漢語音韻學術語，中國先秦兩漢時期的韻文，主要是《詩經》。傳統音韻學在古韻研究上的主要成就在於古韻的劃分。所用材料主要是《詩經》和《說文解字》中的諧音偏旁，以及先秦兩漢時期的押韻、重文、異文、公休、讀若、音訓等。其基本方法是先把《詩經》中的韻字連接起來，總結出韻部。然後根據諧音關系，擴大韻部範圍，從而得到壹個完整的古韻系統，將漢字分別歸入各個韻部。到了宋代，吳坤開始探索古韻的面貌，寫了《韻部》。明代，昌迪撰寫了《石矛古音學考證》等書，徹底清理了“葉韻”論關於唐宋人改音為古韻的謬誤，提出了古今音不同的觀點。清代顧撰寫的五部音韻著作，擺脫了傳統音韻的束縛，根據古韻的實際情況歸納出韻腳，孤立出唐韻以分離出古韻，將今韻由陽聲韻變為陰聲韻。古韻共分65，438+00部，其中陽、庚、蒸、宋四部為終結論。未來，古生物學家將在顧工作的基礎上進行更精確的研究。其中，江永撰《古韻之標》，共分13部，其貢獻在於實部、侵部、靜夜部，後部從魚部中分離出來，歸入夜部。段玉裁寫了《六書音韻表》，分為六類，17古韻。他的貢獻在於分支三部，實文的劃分和侯部的獨立，提出了同音字應同古韻的理論。古韻對段家的劃分已有大體定論。清代戴震撰寫了《聲韻考》和《聲韻類表》，將古韻分為9類25部，每類又分為陰聲、陽聲、入聲三部，開創了陰陽配韻的先河。孔廣森作詩，分18古韻，使冬部獨立；並提出了“陰陽對立”的理論。王念孫分為265，438+0古韻，江油專利也分為265，438+0古韻。張將古韻分為二十三部，晚年主張將冬韻合為壹部，即二十二部。黃侃分為28首古韻。現代學者王力，主張脂分系。古雲分局的工作已經完善。
補充:
古韻古韻
指先秦兩漢時期的韻，主要是《詩經》。這些押韻早就發現有點難讀，但是宋代的壹種葉音說:壹個字用在壹個押韻的時候，可以根據不同的上下文改變通常的讀音，使其讀起來順口。比如“於”這個字，在“於”這壹章裏，上面的韻是別扭的，所以讀y-；第二章，以上是彭和□，所以讀W□ng。
到了明代，昌迪開始提出古音與今音不同的觀點，反對葉音。明末清初，顧撰寫了五部音韻學著作，開始認真研究先秦音韻學。因為唐朝以下的科舉考試都要求寫詩，所以人們都把詩的韻腳和每個韻腳裏的字背下來了。這些早期的研究者還把註意力集中在兩個問題上:先秦韻文應分為多少類，每類應收哪些字。
為了敘述方便，現在我們把分類最多的現代人羅昌培和周祖謨合作的分類改壹下，加註壹下，列在最後:
(1)系裏的。包括《廣韻》、□(用平聲表示平上)韻和壹些押韻的詞，如期、來、□ ……這些詞的諧音是“起”、“來”、“有”。
②僻靜的部分。包括“有”“有雲”等，如□、□。和聲的字根是□, beg …
③夜間部。包括蕭、蕭、姚、郝雲、恒、蕭、焦、陶等。部首有趙、蕭、焦、趙。
④後補。包括後韻字和壹些余雲字，如□、居。部首是□，句子。
⑤魚部。包括魚、危、韻，如居、危、浦。另壹邊是居、吳、溥。
⑥宋部。包括歌，曲，韻和壹些押韻，怎麽，□，蛇，□。部首有ke、□、it、□。
⑦分支。包括“知”、“佳韻”，如“知”、“體”。偏旁是壹個分支，確實是。
8胖部。包括“肥”、“氣”、“全韻”字，如“肥”、“氣”、“逸”。激進分子是意誌，是妻子，是壹切。
⑨微部。包括肥、微、灰韻，如“逸”、“□”、“威”。偏旁貴，□，鬼。
參加祭祀部。包括祭祀，太，□，廢韻詞，如發泄，愛情，失敗，□。部首是世界，□，北，□………………………
