特點:
喬蹦蹦跳跳，自由馳騁。李商隱善於將互不相關的事實巧妙地編織成對聯，穿越時空，通過對比展現因果關系，具有發人深省的藝術力量。如《馬嵬》(第二部)中的頸聯“今六軍駐馬，彼時七夕笑牛”，用筆十分靈活，時空大有飛躍。
為首無題，寄托比興。
縱觀李商隱的詩歌，我們會發現他特別喜歡用“有”和“無”這兩個詞來比喻詩歌。如“楚玉多情，張斌病無爭”(《子洲唱送她同屋》)，“花須無賴，紫蝶黃峰多情”(《二月二》)，“我雖身無彩鳳之翼，卻感麒麟之音”(《無題》兩首)，“有龍愁失水？沒有鷹和高秋！”(《重感情》)。通過“有”與“無”的對比，達到壹種無中生有，似有而無的境界，營造出壹種“處處無為”的禪意比如《無題》說“時間早在我遇見她之前，卻比我們分別更久，東風起，百花齊放”。它的妙處在於:壹、為戀人道別設置背景，時值春末三月，春風連綿(東風弱)；二、移情別戀風景，春花雕零，樹葉落(花猶存)，從而使戀人的離別更加具體，為兩人的感情營造出壹種悲涼的氛圍；三是暗示和象征這種情況已經像春天壹樣消失了，再也回不來了，像百花雕零，再也開不了了。
李商隱繼承和發展了古代詩歌的藝術傳統。最能體現這壹特點的是《詠史詩》中的雲:“三百年來，我們同壹個夢。中山哪裏有龍牌？”詩人用壹個有力的反問徹底否定了金陵的雄偉氣勢。《三百年》真是壹場夢醒，似乎《龍蟠》已經無處可尋了。那麽在六朝，走向衰落的後唐政權能否幸免？詩人看似為古人感嘆，實則為今人擔憂。與杜牧的“南朝四百八十殿，幾多塔煙雨”相比，可謂壹脈相承。寄托之深可見壹斑。李商隱謳歌歷史或假裝前代皇帝高貴，以指代現實中類似的人物。如《傅侯》中，雖然“傅侯”是壹個偽裝的人物，但清代註釋者許逢源根據少年繼位，奢靡嗜獵，宴飲遊奢，每次武帝都自稱是傅平侯的家人等事實，相當相信。或者通過歷史人員的討論以新的方式借錢。
含蓄溫柔，構思巧妙
李商隱的詩抒情優美，很少直接抒發感情。而是特別致力於優雅地理解意義，采取微妙曲折的方式，往往帶有沈重的情感設定，表現得深沈朦朧。如《霜月》:“初無蟬，百尺高水逢天。少婦素娥耐寒，月中鬥霜。”這首詩以作者敏銳的感受力，展開空靈的遐想，營造出深邃含蓄的意境。這種意境很有層次感:清秋的天空、霜月、水壹樣的自然景象，是壹層意境；霜月之神爭美色，是另壹層意境；詩人向往“耐冷”的精神，在安靜寒冷的環境中嘗試自己的姿態，這是另壹種意境。這些意象如《霜月》、《水遇蒼穹》等，美不勝收，薄如薄霧，意境朦朧迷茫，意境重疊交錯，詩情畫意顯得朦朧。