晝夜”，從而鞭撻馬謖，督促他勤勤懇懇地表現自己輝煌的壹生。
春水星辰劄記
22歲的冰心出版了《星星》和《泉水》。22歲的青春是多麽美好。她已經失去了花季的躁動不安，磨掉了鋒利的棱角。依舊是激情的壹年，卻多了幾分溫柔和從容。
在這本書裏，冰心多以花、草、清流、流星為鋪墊，講述藏在小心處的信仰或箴言。看似溫柔天真的東西，其實揭示了社會動蕩中浮華自私的現象。
也許，冰心經常撫摸花瓣，數著花樣，看著花，聽著花花草草細微的聲音，這就是為什麽她的文章那麽細膩，細膩，溫柔，芬芳。我常常帶著香味品味她的文章和詩歌。
也許，冰心經常偷看小草的倔強與頑皮，倔強與堅韌，她被它旺盛的生命力所感染。所以她的詩讓人感受到了她對信仰的執著追求，對家庭幸福快樂的渴望，對自然界壹切充滿商業的堅持。她的文章有著這樣的青春熱血沸騰，還有少女時的天真向往和情懷。
也許，冰心經常往小溪裏滴水，愜意地濺起清澈的溪水，讓聖水沾濕她百褶裙的壹角，祈求聖水的保佑，讓聖水不要過腳踝。所以冰心寫的是那麽的清晰透徹，仿佛她把大自然的清新純凈註入了自己的身體和靈魂。她什麽都知道，所有的偽裝和逃避都逃不過冰心清澈的藍眼睛。
或許，冰心常常在午夜凝望陽臺上的璀璨星空，任思緒徜徉於古今，徜徉於神秘的空間。所以她的文字就像閃爍的晨星，瞬間綻放出璀璨的光芒，讓所有人臣服，讓所有人目眩神迷。
也許，也許...很多可能是因為冰心女士與自然融為壹體。她在享受自然的同時，也散發著自己文字的無窮魅力。
我喜歡她的詩，可愛又小巧；我喜歡她這個人，文靜；我喜歡她的文筆，細膩清新；我喜歡有星星的泉水，因為裏面蘊含的愛讓我感受到家庭的溫暖，讓我像冰心壹樣愛家！
關於《春天的星星》的思考
這是我完整讀過的第壹首現代詩，也是我第壹次讀到冰心的作品，更是我第壹次讀到這首動人的名作《星間春水》。看完之後，我突然有了壹種從未有過的感覺。
這篇文章是中國著名作家冰心寫的，他的名字我從小就聽說過。小時候家裏人天天給我講冰心奶奶的故事，我卻壹直沒有機會看她的作品。那時候我只知道什麽是古詩，不知道現代詩的格律和古詩的節奏有什麽區別。有壹次，偶然看到《春水星辰》這篇文章，才知道現代詩比古詩詞更生動，更朗朗上口，給人更高的情趣。不知不覺，我愛上了現代詩。不信就聽我說說《春水星辰》這篇文章吧！
讓我們先來看看這段話:星星在閃爍——在深藍色的天空中，我們怎麽能聽到他們的談話呢？
在沈默中，在暮色中，他們深深地贊美著對方。短短幾個字，卻勾勒出了壹幅美麗、唯美、自然、和諧的畫卷。而且作者的想象力是如此的神奇和奇妙，以至於冰冷夜空中沒有感情的星星依然可以互相贊美，作者非常含蓄地表達了自己對“人間愛情”的追求。妳能看到這麽短的壹首詩，能體現出這麽偉大的精神。我想冰心奶奶寫的時候壹定很用心。這沒什麽，妳再看看這些字:
媽媽！天上風雨來了，小鳥躲在巢裏；
我心中的風暴即將來臨，我只能躲在妳的懷裏。幾句話贊美了最高尚最無私的母愛。她熱情地贊美母愛。我對母親表達了由衷的感謝。整個聯想很自然，讀起來委婉柔和。
《春水》中，有壹段話讓我久久不能忘懷。“春天從微綠的草地上對青年說:‘我的光在妳身上，從寒冷的環境中創造妳活生生的個性！’詩人用擬人的手法告訴人們，革命勝利的曙光已經來臨，人們應該熱情地迎接未來的美好生活，創造自己輝煌的人生。這也是詩人革命樂觀主義和熱情的寫照。
總之，我覺得冰心奶奶的詩是浩瀚夜空中閃閃發光的星星，是散落在被遺忘的河岸上的小花，永遠散發著沁人心脾的芬芳。