□東。包括東方的壹些押韻字，如“空”、“□”、“梆”。另壹邊是工作、生活和富足。
□冬季部。包括壹些冬天和東方的押韻字，比如宗。激進派是教派和中教派。
□蒸部。包括蒸和押韻字，比如蒸和恨。激進□，曾。
□楊系。包括陽、唐、耿的壹些韻腳，如商、筐、賦等。偏旁是尚、匡、光。
□農業部。包括庚、庚、清、清韻，如平、庚、清、挺。部首有平、經、清、任。
□真部。它包括壹些真理，實現和優先的押韻，如工資，驕傲和動蕩。偏旁是新，秦，甄。
□我們。包括字如□、文、信、魂、韻如□、文、信、□ …部首有□、門、金、□ ……。
□元部。包括元，韓，桓，刪，山，仙，和第壹部分韻，如元，韓，□，張，張等。部首為根、□、□、間、□。
□說說部門。包括譚、冼、冼、顏、等。自由基是炎癥，□，□ …
□侵部。包括侵、秦、鹽、加韻字，如辛、秦、趙、桂。部首是音，秦，□ …
□職司，包括職德押韻，如□、□ …激進是急，還是。
□房屋部。包括房(部)、□、韻字，如□、綠、□等。部首有□、魯、舒。
□沃步。包括房子(它的壹部分),沃雲字符，如□,毒藥。自由基是復雜且有毒的...(也有人稱之為感官部分)。
□□部門。包括□、多、我和絕韻，如諧謔、□、□、卓。激進分子是虐待、暴力和嫉妒。
□圖布。包括□、多韻和壹些墨、麥、韻的詞，如□、左、可、□、□。部首是□，乍壹看，每個，□，□。
□錫業部。包括韻的字和莫、麥、韻的壹些字，如□、□、比、…偏旁是分析，和創新。
□質量部。包括質、梳、廢韻字、房、□、結等。部首有直、□、己…
□□部門。包括□、事物，到現在為止，沒有押韻，如“舒”、“魏”、“忽”。激進派有蜀、魏、乞、別...(此外還有壹些誌、衛、□和隊韻的散字)。
□月亮系。包括“月”、“死”、“終”、□和“雪韻”等詞，如“解”、“棕”、“活”、□和“說”。匯編的旁邊是李、□、□、□省。
□該部。包括“A”、“QIA”、“X”和“Fa”等押韻詞。字根是a，□ ……。
□奪系，包括奪、合、□和□，如泣、合。激進分子在站立和結合。
⑩上述通名為陰音，收元音或□音；□ ~□是陽音，鼻音；□ ~□是入聲和閉聲。
顧在《五音》中的音韻理論是壹個理論總結，他在《五音》中強調“第七之甚”和“第三之甚”。這反映出他可能認為現代的聲音和詩經的聲音只有3/10的差別，只要按照7/10的聲音改變少數，作品就完整了。他在《琴瑟之友》的“友”字下說:“古音“易”。可見他並沒有模仿聲音，而是從現有的A音變成了B音。他的分類(不按原序)是:①錫脂之枝微□祭月。(2)幽臥後宅夜□。3魚二人組。4首歌。⑤東東。6蒸。⑦楊。⑧耕作。⑨真元。參加入侵和逮捕。他的入聲在陰聲之下(主治是個例外)。
段玉裁在顧的基礎上重新分類，得到17崗位:①。②晚上□。③優渥之家。④侯。⑤玉多。6蒸。⑦入侵。8說說吧。⑨冬季。⑩楊。□耕田。□真實質量。□我們。□袁。□微胖□祭月。□錫。□宋。可見，除了四點，即宅不分，質放於陽光之下，冬冬不分，肥月不分，其他地方都達到了和現代人壹樣的結果。只是入聲還是在陰音之下，這是顧的方法。除了分部之外，段玉裁還列出了《詩經》和《群經》中的押韻字，便於查看。更為突出的是，他還把諧音詞的分類與古韻聯系起來，說:“壹聲可和萬字，萬字必同。同時必須相同。”除了不應該用全名來肯定，壹般都是正確的。這是因為大量諧音字產生的時間與《詩經》產生的時間大致壹致。除了聲韻譜，他還列出了十七種古代諧音表。例如，在他的第六本書裏，他列出了:“的聲音”、“夢的聲音”、“蒼蠅的聲音”、“朋友的聲音”、“鞠躬的聲音”...他還把壹本書裏偶然不押韻的單詞叫做“何雲”,並在每個韻後列出。段玉裁《六書聲均表》出版後，引起巨大反響。錢大昕說他“鑿亂”。後來的人進壹步進步，幾乎都只是彌補了他的不足。
段落寫好後，請他的老師戴震作序。戴震回了壹封長信。信中說，祭、太、□、飛、嶽、公、墨、賦、□和薛等韻中的字，如□□□中的筆畫、筆畫等字，與《草蟲》中的蕨、□、朔等字可以合而為壹。在段17部的情況下，也就是節月要脫離15部。分離後有哪些類別？從戴震的後期作品中可以看出，他寫了《哀》和《壓抑》兩本書，只是進去了。這是戴震的壹個特點，他自己的創新是用字影鈕來代表壹個韻。比如他的東、後、武三類，叫做翁、賦、武。這個比較科學。因為他除了分部還負責擬聲詞。他的缺點是拘泥於同韻:不肯把同韻的字都分開，比如尤、侯。所以他沒有聽段把妳和侯分開的想法。所有這類學者都以“聽音”為借口，堅持某些論點，這有時會妨礙他們接受他人的正確意見。
王念孫曾經當面糾正過段玉裁的錯誤。他在給蔣友諒的信中說:“段君入京公幹，才得會議，議古音。告訴侯系，有自己的聲音；月下非脂收入應該算壹部分；質量不真實；月和月都去了，不得安寧；第二部濟南沒上去也沒去。段君循第二(即侯部有調，分兩部)，不循第三。“請對段玉裁上述17進行復核。如果我們聽從王念孫的建議，他的房子將徹底改變，無論質量，真相，脂肪和月亮。只要分東、分冬，脂肪輕微，入口音調完全獨立，就會是現代人的格局(只有月亮的合成)。
孔廣森(1752 ~ 1786)也是戴震的學生。他在詩中說:“唐雲，壹東，三鈴，四河...是壹體的。那些看過這首詩的偏旁部首的人來自東方...隨著...豐富的...填充物...公眾的...工作...葬禮...煙囪...從...龍...容量...隨著...海豹...兇猛的...勇...* * ...派遣...又說:“凡從冬、中、農、弓、宮、蟲、派、眾、榮、夢、□發言者，不得入內。“除了弓和夢，其余都是冬天。
孔廣森還有壹個突出的貢獻，就是他把所有的聲部分為陰陽兩類(他主張過去沒有聲音)。本來戴震已經有了“兩兩搭配，以調為搭配樞紐”，孔廣森徹底體會到了，為後世研究部與部的關系做了壹個準備。但他只是做了壹個工整的畫面，做了粗糙的劃分，實際上把道理合二為壹了(見陰陽顛倒)。他還寫了《詩音個案研究》，列舉了《詩經》中的各種押韻格式，可以讓讀者打破從現代詩歌形成的偏見。
正是張繼承和發展了孔廣森的成就。他對除法和擬聲詞都有貢獻。分法上，他把□部從肥底分出來，只有入韻的隊部說:“兩個肥隊住在壹起轉，老的不走。”在擬聲詞方面，他有二十三首專門用於擬聲詞的吟詠。張把的話說得更明白，比如，“東蕩是從屬於江的韻(江南叫‘江’而穹大...江西尤其是□)”。要讓人明白他說的是用元音。他是佛教徒，懂壹些梵文，他的擬聲詞經常以梵文為模本。所以他的劃分和擬聲詞是明確的。現在把他的《韻表》放在音標上，列在最下面:註:“上陽聲和下陰聲是‘對立’的。他們中的幾個人同居在同壹個家庭裏。”
逆序就是前半韻大致相同，後面沒有鼻音結尾的問題。他還在轉是韻尾音固定(有的也是變化的)主元音變化的問題。他的改進是把部門之間的關系梳理得更加有序，所以他說:“孔子說的...就是由審改審。”他的旁路安排合理得多。