作品《星星的泉水》給了我壹個很棒的口哨。她告訴我人類對愛的追求，母愛的偉大，並告訴我應該樂觀地對待生活...這些打動了我偉大的精神和善良。
保羅·科查金(Paul Kochakin)，出生在壹個貧窮的鐵路工人家庭，早年喪父，完全靠母親給別人洗衣做飯為生。12歲那年，他媽把他送到車站食堂打雜，在那裏受辱。他討厭欺壓人的店主，他討厭把時間花在喝酒上的有錢人。
“十月革命”爆發後，帝國主義者和反動派企圖扼殺新生的蘇維埃政權。保羅的家鄉烏克蘭舍貝托卡也經歷了多年的外國武裝幹涉和內戰。紅軍解放了舍別托夫卡鎮，但很快就撤退了，只留下老布什·維克朱赫在鎮上做地下工作。他在保羅家住了幾天，給他講了很多關於革命、工人階級和階級鬥爭的知識。朱是保羅走上革命道路的最初領導人。
在壹次釣魚旅行中，保羅遇到了壹位林業官員的女兒托尼婭。
有壹天，朱被白匪軍俘虜了。保羅到處打聽他的下落。在匪軍護送朱的途中，保羅俯沖下來，把匪軍打倒在戰壕裏，帶著朱逃走了。由於波蘭貴族利曾斯基的兒子維克多的告密，保羅被關進了監獄。在獄中，保羅經受住了折磨，堅強不屈。為了歡迎柏菲領袖彼得留參觀小鎮，壹名二等軍官誤把保羅當成普通囚犯放了出來。害怕再次落入魔掌，他不敢回家，於是不由自主地來到了托尼婭的花園門前，跳進了裏面。因為保羅在上壹次釣魚之旅中救了尼婭，而她喜歡他“熱情而固執”的性格，所以她的到來讓她非常高興。保羅也認為托尼婭不同於其他富家女。他們都感到朦朧的愛。為了避難，他答應了托尼婭的要求，留了下來。幾天後，托尼婭找到了保羅的兄弟阿爾慶，他把他的兄弟送到喀土穆加入了紅軍。
保羅參軍後當過偵察兵，後來成為壹名騎兵。他是壹個敢於在戰場上沖鋒陷陣的能人，也是壹個優秀的政治宣傳員。他特別喜歡讀牛虻、斯巴達克斯等作品，經常大聲朗讀或給戰友講故事。在壹次激戰中，他的頭部受了重傷，但他以頑強的毅力戰勝了死亡。他的身體狀況使他不能回到前線，所以他立即投身於恢復和建設國家。他做團的工作，肅清反革命，投身艱苦的體力勞動。特別是修建鐵路的工作特別困難；秋雨、泥濘、大雪、凍土、缺衣少食、露天住宿，還要受到武裝土匪的襲擊和疾病的威脅。
在此期間，他與托尼婭的愛情出現危機，托尼婭庸俗的個人主義令他反感。當我在修建鐵路時再次見到她時，她已經嫁給了壹個富有的工程師。保羅在鐵路工廠擔任團委書記時，與團委委員麗達接觸頻繁，兩人逐漸產生了感情。但他錯把麗塔的哥哥當成了她的情人，從而失去了與她相愛的機會。
在道路建設工作結束時，保羅得了傷寒並導致肺炎，因此組織不得不將保羅送回家鄉休養。途中誤報保羅已死，但保第四次戰勝死神重返人間。病後，他重返工作崗位並加入了該黨。由於各種傷病和無私的工作勞動，保羅的體質越來越差，喪失了勞動能力。黨組織不得不終止他的工作，讓他長期住院。在海邊療養的時候，他認識了大雅並相愛了。在不斷幫助大雅進步的同時，保羅開始頑強地學習，提升自己的寫作能力。1927年，保羅完全癱瘓，隨後雙目失明。肆虐的疾病最終將這個充滿戰鬥激情的戰士束縛在了病床上。保羅壹度有自殺的念頭，但他很快走出低谷。這個癱瘓、失明、沒有寫作經驗的男人開始了他的英雄生涯——文學創作。保羅忍受著巨大的身體和精神痛苦，先是在壹個紙板做的盒子裏寫作，然後自己口述，並請人替他錄音。在母親和妻子的幫助下，他的小說《鋼鐵是怎樣煉成的》終於在1934出版了！保羅拿起新武器，開始了新生活。