張的擬聲詞引起了人們的思考，很奇怪，青、東、冬、蒸不算-□，可以改成-n和-m類。這是受梵文的影響。梵語有14個元音。有壹派學者只用10，加上a□，a□，a ***12。□這是表示元音鼻音化的附加數字。用在摩擦音前，K，T，p前變成□ [□]，N，M，有壹派和尚念摩擦音前的□是張的格局。他說:“印度的音莫那全在格調，但□獨在氣勢”，這是他學的梵文。
張學生黃有28個系。除了《有我》、《魏紫》、《祭月》之外，所有的聲音都是完全獨立的。他在每壹部片中找出押韻相等的韻腳叫做第壹、第四，叫做古韻，其余的叫做現代韻。雖然從古到今第壹、第四韻變化不大，但並不是說韻因為什麽條件發生了變化。比如袁有漢、桓兩個古韻，長沙話裏用的是兩個元音。只說“冷洹”是古韻，但天下人都不懂。因此，他的象聲詞理論不能像張那樣翻譯成音標。
現代錢(1887 ~ 1939)分“尤沃”，王力分“知味”，所以有30個“壹* *”。如果按照戴震的意見把《祭月》分出來，那就是本文開頭提到的31電影了。
分類是我國學者對古韻研究的最大貢獻，但有壹點要指出:漢字多，押韻易守規矩。系裏小詞少，押韻難，難免借用其他系。有些分類是參差不齊的，如侵入和分離，以及住宅...幾個部分獨立不獨立，由此產生意見分歧。這裏難免有壹些個人愛好在起作用。
新韻，又叫現代韻，新韻。
什麽是新韻(中國格律詩權威機構中國詩歌學會稱之為“新韻”)，就是用普通話、新華字典、現代漢語詞典的發音寫格律詩！
這裏只有兩個問題:
1.按照漢語拼音的方案，第壹聲和第二聲都是平聲和平韻；三聲和四聲是不同的音和韻。
2.根據專家的肯定，古人的語調和現代漢語的發音都消失了，有的讀平，有的讀平，所以都收錄在我們在《新華字典》和《現代漢語詞典》查到的讀音裏。古代人讀的是聲調，現代漢語的發音沒有了，所以全部並入了我們在現代漢語書上找到的發音；古人放入音韻學，現代漢語的讀音已經消失，所以都放入音韻學。在格律詩(格律)的規則方面，要查古人的平、偶分數。它的發音，我們會查現代漢語的發音。記住，壹聲兩音是平聲平韻；三聲調和四聲都是韻和韻；古人以韻(韻字)讀之，入韻；古人讀的聲調(平或平)都包含在我們在現代漢語詞典和字典中找到的“壹、二、三、四聲”的讀音中。
如果我們查閱唐詩宋詞元曲的平仄分數，可以發現除了押韻之外，都是平仄的。讓我們查查現代漢語詞典和字典。壹聲兩音平。三個音和四個音都是連音。這樣，我們完全符合格律詩的要求。
例如:
山上的舊學校作品雙色調回憶:為過去幹杯(此韻)—
讓我們為過去幹杯。(幹澀、平淡的聲音)
尋月三十年，萬裏功名塵封。
不用追昨天。
會喝酒，喝到過去。
霜露隨風秋來，蒼鷺齊飛，長天極。
田野裏有成堆的水果。
宋詩《憶江南》，雙音，按格律可寫兩遍。憶江南，又稱望江南、夢江南、好江南。《憶江南》的格律:-+/，+/-(韻)。+/+-//，+-+/-(押韻)。+//-(押韻)。
這是壹首格律宋詞。寫感受:首先是宋詞《憶江南》的格律，也是樂譜，要嚴格遵守；二是韻，有三韻二調，所以有六韻；三是平仄，即從現代漢語詞典、字典中填入與現代漢語發音相匹配的詞和短語，完成詩歌內容。
當然為了區分橫韻，1。壹首格律詩中，要求橫韻和新韻不能混用；2.最好在詩名後面的括號裏加上(新韻)或(近韻)或(新韻)。